Antik Roma mimarisi sütunları. Antik Roma'nın tapınakları. Antik Roma mimarisinin tarihi

FEDERAL DEMİRYOLU TAŞIMACILIĞI AJANSI

Federal Devlet Bütçe Yüksek Mesleki Eğitim Kurumu

"MOSKOVA DEVLET İLETİŞİM ÜNİVERSİTESİ"

DERS ÇALIŞMASI

KONU: “Antik Roma'nın ünlü mimari anıtları”

Tamamlayan: Valeria Aleksandrovna Nepomnyashchaya

Kontrol eden: Bavina L.G.

Moskova 2012

GİRİİŞ

1 VIII-VI. Yüzyıllar dönemi mimarisinin özellikleri. M.Ö

2 Satürn Tapınağı

3 Roma Forumu

2. BÖLÜM ROMA CUMHURİYETİ ÇAĞI (MÖ V-I yüzyıllar)

2 İnşaat özellikleri

ÇÖZÜM

GİRİİŞ

Antik Roma'nın kültürel tarihi, Akdeniz kıyıları boyunca uzanan ve Avrupa, Kuzey Afrika ve Yakın Doğu'yu etki alanına dahil eden devasa bir devletin oluşum, gelişme ve gerileme tarihidir.

Antik Roma'nın en önemli sanat türlerinden biri mimariydi. Vitruvius muhtemelen en önemli antik Roma mimarıdır. Antik Roma mimarisinin üç temel ilkesini formüle eden oydu: fayda, güç, güzellik.

Roma sanatının en parlak döneminde, anıtları şimdi bile harabe halinde bile gücüyle büyüleyen mimari başrol oynadı. Romalılar, ana mekanın kamu binalarına ait olduğu, devletin gücü fikirlerini somutlaştıran ve çok sayıda insan için tasarlanan dünya mimarisinde yeni bir çağın başlangıcını işaret ediyordu. Antik dünya boyunca Roma mimarisinin mühendislik sanatının yüksekliği, yapı türlerinin çeşitliliği, kompozisyon biçimlerinin zenginliği ve inşaat ölçeği açısından eşi benzeri yoktur.

Antik Roma'da mimarlığın tarihi üç aşamaya ayrılmıştır. Birincisi, 8.-6. yüzyıllarda başlayan erken dönem veya kraliyet dönemidir. M.Ö. İkinci aşama ise 6. yüzyılın sonlarında başlayan cumhuriyet dönemidir. Etrüsk krallarının Roma'dan kovulduğu M.Ö. 1. yüzyılın ortalarına kadar varlığını sürdürmüştür. M.Ö. Üçüncü aşama - imparatorluk - otokrasiye geçen Octavianus Augustus'un hükümdarlığıyla başladı ve 5. yüzyıla kadar sürdü. Reklam

Bu çalışmanın amacı Antik Roma mimarisinin benzersizliğini incelemektir.

Araştırma hedefi: Antik Roma mimarisinin özelliklerini ve karakteristik özelliklerini dikkate almak.

1. BÖLÜM ERKEN VEYA KRALİYET ROMA (MÖ VIII-VI yüzyıllar)

1 VIII-VI. Yüzyıllar Dönemi Mimarisinin Özellikleri. M.Ö

Gelecekteki büyük gücün merkezi mi? Roma şehri mi? Orta İtalya'daki Latium'da, Tiber Nehri'nin alt kesimlerinde ortaya çıktı. Roma'nın erken tarihi efsane ve efsanelerle örtülmüştür. Kökeninin birkaç versiyonu var, ancak en yaygın olanı Romulus ve Remus efsanesidir, onlar savaş tanrısı Mars'ın oğulları ve Alba Longa şehrinin kralının kızı Vestal Bakire Rhea Silvia'ydı. Tahtı ele geçirmek isteyen çarın hain kardeşi onu hapse attı, ikizleri bir sepete koyup Tiber'e attı. Ancak ikizlerin bulunduğu sepet, bebeklerin bir dişi kurt tarafından sütüyle beslendiği kutsal tepe olan Capitol'e çivilendi. Oğlanlar büyüdüğünde tahtı büyükbabalarına iade ettiler ve kendileri yeni bir şehir kurmaya karar verdiler. Ana tapınağını Capitol Tepesi'ne inşa ettiler. Şehrin sınırlarını belirlerken kardeşler kavga etti ve Romulus, Remus'u öldürerek şehrin tek hükümdarı oldu ve ona adını verdi. Roma'nın MÖ 753'te kurulduğuna inanılıyor. e.

Roma'nın gelişimi Etrüsk etkisi altında gerçekleşti. Örneğin inşaat ve çeşitli el sanatları alanında birçok Etrüsk başarısı ödünç alındı. Roma, yazıyı, Roma rakamlarını, yorumlama ve falcılık yöntemlerini ve çok daha fazlasını ödünç aldı.

Efsaneye göre 8.-6. yüzyıllarda Roma'da. 7 kral hüküm sürdü: Romulus, Numa Pompus Tullus Hostilius, Ankh Marcius, Kadim Tarkvin, Servius Tullius, Gururlu Tarkvim. Erken Roma tarihinde ve kültüründe özellikle önemli olan, bilim adamlarının inandığı gibi Etrüsklerden gelen, ancak diğer kralların aksine gerçek tarihi figürler olan son üç Roma kralının hükümdarlığıdır.

MÖ 1. binyılda yaşayan Etrüsklerin sanatı. e. VIII - I yüzyılların sonu. M.Ö e. Apennine Yarımadası topraklarında dünya kültür tarihinde önemli bir iz bıraktı ve antik Roma sanatsal faaliyetini büyük ölçüde etkiledi. Etrüskler'i fetheden Romalılar, onların başarılarını kabul ettiler ve Etrüsklerin mimarlık, heykel ve resim alanında başlattıkları şeyi sürdürdüler.

Etrüsk hanedanlığı döneminde Roma dönüşmeye başladı. Bir zamanlar bataklık olan Forum'un kurutulması için çalışmalar yapıldı ve buraya alışveriş pasajları ve revaklar inşa edildi. Capitoline Tepesi'nde Etruryalı ustalar, quadriga ile süslenmiş alınlıklı bir Jüpiter tapınağı inşa ettiler. Roma, güçlü kale duvarları, güzel tapınakları ve taş temeller üzerindeki evleriyle büyük, kalabalık bir şehre dönüştü. Son kralın yönetimi altında mı? Tarquinia Gururla, ana yeraltı kanalizasyon borusu Roma'da mı inşa edildi? Bu güne kadar “ebedi şehre” hizmet eden büyük bir fosseptik.

Etrüsk sanatı eserleri esas olarak kuzeyde Arno Nehri ve güneyde Tiber Nehri ile sınırlanan bölgede yaratılmıştı, ancak bu sınırların kuzeyindeki Etrüsk şehirlerinde, Marzabotto, Spina ve Toroslarda da önemli sanat atölyeleri vardı. güney, Praeneste, Velletri, Satric.

Etrüskler modern insanlar tarafından belki de diğer faaliyet türlerinden çok sanatlarıyla tanınırlar, çünkü tarihlerinin, dinlerinin, kültürlerinin ve hala tam olarak net olmayan yazılarının çoğu gizemli kalıyor.

Etrüsk kültürü onların önemli sanatsal yeteneklerine tanıklık ediyor. Sanatları orijinaldir, ancak Küçük Asya'nın ve daha sonraki Yunan etkilerinin izleri tespit edilebilmektedir. Etrüsk soylularının mezarlarının resimlerinde çok dikkat çeken gerçekçilik arzusuyla karakterizedir. Etrüsk sanatçıları ayrıntıları aktarma konusunda endişelenmezler, ancak tasvir edilenin en önemli özelliklerine tüm dikkatlerini verirler. Roma portresi benzeri görülmemiş bir sanatsal mükemmelliğe ulaştıysa, bu, Etrüsk mirasının Romalı ustalar tarafından asimile edilmesinden kaynaklanıyordu. İçinde kademeli olarak taş kiriş veya tuğla sıralarının birleştiği sözde sahte kubbe, Minos ve Miken dönemlerinde mimaride kullanılmıştı, ancak yalnızca Etrüskler kama şeklindeki kirişlerden tonoz inşa etmeye başladılar, böylece uygun şekilde bir kubbe oluşturdular. kelimenin anlamı. Etrüsk sanatının hayatta kalan en fazla anıtı 6. yüzyıldan 5. yüzyılın başlarına kadar uzanmaktadır. M.Ö e. O dönemde Etruria, Yunan kültüründen güçlü bir şekilde etkilenmişti ve aynı dönemde Etrüsk sanatı da en parlak dönemini yaşadı.

En parlak dönemi 6. yüzyıla kadar uzanan Etrüsk sanatında heykel önemli bir yer tutuyordu. M.Ö e. En ünlü Etrüsk heykeltıraşı, Veii'de çalışan usta Vulca'dır; Veii'deki anıtsal pişmiş toprak Apollon heykelinin sahibidir.

6. yüzyıla ait bu eserlerden biri. M.Ö e. Capitoline Wolf'un ünlü heykelidir. Dişi kurt, Romulus ve Remus'u beslerken tasvir edilmiştir. Bu heykelde izleyici yalnızca doğanın yeniden üretilmesindeki gözlem gücünden etkilenmiyor. Capitoline Dişi Kurt heykelinin sonraki dönemlerde sert ve zalim Roma'nın canlı bir sembolü olarak algılanması boşuna değil.

Etruria'nın zanaatkarları altın, bronz ve kilden yaptıkları işlerle ünlüydü. Etrüsk çömlekçileri buccheronero - kara toprak adı verilen özel bir teknik kullandılar: kil füme edildi ve siyah bir renk elde edildi.

Kalıplama ve pişirme sonrasında ürün sürtünme yoluyla cilalamaya tabi tutuldu. Bu teknik, kil kapların daha pahalı metal kaplara benzemesi arzusundan kaynaklanıyordu. Duvarları genellikle kabartma resimlerle süslenmiş, bazen de kapakların üzerine horoz veya başka figürler yerleştirilmiştir.

Roma'nın gücünün ana sembolü Forum'dur. Etrüsk istilasından önce bile, Capitoline ve Palatine tepeleri arasındaki bölge, yedi tepenin eteklerinde yaşayan Latin kabilelerini hem coğrafi hem de manevi olarak birleştiren bir tür kültür ve medeniyet merkezi haline geldi.

Etrüsk Castor ve Pollux tapınağını Helenistik mimari kurallarına uygun olarak restore eden Cumhuriyetçiler, sırasıyla mahkeme ve devlet arşivinin faaliyetlerini geliştirdiği Basilica Aemilia ve Tabularium'u inşa ederek Forum'un tüm alanını traverten levhalarla kapladı. . Julius Caesar tarafından başlatılan ve Augustus tarafından devam ettirilen Roma Forumu'nun yeniden inşası, oldukça kaotik bir topluluğun düzenlenmesine katkıda bulundu.

Helenistik şehirlerde benimsenen sütunlarla çevrili şehir meydanlarının geometrik düzenine uygun olarak, yeni bina planı eksen ilkesine dayanıyordu ve cumhuriyet forumunun şimdiye kadar özgür olan tasarımını rasyonelleştirdi. Yeni tasarıma uygun olarak inşa edilen tapınaklar ve bazilikalar, Roma'nın gücünü dünya çapında yüceltiyordu.

2 Satürn Tapınağı

Roma Forumu'nun en eski kısmı Satürn Tapınağı'dır. Satürn Tapınağı'nın önünde, efsaneye göre bizzat Satürn'ün Capitol'de kurduğu efsanevi şehre atfedilen çok eski bir sunak bulunuyordu. Tarih öncesi çağlardan beri bir tepe üzerinde bir köyün var olma ihtimali ve dini kültün antikliği bu efsaneyi bir ölçüde doğrulamaktadır. Satürn Tapınağı'nın inşası, Romalıların Yunan tanrısı Kronos'la özdeşleştirdiği ve onun şehri felaketlerden kurtarma yeteneğine saygı duyduğu tanrı Satürn'e bir övgüydü.

Tapınağın inşaatı kraliyet döneminde başlamış olabilir. Keşfi ancak Cumhuriyetin ilk yıllarında, muhtemelen M.Ö. 498 yılında gerçekleştirilmiştir. e.

Bina MÖ 42'den başlayarak tamamen yeniden inşa edildi. M.Ö., Munatius Plancus ve MS 283 yılında Carinus döneminde çıkan bir yangından sonra restore edilmiştir. e. Hayatta kalan kısmın bu restorasyondan kalma olması muhtemeldir - sekiz sütun, cephede altı gri granit sütun ve yanlarda iki kırmızı sütun ve büyük ölçüde restore edilmiş malzemeden yapılmış ana alınlık. Friz üzerinde halen görülebilen yazıt, bu restorasyonun yangın nedeniyle yapıldığını hatırlatıyor Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Senato ve Roma halkı, yangında tahrip edilenleri restore etti.

Roma'da inananların başları açık girebildiği tek tapınak ve mumların yakılmaya başlandığı ilk tapınaktı. Zafer kutlamaları vesilesiyle geçit törenleri sırasında taşınan tanrı Satürn'ün bir heykeli burada tutuldu.

3 Roma Forumu

Roma'nın başlıca turistik yerlerinden biri. Antik çağlardan beri Roma Forumu, insanların siyasi haberleri öğrenmek, izlenim alışverişinde bulunmak ve başarılı bir ticaret anlaşması imzalamak için geldiği yerdi.

Roma Forumu, ilk Roma kralları döneminde, MÖ 7. yüzyıl civarında, yerel sakinlerin Capitol, Palatine ve Quirinal tepeleri arasındaki alanda toplanmaya başlamasıyla ortaya çıktı.

Üç tepe (Palatine, Capitoline ve Esquiline) arasındaki bir vadide yer alan Forum, antik çağda ıssız bir bataklık alandı ve Antik Kral Tarquinius'un hükümdarlığı sırasında büyük ölçekli inşaat çalışmaları sayesinde kurutuldu. kanalizasyon ve bir drenaj sistemine bağlı Büyük Kanalizasyon taş döşenmesi. Bölge kurutulduktan sonra, bir kısmı mağazalara, diğer kısmı resmi törenlere, dini bayramlara, kançılarya ve sulh hakimi seçimlerine, hitabet kürsülerine ve hükümlülerin cezalarının verilmesine yönelik olan Forum'un inşaatına başlandı.

