Az ezüstkor orosz kultúrája az elmúlt harminc évben átfogó kutatás tárgyát képezte, nagyrészt annak köszönhető, hogy sok figyelmet érdemel. Különös figyelmet fordítottak a szecessziós építészetre - egy olyan stílusra, amely 1895 és 1917 között alakult ki hazánkban. Mind az építészeti folyamat egésze, mind a moszkvai szecessziós korszak legnagyobb mesterének, F.O. A Shekhtelnek alapvető munkákat és egyedi cikkeket szentelnek.
Kúria a Bolsáján Sadovaya utca a Shekhtel által a családja számára épített házak közül az utolsó lett. Meglátjuk ezt a kastélyt " Triumfalnaya tér: a hivatalos „frivolitástól” a nem hivatalos komolyságig.”
Számos tulajdonság és jellemző alapján az épület a vezető moszkvai szecessziós építész egyik legtökéletesebb alkotásának tekinthető. A kastély több mint 25 éves kreatív tevékenység eredménye. Az építész kreatív módszerének legszembetűnőbb vonásai a Bolshaya Sadovaya házban öltöttek testet. Itt Shekhtel jellegzetes eredetisége az építészeti értelmezésében
történelmi örökség.
Az egyik fő feladat, amikor otthont tervez saját magának, hogy kifejezze a személyes öntudatot és a világban elfoglalt helyének megértését, a személyiség gondolatát, mint önmagában értékes és egyedi jelenséget. Az építészek saját házait rendszerint egy markáns egyéni elv és a kreatív programhit megtestesülése jellemzi. Shekhtel három saját háza és két dacha, amelyeket ő tervezett más idő, lehetővé teszi számunkra, hogy képet kapjunk az esztétikai nézetek változásáról
a mester és kreatív preferenciái. A kutatót kétségtelenül érdeklik azok a vonások, amelyek mindezeket a különböző korú épületeket egyesítik, és közös tartalmi alapot adnak. F.O. utolsó saját háza életében. Shekhtel az általa megszerzett telken építkezik a Bolshaya Sadovaya utca 4. szám alatt.
1909 decemberében engedélyt kért két új kőépület építésére ezen a helyen. A fő lakóépületet kétszintesre tervezték, félig alápincézve. Kiegészült egy emeletes kőbővítéssel, amely az udvarra vezetett. A telek mélyén egy háromszintes, alápincézett kő lakóépületet terveztek. A bemutatott projekt soha nem valósult meg teljesen. Az udvari épület például kétszintes volt, és térfogatában alig tért el a Kertgyűrű piros vonala mentén elhelyezkedő épülettől. Az új ház kialakítása külsőleg élesen elüt a korábbi Shekhtel családi fészektől. Így az Ermolaevsky Lane máig fennmaradt háza az európai középkor stílusában készült. Az új épület kezdettől fogva az orosz klasszicizmushoz kapcsolódott.
A szerző által választott rendelési formák megfeleltek a tűzvész utáni időszak Moszkvai Empire stílusának ünnepélyes, impozáns stílusának, és sok érdekes moszkvai helyhez hasonlítottak. Mivel a Kertgyűrűt pontosan ebben a korszakban hozták létre és építették fel, az új kastély kialakítása egyértelműen a történelmi folytonosság nyomát viselte. Ugyanakkor a klasszikus örökséget újragondolva, minőségileg új szinten magas fokú szakértelemre jutó szerző visszatér munkája eredetéhez. Sekhtel első saját moszkvai háza a pétervári autópályán szintén a klasszicizmus hagyományai szerint épült. Az új épület a ráerősített dór oszlopok ellenére különbözik a 20. század elején elterjedt neoklasszikus épületek többségétől. A kompozíció a modernizmusra jellemző, a neoklasszicizmustól idegen komplex ritmikai megfelelések, valamint a szimmetria és aszimmetria kontrasztos kombinációi iránti elkötelezettségről árulkodik. Az épület megjelenése változatos és deklaratív. A rend használata a klasszicizmus korának építészetének szigorú és egyszerű arculatát eleveníti fel. Ugyanakkor nincs közvetlen idézet, a tűz utáni Moszkva építészei által használt technikák szó szerinti újraalkotása. Az épület megjelenését nem befolyásolták az O.I. konkrét épületei. Bove, D.I. Gilardi vagy A.G. Grigorjeva. Ez körülbelül metaforikus
a Moszkvai Birodalom örökségének