Forumun merkezinde uzun bir anıt sütun, Roma Forumu'ndaki Rostra'nın önüne dikilen ve 608 yılında Bizans İmparatoru Phocas'a adanan bir Korint sütunu olan Phocas Sütunu bulunmaktadır.

13,6 m yüksekliğindeki sütun, başlangıçta Diocletianus onuruna yapılan anıtta kullanılan dörtgen beyaz mermer bir kaide üzerine monte edilmiştir. Sütunun tepesinde yaldızlı bronzdan yapılmış bir imparator heykeli vardı - 610'da Phocas devrilene kadar, bu yerin yavaş yavaş ıssızlığı başladı.

2. BÖLÜM ROMA CUMHURİYETİ ÇAĞI (MÖ V-I yüzyıllar)

1 V-I. yüzyıl mimarisinin özellikleri. M.Ö

Antik Roma tarihinde Cumhuriyet döneminden günümüze sadece birkaç mimari eser kalmıştır. Romalılar inşaatta esas olarak dört mimari düzen kullandılar: Etrüsklerden ödünç alınan Toskana, Dor, İyonik ve Korint. Roma tapınakları dikdörtgen şekilleri ve revak kullanımları açısından Yunan mimarisini andırıyor, ancak Yunan tapınaklarından farklı olarak daha büyüktüler ve genellikle yüksek podyumlar üzerine inşa edilmişlerdi. V-IV yüzyıllarda. M.Ö. Roma inşaatında ağırlıklı olarak yumuşak volkanik tüf kullanılmıştır. Daha sonra Cumhuriyet döneminde pişmiş tuğla ve mermer yaygın olarak kullanılmıştır. II.Yüzyılda. M.Ö. Romalı inşaatçılar, tüm antik mimariyi dönüştüren kemerli tonozlu yapıların yaygınlaşmasına neden olan betonu icat etti.

Roma tapınak mimarisinde peripterin yanı sıra rotunda yani yuvarlak tapınak tipi de kullanılmıştır. Bu en eski Roma tapınaklarından biri miydi? Forum'da bulunan Vesta veya Herkül Tapınağı.

Çeşitli kemerler ve kemerli yapılar Roma mimarisinin karakteristik bir unsuruydu. Ama Romalılar da sütunlardan vazgeçmediler mi? 1. yüzyılda Roma'nın ilk taş tiyatrosu olan devasa Pompey Tiyatrosu gibi kamu binalarını süslediler. M.Ö. Bağımsız sütunlar, örneğin askeri zaferlerin onuruna dikilen Roma mimarisinde çok popülerdi.

Pasajlar çok karakteristik bir Roma yapısı mıydı? sütunlar veya sütunlarla desteklenen bir dizi kemer.

Pasajlar, tiyatro gibi bir binanın duvarı boyunca uzanan açık galeriler inşa etmek için ve ayrıca su kemerlerinde mi kullanılıyordu? şehre su sağlayan gizli kurşun ve kil boruların bulunduğu çok katmanlı taş köprüler. Özellikle Roma tipi bir yapı olan zafer takı, askeri ve imparatorluk ihtişamının bir anıtı olarak İmparatorluk döneminde en yaygın hale geldi.

1. yüzyılın ortalarında. M.Ö. İlk görkemli mermer binalar Roma'da ortaya çıktı. Julius Caesar, Roma'da büyük bir gücün başkentine layık yeni bir Forum inşa edilmesini emretti. Sezar Bazilikası orada mı inşa edildi? mahkeme duruşmaları, ticari işlemler ve halka açık toplantılar için tasarlanmış dikdörtgen bir bina, Orta Çağ'da Hıristiyan kiliseleri bir Roma bazilikası gibi inşa edilmişti. Julius ailesinin hamisi Venüs onuruna Forum'da bir tapınak da inşa edildi.

Roma şehrinin ana caddeleri ve meydanları daha sonra Cumhuriyet döneminde çoğu Yunan ustaların kopyası olan muhteşem mermer heykellerle süslendi. Bu sayede ünlü Yunan heykeltıraşlarının eserleri bize ulaştı: Myron, Polykleitos, Praxiteles, Lysippos.

Şehrin merkezi alışveriş merkezi ve halk meydanı iyileştiriliyor - halka açık toplantıların, fuarların ve duruşmaların yapıldığı Roma Forumu. Genişliyor, etrafına yeni kamu binaları ve tapınaklar yapılıyor, revakları çinilerle döşeniyor. Burası, yüzyıllar boyunca bazilikalar, tapınaklar ve anıt yapılarla süslenmiş, dünyanın başkentindeki siyasi yaşamın merkeziydi.

2. yüzyıla gelindiğinde. M.Ö e. gelişme üç tepeyle (Capitol, Palatine ve Quirinal) sınırlanan bir ovada gelişti. Daha sonra Roma Forumu'na beş forum daha katıldı: Caesar, Augustus, Vespasianus, Nerva ve Trajan. Şimdi burası Cumhuriyet ve erken imparatorluk zamanlarından kalma devasa bir Roma forumları kompleksinin kalıntılarının bulunduğu bir alan.

Yeni tip kamu binaları ortaya çıkıyor. Kentsel alanın çok yoğun gelişimi, kalabalık ve sıkışık koşullar, şehrin eteklerinde bulunan parklar olan özel yeşil alanlara ihtiyaç duyulmasına neden olamazdı. Sallust ve Lucullus'un lüks bahçeleri böyle ortaya çıktı. Şehir bloklara bölündü, bloklar ilçelere gruplandırıldı. Sadece Roma değil, aynı zamanda Pompeii gibi küçük şehirler de 1. yüzyıla dönüşüyor. M.Ö. çeşitli binaların, güzel meydanların, arnavut kaldırımlı sokakların, taş tiyatro ve amfitiyatronun, sirkin, çok sayıda mağaza ve tavernanın bulunduğu iyi donanımlı kültür merkezlerine.

Roma fetihlerinin bir sonucu olarak her türden zenginlik Roma'ya ve İtalyan şehirlerine aktı. Bu da Roma mimarisinin yükselişine neden oldu. Romalılar, binalarında ve mimari yapılarında insanı ezen güç, güç ve büyüklük fikrini vurgulamaya çalıştılar. Romalı mimarların, boyutlarıyla hayal gücünü hayrete düşüren binalarının anıtsallığına ve ölçeğine olan sevgisi buradan doğdu. Roma mimarisinin bir başka özelliği de binaların cömert dekorasyonu, zengin dekoratif mobilyalar, çok sayıda dekorasyon, mimarinin faydacı yönlerine daha fazla ilgi, öncelikle tapınak komplekslerinin değil, pratik ihtiyaçlara yönelik binaların ve yapıların yaratılmasına duyulan arzudur. - köprüler, su kemerleri, tiyatrolar, amfitiyatrolar, hamamlar.

2 İnşaat özellikleri

Antik Roma'daki kamu binaları arasında en önemlisi, mahkemenin oturduğu ve ticaret anlaşmalarının yapıldığı bazilikaydı. Pompeii Forumu'ndaki Cumhuriyet dönemine ait bazilikaların ve Roma'daki Graian Forumu'ndaki İmparatorluk bazilikalarının dikdörtgen hacimleri, sütunlarla ayrılmış beş koridordan oluşuyordu: çok geniş bir merkezi koridor ve ikinci kademenin galerilerini taşıyan daha dar dört koridor. Duruşmanın yapıldığı mahkeme, çapı dar kenarlardan birini kaplayan ve bazilikanın geri kalanından bir revakla ayrılan devasa bir yarım daire şeklindeydi. Giriş, muhtemelen herhangi bir örtüşme olmaksızın, açık havada kalan bir geçitte bulunuyordu. Bazilikalar her zaman kalabalık ve canlıydı: Mahkemeler toplantı halindeydi, konuşmacılar konuşuyordu ve ticaret anlaşmaları yapılıyordu. Orada hüküm süren atmosfer, örneğin Pompei Bazilikası'nın duvarında korunan bir yazıtla kanıtlanmaktadır.

Sirkler, Cumhuriyet döneminde inşa edilen görkemli Roma Sirki Massimo'nun modeli üzerine inşa edilmiştir. Katmanlar halinde düzenlenmiş taş stantlar elips şeklindeydi. Giriş, onun kıvrımında bulunuyordu ve devasa zafer kemerleriyle işaretlenmişti. Alanın ortasında, uzunluğu boyunca heykeller, dikilitaşlar ve sütunlarla süslenmiş yüksek bir podyum bulunuyordu. Uçlarda duran taş sütunlar (metalar) sürücülere rehberlik görevi görüyordu.

Amfitiyatrolar dairesel yapılardı. Açık arenayı, iki veya üç kat halinde düzenlenmiş, Roma hücreleri adı verilen kesme taştan yapılmış devasa yarım daire biçimli kemerler çevreliyordu.

Arenanın taş koltukları kademeli olarak yükseliyordu. Bu tür yapılar arasında istisnai bir yer, inşaatına MS 75 yılında başlanan Roma'daki dört katlı Flavian amfitiyatrosu (Colosseum) tarafından işgal edildi. e. Flavian hanedanının İmparator Vespasian'ın yönetimi altında. Kolezyum'daki gösteri aynı anda 50 bin seyirci tarafından izlenebildi. Birinci katın açık kemerinden içeriye eşit bir şekilde nüfuz ettiler ve 60 merdiven boyunca yerlerine ulaştılar. Birinci, alt kademedeki koltuklar ayrıcalıklı sınıfa (senatörler, rahipler, vestaller ve hakimler) yönelikti, imparatorun tribünü de burada bulunuyordu; ikincisinde - vatandaşlar için; üçüncüsü - plebler için; dördüncü kat kölelerin ayakta durma yerleri için ayrılmıştı. Arenanın altındaki zindanda gladyatörler için hücreler, hayvanlar için kafesler, ölülerin cesetlerinin indirildiği odalar bulunuyordu. Gladyatör savaşları için arena kumla dolduruldu, deniz savaşları için ise binaya yaklaşan bir su kemeri manşonu kullanılarak su ile dolduruldu. Binanın içi mermer, dışı ise kireçtaşı tüf ile kaplanmış ve biri kemerli açıklıklar arasındaki duvar düzleminde olmak üzere sütunlarla süslenmiştir. Zemin katta Tus düzenine ait bodur ve masif sütunlar bulunmaktadır. İkinci kat, İon düzeninin zarif, ince sütunlarıyla, üçüncü - daha da uzun Korint sütunlarıyla, dördüncü - Korint düzeninin pilasterleriyle çevrilidir. Sütunların bu düzenlemesi, alttaki masif binanın daha az ağır ve daha uzun göründüğü görsel bir etki sağlıyor. Kemerlerdeki boşluklar bir zamanlar Roma tanrılarının ve senatörlerinin görkemli mermer heykelleriyle doluydu. Görkemli görünüm, sıcak veya yağmurlu günlerde arenanın üzerine gerilen ipek tente ile tamamlandı.

3 Cumhuriyet döneminin ünlü anıtları

antik roma mimarisi anıt yolu

Cumhuriyetçi kiliselerin çoğundan ve Roma'da düzinelerce vardı, kalıntıları bile hayatta kalmadı. En ünlüsü, 8. yüzyılda ortaya çıkan Roma'nın antik savunma duvarları olan görkemli yapılardır. M.Ö. üç tepe üzerinde: Capitoline, Palatine ve Quiripala, 6. yüzyılın başlarından kalma taştan yapılmış. M.Ö. ve sözde Servian Duvarı - 378-352. M.Ö.

Roma yolları büyük stratejik öneme sahipti; ülkenin farklı bölgelerini birleştiriyorlardı. 6.-3. yüzyıllarda Roma'ya giden Appian Yolu. M.Ö. kohortların ve habercilerin hareketi açısından, daha sonra tüm İtalya'yı kapsayacak bir yol ağının ilkiydi. Aricchi vadisi yakınında, kalın bir beton, kırma taş, lav ve tüf levhalarla kaplı yol, 197 m uzunluğunda, 11 m yüksekliğinde, alt kısmında dağ suları için üç kemerli açıklıkla bölünmüş devasa bir duvar boyunca uzanıyordu. .

Sonraki yüzyıllarda yavaş yavaş Roma dünyanın su açısından en zengin şehri haline geldi. Güçlü köprüler ve su kemerleri: Onlarca kilometre koşan Appius Claudius'un su kemeri, MÖ 311, Marcius'un su kemeri, MÖ 144, pitoresk çevresinin görünümü ve ayrılmaz bir parçası olarak şehrin mimarisinde önemli bir yer aldı. Campania manzarası.

En eski tonozlu yapılar arasında Roma'daki Cloaca Maxima'nın günümüze kadar ayakta kalan kanalizasyon kanalı bulunmaktadır. Sosyal yaşam pazar meydanında yaşanıyordu. Romalılar için burası bir forumdu. Şehrin tüm önemli etkinlikleri burada gerçekleşti: toplantılar, konseyler, önemli kararlar burada açıklandı, çocuklar eğitildi, ticaret yapıldı, siyasi faaliyetler, halk toplantıları ve askeri zaferler için bir arena görevi gördü.

Mimari topluluk tapınakları, bazilikaları, tüccarların dükkânlarını ve pazarları içeriyordu. Meydanlar ünlü vatandaşların ve siyasi figürlerin heykelleriyle süslenmiş, sütunlar ve revaklarla çevrilmişti.

Roma'daki en eski forum, MÖ 6. yüzyıldan kalma Cumhuriyetçi Forum Romanum'dur. bütün yolların birleştiği yer. Artık Forum Romanum'dan geriye sadece binaların temelleri kalıyor; Orijinal görünümü yeniden yapılanma ile temsil edilmektedir.

Cumhuriyetin son yüzyıllarında forum tam bir mimari görünüm kazandı. Bir tarafta tonozlu yeraltı katları üzerinde duran devlet arşivinin etkileyici binası Tabularium'un bitişiğindeydi. Bu tamamen yeni bir tür kamu binasıydı ve ilk kez Romalılar arasında ortaya çıkması, onların tarihe olan olağanüstü saygısını gösteriyor.

Tabularium'un dışı Yunan düzeninde dekore edilmiş, ancak içi tonozlu odalardan oluşan bir sistemden oluşuyordu. 67 basamaklı uzun bir merdiven forumdan Kongre Binası'na çıkıyordu. Bu tür koridorlar ve merdivenler genellikle Cumhuriyet binalarında bulunur. Mimarinin kapladığı alanın büyüklüğü izlenimini yaratıyorlar. Ancak aynı zamanda tüm formlar perspektif küçültmelerinde açıkça görülebilir: en küçük kemer veya adım açıkça görülebilir, en uzak hedefe ulaşılabilir.

Meydanda tapınaklar yükseliyordu; bunların arasında Roma halkının yaşamını simgeleyen, söndürülemez bir ateşin yandığı bakire tanrıça Vesta tapınağı da vardı. Burada rostraların bağlı olduğu sütunlar vardı - mağlup edilmiş düşman gemilerinin pruvaları, dolayısıyla adı - rostral sütun ve üzerinde tabernaların - kuyumcu ve kuyumcu dükkanlarının bulunduğu "kutsal bir yol" vardı. Cumhuriyet döneminde, özellikle V-II yüzyıllarda. M.Ö., tapınak ana kamu binası türüdür. Yerel koşullara uyarlanmış, hakim yerel İtalyan-Etrüsk geleneklerinin Yunan gelenekleriyle kesişmesinin bir sonucu olarak yavaş yavaş gelişti. Yuvarlak ve dörtgen psödoperipterler sadece ana cepheden girişi olacak şekilde inşa edildi. Yuvarlak tapınak - monoptera, bir sütunlu ile çevrili silindirik bir tabandan oluşuyordu. Etrüsk geleneğine göre giriş bir tarafta, sondaydı.

Tivoli'deki Sibyl veya Vesta'nın yuvarlak tapınağı, 1. yüzyıl. M.Ö., Roma yakınlarında, Korint sütunlarıyla çevrili. Friz, geleneksel bir Roma motifini tasvir eden kabartmalarla süslenmiştir - ağır çelenklerin sarktığı boğa kafatasları, "bucrania". Bu bir fedakarlık ve anma sembolüydü. Bu tür tapınaklardaki düzen, katı tasarımı ve kuruluğuyla ayırt ediliyordu: Yunanistan'da sütunlar doğal esnekliklerini kaybetmişti.

Yunan yuvarlak peripterusu genellikle basamaklı bir tabana sahipti ve her yönden görüntüleme için tasarlandı. Tivoli'deki Sibylla Tapınağı, Etrüsk tapınakları gibi, önden, tamamen simetrik, uzunlamasına eksenel bir kompozisyon ile dairesel bir kompozisyonu birleştirir. Tapınağın ekseni, basamaklı ana giriş, önünde yer alan kapı ve pencerelerle vurgulanmaktadır. Tivoli'deki tapınağın masif, tonozlu tabanı, pitoresk bir şekilde tamamladığı taş uçurumdan, hafif bir çelenk frizi ile Korint düzenindeki zarif, yuvarlak bir kubbeye geçiş yaratıyor. Yüksek bir temel üzerinde yükselen, uyumlu oranlarda, ışıkla dolu ince ve sade bir sütun dizisiyle tapınak, manzaraya hakimdir. Sakin ve uyumlu formları, şelalenin fırtınalı çağlayanıyla tezat oluşturuyor.

Dikdörtgen Roma tapınakları, Roma'daki Forum Boarium'daki (M.Ö. 1. yüzyıl) iyi korunmuş Fortuna Virilis tapınağının da gösterdiği gibi, Yunan düzeninden de farklıydı - kapalı bir ön cepheye sahip, erken tamamlanmış psödoperipterus tipi Roma tapınağının eşsiz bir örneği eksenel bileşim. İçerisindeki Rum peripterumu her tarafı açık derin bir ön revak ve duvarla birleşen yarım sütunlarla çevrelenmiş bir cellaya bölünmüştür. Ana cepheyi bağımsız sütunlu bir revak ve büyük bir giriş merdiveni ile vurgulayan mimar, onu İon düzenindeki kapalı bir cella ile birleştirdi. Ayrıca sadece bir tarafta girişi vardır; İyonik sütunlar mütevazı bir tasarıma sahip başlıklarla bitmektedir. Alınlık tamamen "Yunan dışıdır", kulak zarının içinde heykeller yoktur ve zengin, sıkı çizilmiş profillere sahiptir.

1. yüzyıldan kalma Roma köprüleri muhteşemdir. M.Ö. Böylece, Mulvius Köprüsü, pratik avantajlarının yanı sıra (iki bin yıldan fazla bir süredir ayakta duruyor, etkileyici görüntüsüyle öne çıkıyor. Köprü, aralarındaki destekler yüksek ve kesilmiş yarım daire kemerlerle görsel olarak suya dayanıyor. ağırlığı hafifletmek için dar açıklıklar Kemerlerin üstünde, köprüye özel bir bütünlük kazandıran bir korniş bulunur.Köprü, sürekli kemerler halinde bir kıyıdan kıyıya hareket ediyor gibi görünüyor: dinamik ve aynı zamanda sağlam.

Roma mimarisinin özgünlüğü, zengin toprak sahipleri, tüccarlar ve zanaatkârlar için yeni bir tür özel konut binasının yaratılmasını etkiledi. Roma konakları çoğunlukla aile yaşamının rahatlığı ile iş hayatına uyumun birleştiği tek katlı evlerdir.

Bir Roma şehrinin görünüşünün bir kısmı, MS 79'da yok olan bir İtalyan şehri olan Pompeii örneğiyle açıklanabilir. Vezüv Yanardağı'nın patlaması sonucu.

Kül altında kalan şehir, 17. yüzyılda su boru hattının inşası sırasında tesadüfen keşfedildi. 1748 yılından günümüze kadar kazıları devam etmiştir. Şehrin düzenli bir düzeni vardı. Düz sokaklar, altlarında dükkân-taberlerin bulunduğu evlerin cepheleriyle çerçevelenmişti. Kapsamlı forum iki katlı güzel bir sütunlu yapıyla çevriliydi. Bir İsis tapınağı, bir Apollon tapınağı, bir Jüpiter tapınağı ve Yunanlılar gibi doğal bir çöküntü içinde inşa edilmiş büyük bir amfitiyatro vardı. Yirmi bin seyirci için tasarlanan bu gösteri, şehir sakinlerinin ihtiyaçlarını önemli ölçüde aştı ve aynı zamanda ziyaretçilere de yönelikti. Şehirde iki tiyatro vardı.

Pompei evleri - "domuses" - dikkat çekicidir. Bunlar avlu boyunca uzanan ve boş uç duvarlarla sokağa bakan dikdörtgen yapılardı. Ana oda enlemden itibaren atriyumdu. atriyum - “dumanlı”, “siyah”, yani. kutsal bir işlev gören, isle karartılmış bir oda. Roma'nın kuruluşunda tam ortasında bir kült çukuru vardı - tüm sakinlerin eski vatanlarından meyve ve bir avuç toprak attığı "mundus". Yılda yalnızca bir kez açılırdı - Yeraltı Tanrıçası'nın gününde ya da hiç açılmazdı. Her ev bu modeli tekrarlıyordu: Atriyumun çatısının ortasında genellikle bir delik vardı - compluvium. Altında mundus - impluvium ile ilgili su toplamak için bir havuz vardı.

Genel olarak atriyum, her Roma evini cennete ve yeraltı dünyasına bağlayan bir "dünya sütunu" görevi görüyordu. En önemli şeylerin hepsinin atriyumda durması tesadüf değil: aile değerli eşyalarının bulunduğu ağır bir sandık, sunak tipi bir masa ve ataların balmumu maskelerini ve iyi koruyucu ruhların - Lares ve Penates - resimlerini saklamak için bir dolap.

3. BÖLÜM ROMA İMPARATORLUĞU ÇAĞI (M.Ö. I. Yüzyıl – MS V. Yüzyıl)

1 1. yüzyıl dönemi mimarisinin özellikleri. M.Ö. ?V yüzyıl Reklam

İmparatorluk dönemi 1. yüzyılın sonunda başladı. M.Ö örneğin, aristokrat bir cumhuriyetten Roma devleti Roma İmparatorluğu'na dönüştüğünde. İmparatorluk döneminde mimarinin gelişimi üç aşamaya ayrılabilir.

İmparatorluk döneminin ilk aşamasının (MÖ 1. yüzyıl - MS 1. yüzyıl) mimarisi, Emperyal gücün güçlenmesiyle karakterize edilen kompozisyon çözümlerinin sadeliği ile öne çıktı. Yunan klasik mimarisinin eserleri buna model teşkil etti. Ana anıtlar arasında Mars Ultor (İntikamcı) tapınağının bulunduğu Augustus Forumu bulunmaktadır. Tapınağın Korint sütunları, 1,5 sütun çapında bir sütun arası (sütunlar arası mesafe) olacak şekilde birbirine yakın yerleştirilmiştir. Duvarlarda ve tavanlarda pişmiş tuğlaların Roma kireç betonu olarak adlandırılan bileşimlerle birleşimine dayanan bir yapı sistemi yaygınlaşıyor. Tuğla, uzun açıklıklı tonoz ve kubbelerin inşa edilmesini mümkün kılan beton katmanlarla dönüşümlü olarak kemerler veya katmanlar şeklinde tanıtıldı. Binanın dışı traverten veya mermer kaplı, duvarları ise sıvalı ve boyalıdır.

İmparatorluk döneminin ikinci aşamasına (MS 2. yüzyıl) Roma İmparatorluğu'nun altın çağı denir. Bu dönemde Şamlı mimar Apollodorus, Antik Roma'nın en büyük mimari topluluğu olan Roma İmparatoru Trajan Forumu'nu inşa etti; bu forum, yalnızca büyüklüğü ve kompozisyon çözümlerinin çeşitliliği ile değil, aynı zamanda dekorasyonunun zenginliğiyle de öne çıktı. Beş nefli Ulpia bazilikası, Forum'un enine eksenine paralel olarak uzatılmıştır. 38 metrelik devasa sütun, Trajan'ın muzaffer kampanyalarını tasvir eden sürekli bir kabartma şeridi ile iç içe geçmiştir.

Mahkeme ve ticaret işlemleri için yeni bir tür kamu binası ortaya çıktı - Yunan bazilikası. basilike - kraliyet evi. Dikdörtgen planlı yapı, orta nef yanlardakilerden daha yüksek olacak şekilde sütun sıralarıyla üç ila beş nefe bölünmüştür.Şamlı Apollodorus'un bir diğer göze çarpan eseri ise Pantheon'dur (MS 125) - “Tüm tanrıların tapınağı” ”, yuvarlak bir havuzdan yeniden inşa edildi: ortasında bir ışık deliği bulunan 43,2 m çapında küresel bir kubbe ile örtülü dev silindirik bir hacim. İç mekan çok renkli mermerle dekore edilmiştir.

İmparatorluk döneminin üçüncü aşamasında (MS 3. yüzyıl), mimari, dekoratif unsurlara olan ilginin artması ve görkemli bir ölçek ile karakterize edildi. Böylece, Caracalla Hamamları inşa edildi - yüzme havuzları, hamamlar, kütüphaneler, mağazalar vb. dahil olmak üzere 1800 kişilik hamamlardan oluşan karmaşık bir kompleks, görkemli Diocletianus Hamamları - kubbelerle kaplı odaları olan devasa dikdörtgen bir bina.

1. yüzyıldan itibaren Alp ve Tuna illerinde. N. e. Pek çok şehir, kemerler, tapınaklar ve amfitiyatrolarla Roma tarzında büyüdü. II.Yüzyılda. N. e. Suriye'nin Palmira kenti büyük önem kazanıyor. Mimari yapıları, dekoratif unsurların antik oryantal ihtişamıyla ayırt ediliyordu. Palmyra'dan çok uzak olmayan bir yerde, Roma yerel tanrılarının (MS I-III yüzyıllar) kutsal alanı olan Baalbek'in kültür merkezi devasa büyüklükteydi. Böylece Jüpiter Tapınağı'nın Korint sütunlarının yüksekliği 20 m civarındadır.

Mimarlık tarihçileri tarafından belirlenen Parthenon planının yapım ilkelerinde, yalnızca eski geleneklerin özelliklerinin değil, aynı zamanda yeni geleneklerin ortaya çıkışı sayılabilecek bazı yeniliklerin de bulunduğunu belirtmek gerekir. Yunanlılar eski oranlama tekniklerini kullandılar ama onlara kendi orantılarını verdiler. Parthenon planının temelini oluşturan karenin, Yunan uzunluk ölçüleriyle zaten hesaplanmış mutlak boyutları vardı. Bu, modern terimlerle 30,86 m olan 100 Yunan ayağıdır ve bu gerçeğin özel, gerçekten çığır açıcı bir önemi vardır. Bu dönemden Antik Çağ sonuna kadar zamanlarının tüm ana binaları ve devlet sistemleri, kenarı 100 Attic feet olan bir kare temelinde inşa edilmiştir. Bu orantılılık, Roma'daki Pantheon ve Konstantinopolis Ayasofya Kilisesi'nin planlarının kompozisyonunda ortaya çıkmaktadır.

Roma Panteonu (118-128), Roma İmparatorluğu'nun gelişiminin zirvesine doğru ilerlediği dönemin bir yapısıdır. Eşsiz, türünün tek örneği bir bina olarak tasarlandı ve inşa edildi. İmparator Hadrianus'un kendisi Pantheon'u inşa etme fikrine doğrudan dahil olmuştur (bu bilgi efsanevidir ve elbette kesin değildir, ancak bu haliyle bile oldukça anlamlıdır). Pantheon, imparatorluk Roma'sının farklı halkların inançlarını ve tanrılarını bir araya getirme konusundaki temel dini fikrinin mimari düzenlemesi haline geldi. Pantheon binasının hacimsel-mekansal bileşimi çok basittir. Hacim, basit bir geometrik şekle son derece yakındır veya basit geometrik unsurlardan oluştuğu söylenebilir.

Tapınağın ana hacmi, iç çapı 43,2 m, duvar kalınlığı yaklaşık altı metre olan kalın duvarlı bir silindir olarak hayal edilebilir.

Silindirik hacim yarım küre şeklinde bir kubbe ile örtülmüştür; kubbenin yalnızca iç kısmı yarım küre şeklindedir; dışarıdan tamamen farklı görünmektedir. Silindirik parçanın yüksekliği, kubbe yarım kürenin generatrisinin aşağıya doğru uzatılması durumunda yere temas etmesi gerekecek şekilde tasarlanmıştır. Mecazi olarak Pantheon kubbesinin yarım küresi gökyüzünü, iç mekanın tamamı ise evreni simgeliyor çünkü pagan tanrıları sadece cennette değil, yeryüzünde de var. Bu yapının izleyicide bıraktığı izlenim gerçekten çok etkileyici. Elbette hem geometrik yapı hem de insanlar üzerindeki etkisi tesadüfen olmadı, tapınağın ideolojik ve sanatsal “programında” Şamlı mimar Apollodorus tarafından ortaya konuldu. İdeolojik arka plan bazı mimari tekniklerin kullanımında da görülebilir. Bildiğiniz gibi Latin tanrılarının en yüce tanrısı, Yunan Zeus'un bir benzeri olan Jüpiter'dir. Ancak Yunanlılar ile Romalılar arasında yüce tanrıya ilişkin fikirlerde ciddi farklılıklar vardı. Romalıların görüşleri, tanrıları antropomorfik bir imaja sahip olmayan Etrüsklerin mirasından etkilenmiştir. Jüpiter gökyüzünün ışığıyla özdeşleştirildi. Bu nedenle kubbenin ana unsuru, kubbenin zirvesinde yuvarlak bir delik olan opion haline geldi. Güneşli bir günde tapınağın alacakaranlığında göz kamaştırıcı bir ışık sütunu patladığında, inananlar tapınağa girenin Jüpiter olduğunu hayal ettiler. Pantheon'un Romalı mimarlar tarafından yaratılan iç mekanının görüntüsü, varlığı boyunca dünya mimarisinin en güçlülerinden biridir.

Açıkça konuşursak, yuvarlak planlı tapınaklar (tholos) daha önce, zaten Klasik Yunanistan'da inşa edilmişti. Helenistik dönemde tüm tanrılara adanan yuvarlak tapınaklar oluşturulmuş, 1. yüzyılın sonlarında Roma'da ilk silindirik Pantheon inşa edilmiştir. Agripa'nın emriyle.

Tüm bu yapıların boyutları o kadar etkileyici değildi ve görünüşe göre mimari tasarımları o kadar da etkileyici değildi. Ancak fikrin zaten havada olduğu unutulmamalıdır. Pantheon planının temelinin 30 metrelik bir kare olması, Pantheon planının iç çemberinin bu kare etrafında anlatılması da tesadüf değildir.

Bu, geleneğin bir devamı, önceki dönemin kültürüyle ayrılmaz bağların bir beyanıdır. Unutulmamalıdır ki, İmparatorluğun ilk dönemlerine kadar Roma, kültür ve sanat alanında hiçbir şekilde lider olmamış, İtalyan yarımadasının Helenleşmiş halkları olan Etrüsklerin (örneğin Samnitler) açtığı yolları takip etmiştir. , Romalıların şehirlerini sonunda yeniden inşa edip kendilerinin haline getirdiği şehirler). Aslında Pantheon'un oranları sadece yüz metrekareyle sınırlı değil. Pantheon'un tamamı kesin olarak orantılıdır; neredeyse tüm unsurları geometrik olarak hesaplanıp inşa edilebilir. Ancak bu orantı kalıpları, ikincil, yardımcı nitelikte oldukları için bizim için daha az önemlidir.

Roma Panteonu eşsiz bir tapınak olarak tasarlandı ve inşa edildi. Roma'da başka eşsiz binalar da vardı: Kolezyum, Tabularium, Diocletianus'un dev hamamları, Caracalla. Ancak tüm bu yapılar tamamen farklı bir şekilde benzersizdir. Kolezyum'un işlevsel düzeni diğer büyük sirklerde kullanılanlardan çok az farklıdır. Tüm amfitiyatroların hacim-mekansal yapısı standart bir elemana, kemerli bir düzen hücresine dayanıyordu. Birçok Roma kamu binası, sirk, tiyatro ve Tabularium gibi bazı idari binalar, bir inşaat seti gibi bu tür hücrelerden "bir araya getirildi". Başka bir deyişle Kolezyum'un benzersizliği yalnızca olağanüstü boyutunda yatmaktadır.

Kolezyum, birçok büyük amfitiyatro arasında en büyüğüdür ve onunla karşılaştırılabilecek eşitler arasında ilkidir.

Eyaletler büyük bir refah yaşadı. Roma İmparatorluğu Akdeniz'in köle sahibi bir imparatorluğu haline geldi. Roma'nın kendisi bir dünya gücü görünümü kazandı. Son I ve başlangıç II. yüzyıl N. e. Flavianlar ve Trajan'ın hükümdarlığı dönemi, görkemli mimari komplekslerin, geniş mekansal kapsamlı yapıların yaratılma zamanıydı.

Sezar'ın Palatine'deki dev saraylarının kalıntıları (MS 1. yüzyıl) hâlâ haşmetli ihtişamıyla hayranlık uyandırıyor.

İmparatorluk Roma'nın gücünün ve tarihsel öneminin vücut bulmuş hali, Roma'nın askeri zaferlerini yücelten zafer binalarıydı. Zafer kemerleri ve sütunları sadece İtalya'da değil, Roma'nın ihtişamı için eyaletlerde de dikildi. Roma binaları orada Roma kültürünün ve ideolojisinin aktif iletkenleriydi.

Kemerler, hem zaferlerin şerefine hem de yeni şehirlerin kutsanmasının bir işareti olarak çeşitli nedenlerle inşa edildi. Bununla birlikte, bunların birincil anlamı zaferle ilişkilidir - düşmana karşı kazanılan zaferin onuruna yapılan ciddi bir geçit töreni. Kemerden geçen imparator, yeni bir sıfatla memleketine döndü. Kemer kişinin kendisinin ve diğerinin dünyasının sınırıydı. Roma Forumu'nun girişine, Roma'nın Yahudi Savaşı'ndaki zaferinin anısına, Yahudiye'deki ayaklanmayı bastıran Titus'un (MS 81) mermer Zafer Takı dikildi. Aklı başında ve asil bir imparator olarak kabul edilen Titus, nispeten kısa bir süre (79-81) hüküm sürdü. Mükemmel formda, 15,4 m yüksekliğinde ve 5,33 m genişliğinde, beyaz renkte parıldayan tek açıklıklı kemer, imparatorun bir araba üzerindeki heykelsi grubunun temelini oluşturdu.

2 Kolezyum mimari bir şaheserdir.70-80. N. ah

Kolezyum, antik Roma amfitiyatrolarının en büyüğü, antik Roma'nın ünlü bir anıtı ve dünyadaki en dikkat çekici yapılardan biridir. Uzun bir süre boyunca Kolezyum, Roma sakinleri ve ziyaretçiler için gladyatör dövüşleri, hayvanlara yapılan zulüm, deniz savaşları (naumachia) gibi eğlence gösterilerinin ana mekanıydı. Esquiline, Palatine ve Caelian tepeleri arasındaki oyukta, Nero'nun Altın Evine ait bir göletin bulunduğu yerde bulunur. Kolezyum, Flavius ​​​​imparatorlarının kolektif bir yapısı olduğu için başlangıçta Flavian Amfitiyatrosu olarak adlandırıldı.

Diğer Roma amfitiyatroları gibi, Flavianus Amfitiyatrosu da elips planlıdır; ortası arena ve seyirciler için çevredeki eşmerkezli oturma halkaları tarafından işgal edilmiştir. Kolezyum, büyüklüğü bakımından bu türdeki tüm binalardan farklıdır. Bu en görkemli antik amfitiyatro: dış elips uzunluğu 524 m, arenanın uzunluğu 85,75 m, genişliği 53,62 m, duvarlarının yüksekliği 48 ila 50 metredir. Bu boyutlarıyla yaklaşık 50 bin seyirciyi ağırlayabiliyordu.

Kolezyum'un duvarları, yakınlardaki Tivoli kentinden çıkarılan büyük traverten taşı veya traverten mermeri parçalarından veya bloklarından inşa edilmiştir. Bloklar toplam ağırlığı yaklaşık 300 ton olan çelik bağlarla birbirine bağlanırken, iç kısımlarda da yerli tüf ve tuğla kullanıldı. Flavian Amfitiyatrosu 13 metre kalınlığında beton bir temel üzerine inşa edildi.

Kolezyum'da kullanılan ve Latince'den vomitoria adı verilen mimari ve lojistik çözüm. Vomere "kusmak" hala stadyumların yapımında kullanılmaktadır: birçok giriş binanın tüm çevresi boyunca eşit olarak yerleştirilmiştir.

Bu sayede halk Kolezyum'u 15 dakikada doldurup 5 dakikada ayrılabiliyordu. Roma'daki Kolezyum'un 4'ü en yüksek soylulara yönelik olmak üzere 80 girişi vardı. Bu yerler tüm arenanın etrafında birbiri üzerinde yükselen sıra sıra taş banklar şeklinde bulunuyordu. Alt sıra veya podyum yalnızca imparatora, ailesine, senatörlere ve vestallere ayrılmıştı ve imparatorun özel, yüksek bir koltuğu vardı.

Podyum, seyircileri üzerine bırakılan hayvanların saldırılarından koruyacak kadar yüksek bir korkulukla arenadan ayrıldı. Bunu, binanın cephesindeki katmanlara karşılık gelen üç katman oluşturan halka açık koltuklar izledi. 20 sıra bankın yer aldığı ilk kademede şehir yetkilileri ve binicilik sınıfına mensup kişiler oturuyordu; 16 sıra banktan oluşan ikinci kademe ise Roma vatandaşlığı haklarına sahip kişilere yönelikti. İkinci katı üçüncüden ayıran duvar oldukça yüksekti, ancak üçüncü katın bankları daha dik bir eğimli yüzeye yerleştirilmişti, bu cihazın üçüncü kattaki ziyaretçilere arenayı ve olan her şeyi daha iyi görme fırsatı vermesi amaçlanmıştı. içinde. Üçüncü kattaki seyirciler alt sınıflardandı.

Gösteriler sırasında Kolezyum'un çatısında imparatorluk filosunun denizcileri konuşlandırıldı ve izleyicileri güneşin kavurucu ışınlarından veya kötü hava koşullarından korumak için amfitiyatro üzerine devasa bir tente germek üzere gönderildi. Bu tente, duvarın üst kenarı boyunca yerleştirilen direklere halatlarla tutturulmuştur. İkinci ve üçüncü katların tüm kemerli açıklıkları günümüze ulaşamamış heykellerle süslenmiştir. Amfitiyatronun önündeki platformda Nero'nun Colossus adı verilen otuz metrelik bronz heykeli duruyordu. Kolezyum - devasa - isminin bu dev heykelden geldiğine inanılıyor. Amfitiyatronun inşasına İmparator Vespasianus'un Yahudiye'deki zaferlerinden sonra başlandı. Yapımı 80 yılında İmparator Titus tarafından tamamlanmıştır.

Antik çağlardan beri Kolezyum, Roma'nın büyüklüğünün bir sembolü olarak kabul edildi. Kolezyum, birçok hayvanın öldürüldüğü, muhteşem gösterilerin yapıldığı bir tiyatroydu. Ancak 405 yılında İmparator Honorius gladyatör dövüşlerini yasakladı ve daha sonra hayvanlara eziyet de yasaklandı. Kolezyum, Roma'nın ana arenası olmaktan çıktı. 13. yüzyılın sonunda Roma'daki Kolezyum taş ocağına dönüştürüldü. Ondan evler ve kiliseler inşa edildi, 1495'te Papa'nın ofisi Kolezyum'un malzemesinden inşa edildi ve 16. yüzyılda "dev" meydanlardan köprüler inşa edildi.

Daha sonra, efsanevi Roma amfitiyatrosunun arenası, oldukça uzun bir süre, ilk Hıristiyanların eziyetleriyle ilişkilendirildi. Böylece 1744 yılında Kolezyum, burada, öfkeli Romalı kalabalığın önünde vahşi hayvanlarla yapılan savaşta ölen Hıristiyan şehitlerin anısına kutsandı. Haç hala Kolezyum'un merkezinde duruyor. 21. yüzyılda Roma'daki Kolezyum, Dünyanın Yedi Yeni Harikası'ndan biri unvanı için yarışanlar arasındaydı ve 7 Temmuz 2007'de açıklanan oylama sonuçlarına göre, Kolezyum dünyanın en güzel yerlerinden biri olarak kabul edildi. Dünyanın 7 Yeni Harikası.

3 Pantheon - tüm tanrıların tapınağı MS 125

Merkezi yuvarlak bir plana sahip olağanüstü bir yapı, antik Roma'nın en güzel ve en iyi korunmuş anıtı olan Roma İmparatorluğu Pantheon'unun (MS 125) "tüm tanrıların tapınağı" Roma'dır. İmparator Hadrianus'un yönetimindeki görkemli bir kubbeli tapınağın bu en mükemmel örneği, Antik Roma'nın en büyük mimari topluluğu olan Trajan Forumu'nun yazarı Şamlı Apollodorus tarafından yuvarlak bir havuzdan yeniden inşa edildi. Pantheon'da iki binden fazla kişi oturuyor.

Mekanı, 19. yüzyılın 2. yarısına kadar eşsiz kalan, 43 m çapında, cesur tasarımlı bir kubbe ile kaplıdır. ve sonraki tüm yüzyıllar boyunca kubbeli inşaat için bir model olarak hizmet etti.

Pantheon'un tasarımı Antik Roma'da mimari düşüncenin gelişmesine tanıklık ediyor. Güzelliği, net hacimlerin uyumlu birleşiminde yatmaktadır: rotundanın silindiri, kubbenin yarım küresi ve portikonun paralel boruları.

Rotunda duvarları 4,5 m derinliğinde ve 7,3 m kalınlığında beton bir temel üzerine oturmaktadır Duvarların kalınlığı 6,3 m'dir Rotunda duvarı, kemerlerle birbirine bağlanan sekiz destekten - direklerden oluşur. İki sıra sekiz sütunlu revak, tapınağın girişine - pronaos'a benziyor. Oluksuz etkileyici monolitik sütunlar kırmızı Mısır granitinden oyulmuştur ve başlıkları ve tabanları Yunan mermerindendir. Portiko, tapınağın ağır silindirini ihtişamıyla maskeliyor. Pantheon'un önündeki küçük meydana güçlü bir şekilde çıkıntı yapan bu yapı, özellikle büyük görünüyor ve tapınağın devasa, masif kubbesini arkasında gizliyor.

Pantheon'un sanatsal imajı katı hesaplamalara dayanmaktadır. Rotundanın çapı, tapınağın iç alanının toplam yüksekliği olan 43 m'ye eşittir, böylece boşluğuna bir top yazılırsa yarısı bir kubbe tarafından oluşturulacaktır.

Bir daire ve bir topun mükemmel uyumlu formlarında mimar, tam bir huzur fikrini somutlaştırıyor ve özel, yüce bir ihtişam izlenimi yaratıyor. Tapınağın iç dekorasyonu - mermer kaplamalar ve alçı süslemeler - alışılmadık derecede ciddidir. Dışarıda, rotundanın ilk katı mermerle kaplı, üstteki iki katı sıvalı.

Pantheon'un kubbesi 43 m çapa ulaşır ve kalınlığı yaklaşık 1 m'dir; 19. yüzyılın sonuna kadar Orta Çağ, Rönesans ve Modern dönem kiliselerinin kubbeleri onu aşmamıştır. Kubbenin ağırlığını azaltmak için kubbenin üst alanı ponza betondan yapılmıştır. Aydınlatma için kubbenin ortasında 9 m çapında yuvarlak bir delik bırakılmıştır.Binanın dışı alışılmadık derecede masiftir. Elli altı metre çapındaki boş duvarlardan oluşan sürekli bir halka onu kapatıyor. Kubbe bu duvarlara bastırılmış gibi görünüyor ve onları sıra sıra düz çıkıntılarla birleştiriyor. Yapı, ağırlığı altında toprağın çökmüş gibi göründüğü yekpare bir blok oluşturuyor. Derin revak, yer çekiminin bu güçlü etkisini hiçbir şekilde yumuşatmıyor. Sütunlarının yüksekliği neredeyse on beş metreye kadar çıkıyor. Sağlam gövdeleri koyu kırmızı Mısır granitinden oyulmuştur. Korinth tarzındaki mermer sütun başlıkları zamanla kararmış ve yapıya biraz kasvetli bir gösteriş kazandırmıştı.

Antik tapınağın iç alanı devasa ve görkemlidir ancak yumuşak, huzur verici bir ışıkla doludur. Yuvarlak salonun çapı kırk üç metreden biraz fazladır. Mermer kaplı duvarlar, bazen dikdörtgen, bazen yarım daire şeklinde derin nişlerle kesilmiştir. Bunları salonun ana kısmından ayıran sütun dizileri, delikli perdeler oluşturarak bu alanın mükemmel yuvarlak sınırlara sahip olmasına ancak aynı zamanda geometrik olarak kapalı olmamasına olanak tanıyor.

Halka şeklindeki uygulamalı saçak ve bunun üzerindeki panellerle bölünmüş çatı katı, salonun çevresini düzgün bir şekilde tanımlıyor, ancak giriş kemeri ve derinliklerdeki ana eksedranın deniz kabuğu tarafından kesintiye uğruyor.

Sütunların, pilasterlerin, panellerin dikeyleri, tapınağın tüm alanının benzeri görülmemiş bir uyumlu birliğe getirildiği salonu taçlandıran yarım küre şeklindeki kubbeye dikkat çekiyor.

Pantheon'un kubbesi gerçek bir mühendislik mucizesi ve incelikli sanatsal zevktir. Bu, 43,2 metre çapında normal bir yarım küredir; açıklığının boyutları ancak 20. yüzyılda aşılmıştır. Yüksekliği, dayandığı duvarların yüksekliğine eşittir. Dışarıdan ağır ve masif, içerideki destek duvarlarına olağanüstü bir sakinlik ve hafiflikle yaslanıyor. Görsel olarak aydınlatan, yukarı doğru uzanan beş sıra keson, girintilerinde yumuşak bir alacakaranlık topluyor ve bir zamanlar onları süsleyen yaldızlı rozetlerin yıldızlar gibi parladığını hayal edebiliyoruz.

Uzun süre birçok mimara örnek olan Pantheon, sadeliği ve tasarım bütünlüğüyle bizi büyüledi. Ünlü mimarlar defalarca Pantheon'u büyüklük ve uygulama mükemmelliği açısından aşacak bir bina tasarlamaya ve inşa etmeye çalıştılar. Ancak gerçek bir başyapıt olarak benzersizliğini koruyor. Pantheon hala Roma'nın merkezinde duruyor. Bu, Orta Çağ'da yıkılmayan veya yeniden inşa edilmeyen antik Roma mimarisinin tek anıtıdır. Birçok Hıristiyan kilisesi Pantheon'u taklit ederek inşa edildi. Bunlardan en ünlüsü Paris Panteonu'dur.

ÇÖZÜM

Antik Roma mimarisi insanlığa, önemini abartması zor olan muazzam bir miras bıraktı. Modern uygar yaşam normlarının büyük organizatörü ve yaratıcısı olan Antik Roma, dünyanın büyük bir kısmının kültürel görünümünü kararlı bir şekilde dönüştürdü. Roma dönemi sanatı, çeşitli alanlarda birçok dikkat çekici anıt bıraktı. Her antik Roma anıtı, zamanla sıkıştırılmış ve mantıksal sonucuna varılmış bir geleneği temsil eder. Ait olduğu halkın inanç ve ritüelleri, yaşamın anlamı ve yaratıcı becerileri, bu halkın görkemli imparatorlukta işgal ettiği yer hakkında bilgiler taşır. Roma devleti çok karmaşıktır. Binlerce yıllık paganizm dünyasına veda etme ve Yeni Çağ Hıristiyan sanatının temelini oluşturan ilkeleri yaratma misyonu yalnızca onun elindeydi.

Romalılar binaları kaplamak için taştan kemerler, basit tonozlar ve kubbeler yapmayı öğrendiler; ayrıca taşları bir arada tutmak için kireç harcı kullanmaya başladılar. Bu, inşaat teknolojisinde ileriye doğru atılmış büyük bir adımdı. Artık daha çeşitli yerleşim planına sahip yapılar inşa etmek ve geniş iç mekanları kaplamak mümkün oldu. Örneğin, tüm tanrıların tapınağı olan Roma panteonunun yuvarlak iç kısmı 40 metre çapındaydı. Daha sonra yüzyıllar boyunca mimarlara ve inşaatçılara örnek olacak devasa bir kubbe ile örtülmüştü.

Romalılar Yunan sütunlarını benimsediler. En görkemlisi olarak Korinth tarzını tercih ettiler. Roma yapılarında sütunlar, binanın herhangi bir bölümüne destek olma şeklindeki orijinal amacını kaybetmeye başladı. Kemerler ve tonozlar onlarsız ayakta kaldığı için dekorasyona dönüştüler. Yarım sütunlar ve dikdörtgen pilasterler sıklıkla kullanıldı.

KULLANILAN REFERANSLARIN LİSTESİ

1.Alferova M.A. Antik Roma'nın tarihi ve efsaneleri M., 2006.

.Blavatsky V.D. Antik Roma Mimarisi M., 1938.

.Golovashin V.A. Kültüroloji M., 2004

.Dozhdev D.V. Roma özel hukuku. Ah. üniversiteler için. -M., 1996

.Kirilin V.A. Antik Roma M., 1986

.Kolpinsky Yu.D. Dünya sanatının anıtları M., 1970

.Kuzishchin V.I., Gvozdeva I.A. Antik Roma Tarihi M., 2008

.Mironov V.B. Antik Roma M., 2007

.Nikolaev D.V. Antik Dünya Kültürü. - St.Petersburg, 2010

.Yarho V.N. Eski kültür - M., 1995.

özel ders

Bir konuyu incelemek için yardıma mı ihtiyacınız var?

Uzmanlarımız ilginizi çeken konularda tavsiyelerde bulunacak veya özel ders hizmetleri sağlayacaktır.
Başvurunuzu gönderin Konsültasyon alma olasılığını öğrenmek için hemen konuyu belirtin.

Roma'nın antik manzaraları bugün çok belirsiz bir şekilde değerlendirilebilir. Hiçbir işkence biçiminin çok zalimce sayılmadığı etkileyici bir arena. Tanrıların çoğu zaman bugün bizi şok edecek ritüel kurbanlarla onurlandırıldığı ibadet yerleri. Cinsel ahlaksızlığın yalnızca kabul edildiği değil aynı zamanda teşvik edildiği zevk sarayları. Antik Roma'nın durumu birçok araştırmacının ve tarih meraklısının ilgisini çekmektedir.

Roma'da bu kadar görkemli yapıları yaratanlar kimlerdi? Onları daha büyük anıtlar inşa etmeye iten neydi ve bunun bedeli ne oldu? Kanunlar neydi?Bugüne kadar her şeyi bilmesek de bu soruların cevapları çok ilginç. Roma'nın antik manzaraları gerçekten etkileyici. Sizi bunlardan bazılarıyla tanıştıralım.

Kolezyum

Kanlı gösteri nedeniyle arenaya çok sayıda insan akın etti. Roma Kolezyumunda zaman zaman 50 bine kadar seyirci vardı. Hepsi tarif edilemez dehşet sahneleri görmeyi arzuluyorlardı. Soylular, rahipler, senatörler, imparatorlar, köleler ve sıradan insanlar kanlı sahneleri izlerken eğlendiler.

Gladyatörler birbirleriyle ağır zırhlar giyerek savaşırdı. Çoğunlukla rakiplerini öldüresiye dövüyorlar. Arenada vahşi, aç hayvanları birbirine düşürdüler ve insanlarla savaşmaları için serbest bıraktılar. Bu çatışmalarda katılımcıların izlediği amaç birbirlerini parçalamaktı. Antik Roma'nın bazı özellikleri bugün bizim için anlaşılmaz.

Performans alanının suyla doldurulması

Sahnede çeşitli özel efektler kullanıldı. Bunlar arasında deniz savaşlarını simüle etmek için arenanın suyla doldurulması da vardı. Eski Romalılar Kolezyum'u suyla doldurmayı nasıl başardılar?

Aslında her şey oldukça basit: Su kemerlerinden bir rezervuar sistemi dolduruldu. Arenanın hemen yukarısında, yamaçta bulunuyorlardı. Bu usta antik Romalılar, suyu su kemerlerinden aşağıya ve daha sonra rezervuarlardan Kolezyum'un merkezine pompaladılar. Daha zor bir soru ise suyu dışarı pompalamayı nasıl başardılar?

Antik Romalıların kanalizasyon sistemi inşa ettiğine inanılıyor. Ancak Kolezyum'da bugüne kadar çok az kazı yapıldığı için bu soru henüz araştırmacılar tarafından yanıtlanabilmiş değil. Roma'nın antik manzaraları henüz yeterince incelenmemiştir.

Kanlı yarışmalar

Başlıca Roma mitleri performansın bir parçasıydı. Üstelik ne kadar korkunçlarsa o kadar iyiydi. Hıristiyanlar ve suçlular sıklıkla en tehlikeli rollere bürünüyordu.

MS 72 yılında gerçekleşen Roma Kolezyumu'nda açılışından bu yana kanlı yarışmalar yaşanıyor. Açılış törenine İmparator Titus ev sahipliği yaptı. 100 gün sürdü. Açılış gününde benzeri görülmemiş bir katliam yaşandı: 5 bine yakın hayvan telef oldu.

Kolezyum - Vespasianus'un hediyesi

Kolezyum, selefleri ve babaları Titus'un Romalılara bir armağanıdır. Flavian hanedanının kurucusu Vespasianus, MS 69'da hüküm sürmeye başladı. Bu sefer Roma tarihinde kritik bir an oldu. İmparatorluğun Augustus tarafından kurulmasının üzerinden yüzlerce yıl geçmişti ve geleceği artık çok belirsizdi.

Bir yılda Dört İmparatorun değişmesiyle kaos hüküm sürdü. Bunun ardından Suriye'yi yöneten Vespasianus iktidarı ele geçirdi.

Yetenekli bir diplomat ve kahraman olarak Senato'nun desteğini kolayca kazandı ve imparator ilan edildi. Bundan sonra Ren Nehri'ndeki ayaklanmayı ve Kudüs'teki Yahudi isyanını bastırarak iç sorunlara odaklandı.

On yıllık hükümdarlığı sırasında Vespasianus, selefi Nero'nun bıraktığı hazine açığını kapattı. Ayrıca çok sayıda inşaat yapmaya başladı.En iddialı girişim Kolezyum'du. Vespasianus'un başarısının ve gücünün sembolü olması düşünülmüştü.

Kolezyum'un inşaatı

İnşaatın tamamlanması 10 yıldan fazla sürdü. Kolezyum'a başlangıçta Flavian Amfitiyatrosu adı verildi. Bunu inşa etmek için birçok işçi ve köle kullanıldı. İnşaatçılardan bazıları, Kudüs seferini kazandıktan sonra Vespasianus tarafından esir alınan mahkumlardı.

Kolezyum'u yaratan mimarın adı bugüne kadar bilinmiyor. Bu cazibe merkezinin en şaşırtıcı özelliklerinden biri kalabalık kontrolü için oluşturulan oldukça karmaşık sistemdir. Amfitiyatronun başlangıçta 80 girişi vardı. Hepsi belli sektörlere yöneldi. Yerler katmanlara ayrılmıştı.

Kolezyum'un Kaderi

Yazılı kaynaklardan bilinen son oyunlar MS 6. yüzyılda oynanmıştır. Bir zamanlar kana susamış Romalıları eğlendiren bu acımasız yarışmaları tamamladılar. Bundan sonra Kolezyum uzun süre kullanılmadı. Roma'nın diğer birçok antik bölgesi gibi kısmen tahrip edildi. 9. yüzyılda büyük bir kısmı yıkılan korkunç bir deprem meydana geldi.

Daha sonra Kolezyum taş ocağı olarak kullanılmaya başlandı. Kilise ve saray yapımında kullanılmaya başlanan zengin mermer kaplama yırtıldı. Başlangıçta var olan dört seviyeden bir kısmı hala sağlam kalmıştır. Kolezyum bugüne kadar hem eski Romalıların zulmünün hem de Antik Roma'nın simge yapılarını inşa eden insanların becerilerinin bir kanıtı olarak duruyor. İtalya'ya çok sayıda turist çekiyor.

Panteon

Antik Roma'nın tapınakları etkileyicidir. Bunlardan en ünlüsü Pantheon'dur. 1930'larda İtalyan diktatör Benito Mussolini özgün bir propaganda kampanyası tasarladı. Özellikle yeni rejimin ihtişamı ile Antik Roma imparatorluğunun sahip olduğu büyüklük arasında paralellikler kurdu. Bu, eyalet genelinde birçok arkeolojik çalışmanın ve kazının yapılmasına yol açtı. Tiber'in su baskını nedeniyle birçok anıtın üzerinde onları tamamen kaplayan toprak birikintileri ortaya çıktı. nehre yakınlığı nedeniyle ağır hasar gördü. Bu yapı yaklaşık olarak MÖ 27-23 yılları arasında inşa edilmiştir.

İşçiler tarafından keşfedilen mimari plan

6-7 metre derine inen işçiler, devasa bloklardan oluşan bir kaldırım keşfetti. Ancak çok geçmeden İkinci Dünya Savaşı başladı ve bir süre bu keşif unutuldu. Sadece 20 yıl sonra, 1964'te Romalı uzmanlar burayı yeniden incelemeye başladı. Kaldırıma tam ölçekli bir mimari plan oyuldu. Avlunun bir inşaat projesi için atölye olarak kullanıldığı açıktır. Bütün soru ne amaçla yapıldığıdır.

Mevcut anıtların hiçbiri projeye uygun değildi. Uzmanlardan biri bilmeceyi 1992'de çözdü. Bu planların Pantheon için yapıldığı anlaşılıyor. Yapının pek çok kısmı tam olarak eşleşti, ancak hepsi değil.

İlk Panteon

Pantheon, imparatorun onuruna ve aynı zamanda Roma tanrılarına tapınmak için inşa edilmiş ünlü bir tapınaktır. Şu an gördüğümüz şey ilk Pantheon değil. Tapınak aslında güçlü bir Romalı general olan Marcus Agrippa'nın fikriydi. İnşaat MÖ 27'de başladı ve iki yıl sonra tamamlandı. Ancak MS 64'te. büyük bir yangın Pantheon'u yok etti.

Pantheon'un yeniden inşası

Bundan sonra MS 118'de Roma'da birçok inşaat projesine katılan amatör bir mimarın önderliğinde perestroyka başladı.

Pantheon 10 yıllık çalışmanın ardından inşa edildi. Adrian binayı ilk inşaatçısına adadı. Bu nedenle cephede Marcus Agrippa'nın adı görülüyor.

Pantheon, tuğla ve taştan yapılmış devasa kubbesinin yanı sıra kubbeyi oluşturan tonozla da dikkat çekiyor. Pantheon 43 metre yüksekliğinde ve genişliğinde kare bir yapıdır. Duvarları 7,5 metre kalınlığında olup bronz kapılarının her biri 20 ton ağırlığındadır.

Artık İncil motiflerine dayalı tabloların olduğu yerde, bir zamanlar Roma tanrılarının mermer heykelleri vardı.

Caracalla Hamamları

Antik Roma'nın turistik yerleri arasında Caracalla Hamamları da bulunmaktadır. Bu antik hamamlar modern sağlık merkezlerine benzemektedir. Antik Roma'da inşa edilen hamamların en büyüğü ve en süslüsüdür. İnşaatlarına MS 206'da Septimius Severus tarafından başlandı. Ve inşaat 216 yılında tamamlandı. Septimius'un oğlu kapıyı açtı.

Termal dekorasyonlar, kullanımları

Antik Roma'nın bu binaları gerçekten zengin bir şekilde dekore edilmişti: mermerle kaplı duvarlar, mozaik zeminler, alçı tavanlar.

Termal banyolar, spor salonu olarak kullanılan geniş ve güzel bir şekilde dekore edilmiş bir alanı kaplıyordu. Burada erkekler spor yapıyordu: cirit, disk atma ve boks. Hamamlara giriş köleler için bile ücretsizdi. Başlangıçta kadınlar ve erkekler birlikte yıkanıyordu ancak 2. yüzyılın başlarında Hadrianus bunu yasakladı.

Gotların istilası, hamamların yıkılması

Bu antik Roma yapıları MS 535 yılına kadar kullanılmaya devam etmiştir. Bu sırada Gotlar su kemerini istila edip kırdılar. Aynı kader, Antik Roma'nın diğer birçok anıtı gibi Caracalla Hamamları'nın da başına geldi. Kısmen yok edildiler. İmparatorluk çöktüğünde ve çevrelerindeki, sakinlerin aşina olduğu dünya ortadan kaybolduğunda, onarımları için gereken büyük meblağlar ortadan kalktı. Antik Roma geçmişte kaldı.

Orta Çağ'da duvarlardan mermer ve bronz sökülmüş, hamamları süsleyen güzel heykeller Papaların ve aristokrasinin koleksiyonlarına girmiştir.

Forum

Görkemli Roma Forumu'ndan geriye pek bir şey kalmadı. Roma'da yaşamın merkeziydi. Forum MÖ 4. yüzyılda ortaya çıktı. Bugün onun yerine sadece bazı anıtların parçaları, çok sayıda devrilmiş taş ve birkaç tonoz hayatta kalmıştır. Hemen belirtelim ki, Roma Forumu'nun bitişiğinde, hem amaç hem de isim olarak Roma Forumu'na benzese de Roma Forumu'nun bir parçası olmayan imparatorluk forumları bulunmaktadır.

Forumun Augustus tarafından yeniden inşası

Forumun inşası tesadüf eseridir. Sistematik bir plan yoktu. Bu nedenle forumda uyum yoktu. Augustus zamanında tamamen yeniden inşa edilmiştir. Bu imparator, alanı asfaltlayıp genişletirken yapıların çoğunu kaldırdı. Artık forumun cumhuriyet döneminde nasıl göründüğü bir muamma. Pek çok bina ahşap olduğundan ya yıkıldı ya da yıkıldı. Augustus inşaat için yalnızca taş ve çimento kullandı.

Vestaller

Forumdaki Antik Roma tapınakları arasında, Roma halkı için en önemli ve en eski tanrıçalardan birine adanmış bir tapınak bulunmaktadır. Onu kalple ve ateşle ilişkilendirdiler. Bu ateşin tüm ülkenin manevi gücünü temsil ettiğine inanılıyordu. Yangının sönmemesini sağlayan rahibeler ona hizmet etti. Her zaman bakire kalmaları gerekiyordu, aksi takdirde idam edileceklerdi. Vestaller tapınağın yanında yaşıyordu. 6 ila 10 yaşlarındaki aristokrat ailelerden seçilmişlerdi. 30 yıl boyunca tapınakta hizmet etmek zorunda kaldılar. Dolayısıyla bu kadınlar, hizmetlerini tamamladıktan sonra en az 36 yaşındaydı. Birçoklarına göre evlenmek için çok yaşlı görünüyorlardı. Vestallerin çoğu hayatlarının sonuna kadar rahibe olarak kaldı.

Yunanlıların yarattığı modelleri ihtişam, işlevsellik ve ölçek açısından çok geride bıraktı. İyi çimentonun icadı burada önemli bir rol oynadı. Ancak yüzyıllar boyunca daha görkemli, görkemli ve zengin bir şekilde dekore edilmiş anıtlar dikerek seleflerini aşmaya çalışan imparatorların gururu da daha az önemli değildi.

25 Eylül 2018

Pek çok gezgin arasında en popüler turistik rotalardan biri, asırlık bir tarihe ve devasa bir kültürel mirasa sahip olan görkemli Ebedi Şehir'i ziyaret etmektir. Antik Roma mimarisi, anıtsallığıyla hayrete düşürüyor, yaşıyla şaşırtıyor ve tek kelimeyle keyif veriyor. Çeşitli mesleklerden yüzbinlerce insanın çalışmaları sayesinde, bugün bizim için antik Roma sadece tarih ders kitaplarındaki resimler değil, tamamen bilinmeyen bir dünyadır.

Su kemerleri

Antik Roma mimarisinin bir diğer önemli bileşeni ve şehrin gelişiminin imkansız olacağı hayati bir unsur da su temin sistemidir. Etkileyici boyuttaki ve aynı kemere dayanan kanallar bugün hala faaliyettedir.

Antik Roma'nın benzer mimari anıtları arasında, aynı adı taşıyan kalenin karşısında bulunan ve daha çok "Ponte Sant'Angelo" olarak bilinen Eliev Köprüsü de bulunabilir. İlk olarak İmparator Hadrian döneminde inşa edilen Tiber Nehri'nin bu geçişi ancak Rönesans döneminde tamamen yeniden inşa edildi.

Ponte Mulvio, Roma'da günümüze kadar ayakta kalan bir başka antik köprüdür. Antik çağda şehrin dışında bulunuyordu. İmparatorluğun kuzey şehirlerini merkeze bağlayan ana otoyollar olan Flaminia, Cassia ve Clodia sokakları ona çıkıyordu.

Zafer kemerleri

İmparatorluğun genişlemesi ve gücü için savaşan Roma'nın birçok hükümdarı, kendi değerlerinin şerefine anıtsal zafer takıları dikmekten çekinmedi. Antik Roma'da bu tür binalar imparatoru anavatanının komutanı ve savunucusu olarak yüceltti, görkemli zaferlerinin ve fetihlerinin anısını yaşattı ve askeri gücün ve siyasi hakimiyetin sembolü olarak hizmet etti.

Romalıların mühendislik ve teknik ilerlemesini ve sanatsal zevklerini gösteren zafer kemerleri, Almanya ve İspanya'dan Kuzey Afrika ve Küçük Asya'ya kadar İmparatorluğun her yerine yerleştirildi. Roma'da bugüne kadar ayakta kalan ve bugün hala mükemmel durumda olan birçok görkemli anıtı görebilirsiniz.

Roma İmparatorluğu dünyanın en eski uygarlıklarından biridir. Tarihi üç bin yıldan fazla bir süre önce başlıyor ve çağımızın ilk yüzyıllarında gelişti. Antik Roma uygarlığının çöküşü, o zamanın çok sayıda mimari yapısının yıkılmasının başlangıcını da işaret eden barbarların baskınlarıyla ilişkilidir. Bu güne kadar sadece bir kısmı hayatta kaldı, ancak bu, eski kültürel nesnelerin ihtişamının ve güzelliğinin tadını çıkarmak için yeterli.

Roma'nın en popüler mimari cazibe merkezleri arasında onuncu sırayı bu eşsiz yapıya güvenle verebilirsiniz. Arc de Triomphe'nin MS 81 yılında inşa edilmesinin nedeni Kudüs'ün on yıl önce İmparator Titus tarafından ele geçirilmesiydi.

Kemer tek açıklıklıdır ve Via Sacra Kutsal Yolu üzerinde yer almaktadır. Binanın ayırt edici bir özelliği, kemerin içindeki, Kudüs'te elde edilen kupalarını sergileyen bir asker alayını tasvir eden muhteşem kısmadır.

Anıtın tepesinde Titus'un bronzdan yapılmış bir heykelinin bulunmaması dışında kemer neredeyse tamamen orijinal görünümünü korumuştur.

Eşsiz yapısı sayesinde bu anıt diğer anıtlar arasında sıralamada 9. sıraya yükselmektedir. Sütun, hükümdarlığı sırasında Roma İmparatorluğu'nun gücünü güçlendiren ve güçlendiren sıradan lejyonerlerden gelen İmparator Trajan'a adanmıştır.

Anıt MS 113 yılında dikilmiştir. İçeride başkentin gözlem güvertesine çıkan sarmal bir merdiven var ve sütunun dışında, Dacia ile Roma arasındaki savaş sırasındaki savaşların kabartma bölümleriyle süslenmiş.

İçinde kül küllerinin yer aldığı anıtın kaidesi, MS 117 yılında ölen İmparator Trajan ve hayat arkadaşının mezarıdır.

Trevi Çeşmesi

Roma, çok sayıda güzel çeşmeyi korumuştur; bunların arasında en popüler olanı, ilgi çekici yerler listesinde sekizinci sırada yer alan Trevi Çeşmesi'dir.

Bu binanın muhteşem bir tarihi var. MS 20 yılında İmparator Octavianus Augustus, kent sakinleri için şehirden 12 km uzaklıktaki bir kaynaktan beslenen temiz su ile bir su kaynağı kurdu. 18. yüzyıla kadar mütevazı bir görünüme sahip olan bina, ancak 1762'de otuz yıllık bir inşaat döneminin ardından benzersiz görünümüne kavuştu.

Çeşme, deniz tanrısı Neptün'ün birçok karakterle çevrelenmiş, detaylarının ve yüz ifadelerinin hassasiyetiyle dikkat çeken taş bir heykelidir.

Caracalla Hamamları

Yedinci sırada Roma'nın sözde "hamam kompleksleri" yer alıyor. MS 3. yüzyılda Caracalla lakaplı imparator Marcus Aurelius'un yönetimi altında yaratıldılar.

Binada sadece yıkanmak için değil, aynı zamanda tamamen rahatlamak, keyif almak ve ruhunuzu dinlendirmek için tasarlanmış birçok bölme vardı. Binalar arasında hamamlar (termaller), kütüphaneler, tiyatro gösterileri için yerler ve spor salonları vardı.

Bu binanın amacı insanları çekmek ve termal banyoları yaygınlaştırmaktı ve bu nedenle imparatorlar binanın duvarlarını ve zeminini benzersiz mozaikler ve mermerlerle süslemenin yanı sıra çok sayıda heykel ve diğer sanat hazinelerini de burada toplamaya çalıştılar.

Yer altı mezarları

Altıncı sırada, aziz olarak kabul edilen insanların eski mezar yerleri olan Roma'nın çok sayıda yeraltı labirenti yer alıyor.

Mezarlar MS 1. yüzyıldan 5. yüzyıla kadar sürdü. Bu dönemde sayıları 60'ı aşan türbelerde yaklaşık 750 bin kişi defnedildi.

Yeraltı mezarları şehrin tüm çevresi boyunca farklı alanlarda yer aldığından, onlara özel bir giriş yoktur. Mezarların resmi internet sitelerini inceleyerek yer altı labirentlerine girebilirsiniz.

Hadrian Mozolesi

Antik Roma'nın bir diğer eşsiz binası olan Castel Sant'Angelo, sıralamada beşinci sırada yer alıyor. Tarihi boyunca burası bir mezar, bir hapishane, papaların ikametgahı ve değerli eşyalarının saklandığı bir kale olmayı başarmış, günümüzde ise bir müze ve mimari eser olarak kullanılmaktadır.

Mozole MS 139 yılında sanata ve mimariye saygı duyan İmparator Hadrianus'un kendi cenazesi için emriyle yaptırılmıştır.

Yapı, yirmi metre yüksekliğinde, silindir şeklinde ve geniş bir kare taban üzerine kurulmuş bir yapıdır. Başlangıçta yapının tepesi, arabayı süren tanrı Helios şeklinde temsil edilen Hadrianus'un bir heykeli ile süslenmişti. Çok sayıda antika heykelle süslenmiş harika bir köprü kaleye çıkmaktadır.

Aziz Paul Katedrali

Katolik Kilisesi'nin ana katedrali olması nedeniyle bu bina, Roma'nın ünlü mimari yapıları sıralamasında dördüncü sıraya yükseliyor.

Katedralin inşaatı kırk yıldan fazla sürdü ve Michelangelo Buonarotti, Giacomo della Porta, Carlo Maderna gibi birçok ünlü heykeltıraş ve mimarın çalışmalarının sonucuydu.

Binanın, üzerinde on bir havarinin (Petrus hariç), Vaftizci Yahya'nın ve İsa Mesih'in heykellerinin yer aldığı kornişli çarpıcı bir cephesi vardır. Ve katedralin önünde Cennetin Krallığının anahtarını tutan Peter'ın ve elinde ciddiyetle bir kılıç tutan Havari Pavlus'un heykelleri var.

Katedralin sütunları üzerine monte edilen kubbenin yüksekliği 138 metre ile günümüze kadar dünyanın en yüksek kubbesi olmaya devam ediyor.

Katedral, ölçeği ve heykeller, resimler ve alçı kalıplarla dolu çok sayıda bölmesiyle hayrete düşürüyor. İnşaatının maliyeti o kadar büyüktü ki, Papa Leo X, bencilliği nedeniyle gelecekte Avrupa'da bir bölünme meydana gelen Brandenburglu Albrecht'e Alman topraklarında hoşgörü uygulama haklarını satmak zorunda kaldı.

İlk üçü, MS 2. yüzyılda İmparator Hadrianus'un emriyle yaptırılan ve tüm tanrılara adanan bir tapınak tarafından açılmaktadır.

Antik Roma'nın diğer birçok binası gibi, Pantheon da birçok ünlü kişinin (Umberto I, Raphael burada gömülüdür) gömüldüğü bir mezardır.

Yapının en popüler ve benzersiz özelliği, kubbenin çatısında yer alan ve öğle vakti binaya parlak, geniş bir ışık huzmesinin girdiği dairesel açıklıktır.

Tapınak, renkli mermerden oluşan zengin iç dekorasyonu, güzel freskler ve görkemli dekorasyonuyla ünlüdür. Kalın duvarların ve masif kubbenin varlığına rağmen içeride tüm yapılarda hafiflik ve bütünlük hissi yaratılıyor.

Sıralamada ikinci sırada, Roma'daki kamusal yaşamın merkezi yer alıyor; bu meydan, bir zamanlar mezarlıklar için kullanılan ve M.Ö. birkaç yüzyıl boyunca kanalizasyon sistemleri kullanılarak drenajı yapılan bataklık bir alanın yerine inşa edilmiş.

Roma Forumu'nda Vespasianus Tapınağı, Satürn Tapınağı ve Vesta Tapınağı gibi muhteşem mimari yapılar yer alıyordu.

MÖ 5. yüzyılda inşa edilen tanrı Satürn'e adanan tapınak, sürekli yıkım ve restorasyonla bağlantılı olarak birçok değişikliğe uğramış ve günümüze yalnızca birkaç sütun halinde ulaşmıştır.

Yaklaşık olarak aynı kader, MS 79'da inşa edilen ve yerden 15 metre yüksekte yalnızca üç yüksek sütunu kalan Vespasianus Tapınağı'nı da etkiledi.

Günümüze yalnızca ocak tanrıçası onuruna dikilen Vesta Tapınağı ulaşabilmiştir. Binada çıkan çok sayıda yangının ardından kapatılmasına karar verildi ve bu nedenle bina bakıma muhtaç hale geldi ve çok harap oldu.

Bu bina, uzun zamandır sadece görkemli bir bina değil, aynı zamanda Antik ve modern Roma'nın yadsınamaz bir sembolü olduğu için listede haklı olarak ilk sırada yer alıyor.

Amfitiyatro, çevresi boyunca farklı boyutlarda birçok kemer bulunan çok katmanlı, oval şekilli bir yapıdır. Bu yapının inşası 8 yıl sürdü. Her katman farklı mimari tarzlarda (Korint, İyonik, Dor düzeni) dikilen sütunlarla güçlendirilmiştir.

Kolezyum'un dış kısmı mermerle, çevresi ise çarpıcı heykellerle süslendi.

Ayrıcalıklı kişilere ait alt localarda Roma'nın en önemli kişileri ve imparatorun kendisi oturuyordu.

Binanın yalnızca üçte biri sağlam kalsa da, Roma Kolezyum'u tüm dünyadaki en çarpıcı mimari yapılardan biri olmaya devam ediyor.

III-II yüzyıllarda. M.Ö. Roma hem iç hem de dış sürekli mücadelelerle meşguldü. Roma, Senato ve Halk Meclisi'nde hüküm süren soyluların temsil ettiği bir oligarşi tarafından yönetiliyordu. Bu dönem, iç savaşlar ve MÖ 27'de İmparator Augustus'un iktidara gelmesiyle sona erdi.Roma Cumhuriyeti döneminde, Etrüsk-İtalyan geleneklerini, Yunan sanat tekniklerini ve Roma inşaat yöntemlerini ödünç alan yeni bir mimari biçimi ortaya çıktı. O zamandan kalma çok az yapı hayatta kaldı, ancak mevcut olanlar bile yeni yapı malzemeleri, bina türleri ve dekoratif dekorasyon yöntemleri arama ruhundan söz ediyor. Romalılar kendi mimari tarzlarını yaratmayı başardılar.

Korint başkenti

Erken Roma Korinth başlığı daha sonraki olandan daha genişti; etli akantus yaprakları ve abaküs üzerindeki büyük çiçekler vardı. Bu başlık, yivli sütunlar üzerinde yirmi başlığın bulunduğu Roma'daki Vesta Tapınağı'ndandır.

Duvarların dış yüzeylerini kaplamak için betonla bağlantılı küçük, düzensiz şekilli taşlar kullanılmasına rağmen, ilk binalarda giderek bağımsız bir yapı malzemesi haline gelen beton zaten kullanılıyordu. Bu sözde yanlış astardır - incern.

Parçalar dışında Emilia Bazilikası'ndan çok az kalıntı. Kazılarda ve madalyalardaki resimlerden foruma daha uzun taraftan baktığı bilinmektedir. Sezar'ın forumunun yeniden inşası sırasında önüne dikilen bir revak nedeniyle karartıldı.

Circus Maximus (MÖ IV. Yüzyıl)

Sirk, at yarışlarına ve gladyatör yarışmalarına ev sahipliği yaptı. Palatine ve Aventine arasındaki vadide bulunuyordu ve 1.968 fit (600 m) uzunluğundaydı.
Zamanla oraya banklar inşa edildi ve etrafına yarışların yapıldığı arka tarafa alçak bir duvar yerleştirildi. Sırtın uçlarına metas - konik dikilitaşlar yerleştirildi.

Pompeii'nin inşası 3. yüzyıla kadar uzanıyor. M.Ö. Güney İtalya'da yer almaktadır. 63 yılındaki depremde hasar görmüş, 79 yılında Vezüv Yanardağı'nın patlaması sonucu kalın bir kül tabakasıyla kaplanmıştır. 18. yüzyılın sonunda başlayan kazılar, mimari açıdan alışılmadık derecede zengin bir erken Roma yerleşimini ortaya çıkardı. Evler ve anıtlar dokunulmadan kaldı. Hayatta kalan binalar, bazilika veya hamam gibi en eski Roma yapılarından geriye kalan çok az şeydir. İtalya'nın güneyi Yunan sanatından büyük ölçüde etkilenmiştir ve Pompeii de bir istisna değildir. Yunan tarzının modasını varlıklı kişilerin evlerinin dekorasyonunda görmek mümkündür.

Atriyum, binanın merkezinde yer alan geniş bir avludur. Ortasında yağmur suyunun havuza aktığı kare şeklinde bir delik bulunan bir tavanı vardı. Zeminlerin tasarımına bağlı olarak birkaç tür atriyum vardı. Korinth tipi en hafif olanıydı, çünkü çok sayıda sütun çatıdaki deliğin genişletilmesini mümkün kılıyordu.

Domus (MÖ 2. yüzyıl)

İtalyan domus Etrüsk kökenlidir.
Bir avlu - bir atriyumun etrafında gruplandırılmış odalardan oluşuyordu. Atriyumun arkasında genellikle bir peristil vardı. Pansa'nın evinde ortasında havuz bulunan on altı İon sütunu vardı. Caddeye bakan cephesi kiralıktı.

Bazilika

Belki de bazilika zamanla üzeri kapatılan bir Yunan stoasından gelmektedir. Bazilikalar iş merkezleriydi. Pompeii'deki bazilikaya ön taraftan giriliyordu ve içeride halka açık gösteriler için bir platform bulunuyordu.

Roma yakınlarındaki Cumhuriyet binaları

3.-1. yüzyıllarda Roma dışındaki Cumhuriyet döneminde mimarideki eğilimler. BC başkenttekiyle aynıydı. Romalılar, Yunanlıların sahip olduğu büyük mermer ocaklarından yoksundu, bu yüzden yerel tüf, traverten ve peperin kullanıyorlardı.

Aynı zamanda tuğla da kullandılar. Alışılmadık derecede güçlü betonun gelişimi, inşa edilen yapıların tasarımlarını etkiledi. Beton genellikle bir tuğla, duvar veya sıva tabakasıyla kaplanırdı. Bu dönemin tapınakları Etrüsk-İtalik geleneklerini Helenistik düzenle birleştirir.

Tivoli'deki boğaza bakan yuvarlak Vesta tapınağı, ocak tanrıçasına adanmıştır. Bu döneme ait tapınaklar genellikle manzaraya iyi bir şekilde yerleştirilmiştir.

Tapınağın uzatılmış oranları, boğa başları frizli Korint sütunları - bunların hepsi şüphesiz Yunan mimarisinden geliyor. Yerel tüf ve travertenlerden inşa edilen tapınağın tasarımı tipik olarak Roma dönemine aittir.

Augustus Binaları

Augustus, iç savaştan sonra MÖ 27'de iktidara geldiğinde, iki yüz yıl sürecek bir barış ve refah yüzyılının başlangıcını başlattı.

Yollar, köprüler ve su kemerleri inşa etmeye başladı. Ne yazık ki o zamandan kalma çok az laik bina bize ulaştı. Görünüşe göre Augustus birçok bakımdan üvey babası Julius Caesar'ın örneğini takip ederek forumu restore etti ve kemerli inşaatın en eski ve en belirgin örneği olan Marcellus Tiyatrosu'nu tamamladı. Çimento için volkanik kum - puzolan - kullanmaya başladılar ve onu yavaş yavaş kurutmak için bir süreç icat ettiler. Augustus Çağı'nın zevkleri son derece muhafazakar kaldı.

Marcellus Tiyatrosu'nun yarım daire biçimli cephesinde (MÖ 13, Augustus'un torunu Marcellus'un anısına adanmıştır), yarım sütunlarla çerçevelenmiş üç kademeli kemerli galeri vardı: altta - Dor, sonraki katlarda - İyonik ve Korint. Kemerli yapıların ve düzenlerin birleşimi Roma'nın karakteristik özelliğidir.

Kemerlerinde İyonik ve Dor düzenlerinin üst üste bindirildiği Marcellus Tiyatrosu'nun yalnızca iki katı hayatta kaldı. Üçüncü bir Korinth evresi mi, yoksa basit bir Attika evresi mi olduğu bilinmiyor. Roma Dor düzenindeki sütunların her zaman bir tabanı vardı.

Roma tiyatroları Yunan tiyatrolarından farklıydı. Plan olarak dairesel yerine yarım daire şeklinde olan yapılar, mutlaka bir yamaçta değil, altyapılar üzerine inşa edilmişti. Tiyatrolar genellikle üç kademeliydi ve seyirciler bir kattan diğerine merdivenlerle geçiyordu ve radyal koridorlar onları oditoryuma götürüyordu. Tiyatronun içi genellikle üç katlı mermer basamaklardan oluşuyordu.

Augustus, Roma taşını bulduğunu iddia etti ancak onu mermer bıraktı. Bu, esas olarak çoğunu inşa ettiği ve restore ettiği tapınaklar için geçerlidir. Augustus biyografisi Res Gestae Divi Augusti'de, yalnızca Roma'da bir yılda seksen iki tapınağın restore edildiğini iddia etti. Bu dönemin tapınakları Yunan ve Etrüsk etkilerini birleştiren Cumhuriyetçi geleneklere dayanmaktadır. Kesin netlik ve düzenlilik, uzun oranlar ile karakterize edilirler. Tapınaklar genellikle yüksek bir podyum üzerine yerleştirildi. Augustus tapınaklarının çoğu, karmaşık ayrıntılara ve mermer kullanımına duyulan zevki yansıtan Korint tarzındadır.

MÖ 20'de Luna'da taş ocakları açılıncaya kadar mermer pahalı bir yapı malzemesi olarak kaldı. Augustus döneminde Luna mermeri aktif olarak kullanılıyordu; beyazlığı ithal renkli mermerle mükemmel bir şekilde birleşiyordu. Concordia Tapınağı'nda (MS 10) tamamında mermer kullanılmıştır.

Mimarlık Romalılar tarafından sürekli olarak politik amaçlarla kullanıldı. Philippi Savaşı sırasında (MÖ 42), Augustus, Julius Caesar'ın ölümünün intikamını almaya ve onun anısına bir tapınak inşa etmeye yemin etti. Augustus Forumu'ndaki Mars Ultor (intikamcı) tapınağı şehre bağışlandı. Planda, Mars Ultor Tapınağı, İtalik tipte sekiz sütunlu bir pycnostyle olup, zemin seviyesinin üzerinde bulunan ve tapınağın ana eksenini kapatan bir apsis ile tamamlanmaktadır. Tapınak yüksek bir podyum üzerinde neredeyse kare şeklindedir.

Forum Augustus, Julius Caesar Forumu'na dik olarak yerleştirilmiştir ve planının ana özelliklerini korumuştur, ancak tapınak forumun arka duvarına yakın bir yere taşınmıştır, yan duvarlar iki yarım daire oluşturmuştur.
Tapınağın iki yanında, merkezi eksenel kompozisyonla meydana tipik bir İtalyan karakteri kazandırdılar.

Flavia

İmparator Vespasianus (69-79 yılları arasında hüküm sürdü) tek imparatorluk hanedanı olan Flavian hanedanını kurdu. Selefleri (Julio-Claudian'lar) gibi onlar da Cumhuriyetçi ve Augustus dönemlerinin mimari çileciliğini reddettiler. Onların mirası, ancak barış ve bolluk çağında ortaya çıkabilecek karmaşık bir tuhaflıktır. Ev ve saray mimarisi tonoz formlarını yarattı. Beton ve inşaat teknolojisindeki mükemmel ustalık, geniş açıklıkların desteksiz olarak kapatılmasını mümkün kıldı, örneğin: Nero'nun Altın Evi'nde kapalı bir tonozla kaplı sekizgen. 64 yılında çıkan bir yangın şehrin büyük bir kısmını yok etti ve Nero ahşap kullanımını yasaklayan bir yasa çıkardı ve alt katlarda çimento zeminler ve kemerli tavanlar yapılmasını önerdi.

Retikülat, beton bir duvarın dış yüzeyinin küçük, dikkatlice yerleştirilmiş piramit şeklindeki taşlarla kaplandığı ağsı bir duvardır. Düz tabanları dışarı doğru uzanarak ağ deseni oluşturur ve keskin uçları duvarın beton çekirdeğine batırılır.

Toskana düzeni aslında Dor düzeninin Etrüsk versiyonuydu, ancak Romalılar bunu özellikle İtalik olarak algıladılar. Dor düzeninden farklı olarak Toskana düzeninde sütunlar bir kaide ve yüksek bir başlık ile mutulasız bir korniş içerir.

Ya da Flavian amfitiyatrosu, 70 yılında Vespasianus tarafından Roma şehrine hediye olarak kuruldu. 80 yılında oğlu Titus tarafından açılıp Domitianus tarafından tamamlanmıştır. Kolezyum, Nero'nun Altın Evini çevreleyen bahçelerde yapay bir gölün bulunduğu yere inşa edilmiştir. Killi toprak, binanın muazzam ağırlığı için ideal bir temel oluşturdu. Yakınlardaki devasa Nero heykeli, amfitiyatroya adını vermiş olabilir. Bencil ve savurgan Nero'nun aksine, Vespasianus akıllıca davranarak Romalılara gladyatör dövüşlerinin yapıldığı bir amfitiyatro verdi ve şehirdeki ilk kalıcı amfitiyatroyu yarattı. Yapı, plan ve dekorasyon açısından oldukça gelenekseldir ancak boyutları: 616 x 512 feet (188 x 156 m) onu eşsiz kılmaktadır.

Malzemeler bu boyutlara ve ağırlıklara ulaşmak için bilinçli olarak seçildi. Tabanları beton, duvarları tüf, üst kısmı tuğla kaplı betondan yapılmıştır. Dış kısmı travertenden yapılmıştır. Geçişlerin desteği, direkler ve silindirik tonozlardan oluşan sert bir yapısal çerçeveydi. Ayrıca Kolezyum'un beton yapısı, kabartma kemer görevi gören ve tonozların çerçevesini oluşturan birçok tuğla kemer içeriyordu.

Seyircileri güneşten korumak için amfitiyatro üzerine gerilmiş olan gölgelik sedyelerinin (velarium) uçlarının bağlandığı tavan arası kornişin braketlerindeki deliklere ahşap direkler yerleştirildi. Bir blok sistemi tarafından yerinde tutuldu.

İspanyol askeri Trajan 98'de imparator oldu. Büyük inşaatçı-imparatorlardan biri olarak biliniyor, ancak ne yazık ki onun zamanından bize çok az şey ulaştı. Trajan Pazarları mutlu bir istisnadır. Taş ve beton dükkanlardan oluşan bu sokaklar, Trajan Forumu'nun yukarısındaki Quirinal Tepesi'nde yükseliyordu. Nero'nun Altın Evi'nin bulunduğu yere, Titus'un hamamlarının planını takip eden hamamlar inşa etti. Trajan ayrıca Roma'daki limanı ve tersaneleri yeniden inşa etti. Ancak en iddialı projesi Forum Romanum'dur (Roma Forumu). Genel olarak forumun mimarı, kendisinden önce geliştirilen tekniklerin çoğunu, özellikle de Augustus Forumu'nun yarım dairelerini kullandı.

Kütüphaneler. Roma

Trajan Forumu'nda Latince ve Yunanca el yazmaları için iki muhteşem kütüphane inşa edildi. Karşılıklı konumlanmışlardı ve ortasında Trajan Sütunu'nun bulunduğu meydana girişleri vardı. İçlerindeki podyumun yerini yüksek sütunlar üzerindeki galeriler aldı.

İmparator Trajan'ın külleri sütunun dibine gömülmüştü. Sütunun iç sarmal bir merdiveni vardı ve tepesinde yaldızlı bir bronz heykel vardı ve bu heykelin yerini daha sonra St. Petra.

Trajan'ın Daçyalılarla yaptığı savaşta kazandığı zaferleri onurlandırmak için anıtsal bir mermer sütun (155 fit yüksekliğinde veya 47 m) dikildi. Sütunun ana özelliği, uzun bir omurga şeridi ile podyumdan başkente kadar uzanan kabartma frizdir.

Adrian

Hadrianus Çağı'nın (117-138) mimarisi, Roma formlarını Yunanistan ve Helenistik Doğu'nun mimari ve dekoratif formlarıyla birleştirmeyi amaçladı. Karakteristik özelliği beton ve tuğladan inşa edilmesinin yanı sıra, örneğin Tivoli'deki villada tonozlu ve kubbeli yapıların geliştirilmesiydi. Barok dönemin mimarisi, esnekliği, mekanların ilişkisi, ışık ve gölge oyunu. Hadrianus'un Yunanistan'a olan derin hayranlığı, zamanının çoğu binasında açıkça görülmektedir. Kendisi uzun süre Atina'da yaşadı ve burada çok şey inşa etti. Bazen Adrian aynı zamanda bir mimar olarak da hareket ederek, Roma'daki Venüs Tapınağı ve Roma gibi diğer binaların yanı sıra binalar da tasarlıyor.

Kır Villası: Villa Adriana. Tivoli (yaklaşık 118-134)

"Adriana'nın Villası" adı yanıltıcıdır. Daha ziyade kırsal kesimde bulunan bir saray. Ücretsiz pitoresk bir düzen, su yüzeyinin mimari, heykel ve yeşil manzara ile hoş bir birleşimi ile karakterize edilir. Binalarda betonun yanı sıra teknik açıdan karmaşık yapılar da kullanıldı.

Dışarıdan, uzatılmış bir cella ile bir peripterustur, ancak birinde Venüs heykelinin, diğerinde ise Roma heykelinin yerleştirildiği apsislere dokunan iki özdeş tapınaktan oluşur.

Tapınağın bizzat Hadrianus tarafından tasarlandığı biliniyor. Mimar Apollodorus, bedelini hayatıyla ödediği orantısızlık nedeniyle tapınağı eleştirmeye cesaret etti. Yüksek bir kaide üzerinde yer alan bu yapı, beyaz mermer başlıklı gri granitten oluşan bir sütun dizisiyle çevrelenmişti.

Pantheon, Roma ve dünya mimarisinde özel bir yere sahipti. 118-128 civarında inşa edilmiştir. Hadrianus, konsolos Marcus Agrippa tarafından inşa edilen eski Pantheon'un yerinde, ancak boyut ve görünüm açısından onu geride bıraktı. Tapınak tüm tanrılara adanmıştı ve eski Pantheon'un yuvarlak şeklini tekrarlıyordu; görünüşe göre bu, geleneklerin sürekliliğini koruma arzusuyla açıklanabilir. Agrippa Tapınağı'na ait yazıtın revakta korunmuş olması ilginçtir. Antik çağlardan günümüze kalan en büyük yapılardan biridir. Campus Martius'a inşa edildi ve Kolezyum'a bir tür karşı ağırlık görevi görüyordu. Pantheon 609 yılında Papa Boniface tarafından kiliseye dönüştürülmüştür.

Tapınak üç bölümden oluşur: kubbeli bir rotunda, bitişik dikdörtgen bir revak ve revak ile rotunda arasındaki geçiş kısmı. Alt kısımdaki duvarların mermerle kaplandığı, üst kısmının ise sıvandığı anlaşılmaktadır. Kubbe yaldızlı çinilerle kaplıydı.

İç mekana görkemli bir kubbenin yarım küresi hakimdir. En yüksek noktasında ışığın nüfuz ettiği bir delik vardı. Pantheon'un iç dekorasyonu tipik Roma ifadesini yansıtır. Bu, iç mekanın organizasyonunda daha fazla özgürlük sağlayan ve önemli ölçekte binaların oluşturulmasına olanak tanıyan beton kullanımının bir sonucudur.

Pantheon'un kubbesi, yalnızca antik çağların değil, aynı zamanda Orta Çağ ve Rönesans'ın 19. yüzyıla kadar olan tüm benzer yapılarını da aşıyor. Çapı (141 fit (43 m)) yüksekliğine eşittir; bu da tüm binanın yüksekliğinin yarısı kadardır; Vitruvius tarafından önerilen bir orandır.

Roma'da Severanların Çağı

Severan imparatorları iç savaşların ardından 193 yılında iktidara geldi. Roma'nın azalan gücü ve etkisi ve eyaletlerin güçlenmesi, onları daha da görkemli yapılar inşa etme konusunda cesaretlendiriyor gibiydi.

Roma mimarisine en büyük katkıları geniş hamam kompleksleriydi. Geç Roma hamamlarının temel özelliklerine 1. yüzyılda Trajan ve Titus hamamlarında rastlanmaktadır. – bu eksenel simetri ve odaların düzenlenme sırasıdır. Sever'in binalarının boyutu yeniydi: Caracalla Hamamları 50 dönümlük (20 hektar) alanı kaplıyordu ve aynı anda 1.600 kişiyi ağırlıyordu. Beton tonozların ve kemerli yapıların kullanılması, bu devasa alanların dış destekler olmadan genişletilmesini mümkün kıldı.

Kongre Binası'nın eteğine mermer bir zafer takı dikildi ve imparatorun Mezopotamya'daki zaferlerine adandı.
Kemerin özel bir özelliği orta direklerdeki iç açıklıklardır. Septimius Severus Kemeri heykellerle zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Koridorun üzerindeki her bir beşik tonoz, akanthus yapraklarıyla çevrelenmiş kesonlu çiçeklerle kaplıdır.

Septisonyum (203 g)

Palatine'nin güney yamacına yerleştirilen ve imparatorluk sarayının altyapısını gizleyen devasa bir dekorasyon. 1588 yılında yıkılmıştır. Duvar, eksedra ile dönüşümlü üç katlı revaklarla süslenmiştir. Renkli mermer sütunlar, merkezdeki imparator heykeli, eksedradaki çeşmeler ve heykeller yapıya ciddi bir görünüm kazandırıyordu.

Kuzey İmparatorluğu

Severus'un (193-305) geniş imparatorluğunda yeni mimari tipler ve tarzlar geliştirildi. Romalılar eyalete geleneklerini getirdiler ancak yerel inşaat uygulamalarına uyacak şekilde değiştirdiler. Roma dışında beton nadiren kullanılıyordu ve bu da olasılıkları sınırlıyordu.

Örneğin Split'teki Diocletianus Mozolesi'nin kubbesi tamamen tuğladan yapılmıştı ve bu da boyutunu sınırlıyordu. Taş, Roma'da kullanımı sona erdikten çok sonra bile taşrada kullanılmaya devam etti. Klasik düzenlerin kullanımındaki özgürlük aynı zamanda yeni mimari formların yaratılmasını mümkün kılan illerin de karakteristik özelliğiydi.

Bu, Baalbek'teki (şimdiki Lübnan) topluluğun iyi korunmuş birkaç tapınağından biridir. Tapınak, derin bir revak ve yüksek bir podyum üzerinde büyük bir cella ile tipik bir Roma tapınağıdır. Ancak yüksekliği oldukça Helenistiktir.

Bacchus Tapınağı'nın zengin iç mekanı bugüne kadar iyi korunmuş az sayıdakilerden biridir. Kireçtaşı duvarları, binanın tüm yüksekliğine kadar yükselen klasik süslemeler ve düzenlerle süslenmiştir. Sütunların arasında bazıları alınlıklı, bazıları yuvarlak olan nişler vardır.

Dört sütunlu bir revak, yuvarlak cellayı perdeleyerek, merkezi tapınağa Romalıların tercih ettiği ön eksenel yönelimi kazandırdı. Korinth sütunlarıyla desteklenen podyum ve saçakların desteklenmesi neredeyse Barok bir esneklik yarattı.

Geç İmparatorluk

İmparator Konstantin döneminde, Roma mimarisinin daha da gelişmesinin gidişatını değiştiren iki önemli olay meydana geldi. 313 yılında imparator Hıristiyanlığı tanıdı ve kendisi de Hıristiyan oldu. 330 yılında Konstantinopolis'i başkent yaptı. Kuzey kabilelerinin giderek artan tehdidi ve siyasi istikrarsızlık inşaat seviyesinin düşmesine neden oldu. Teknik açıdan yapılar basitleşti; harap binaların sökülüp taşlarının, sütunlarının, parçalarının ve kabartmalarının yeniden kullanıldığı durumlar sıklıkla yaşandı. Taş oymacılığı artık o kadar sofistike ve karmaşık değildi. Ancak Aurelius'un Roma çevresindeki duvarlarının inşası gibi istisnalar da vardı. İmparator Maxcentius, Appian Yolu'nun yanına kendisi için yeni bir villa ve hipodrom bile inşa etti. Geç imparatorluk (30b-340'lar) Roma'dan Bizans'a geçiş oldu.

Bazilikanın yapımına Maxcentius tarafından başlanmış ve Konstantin tarafından tamamlanmıştır; bu sırada giriş uzun kenarın ortasına taşınmış ve bu da karşısına bir apsis eklenmesine neden olmuştur.

Orta nefin her iki yanındaki üç yan bölme, ağır tonozun yayılmasını destekleyen payandalar görevi görüyor. Bazilikanın orta nefi (80 x 25 m, 35 m yüksekliğinde) üç adet beton çapraz tonozla örtülmüştür. Enine neflerin devasa sütunlarına ve kemerlerine dayanıyordu.

Augustus zamanından beri kullanılan tuğla, betonda ara parça ve kaplama malzemesi olarak kullanılmıştır. Beton, geç imparatorluk döneminde baskın yapı malzemesi haline geldi. Zafer takıları dışında taş neredeyse hiç kullanılmadı.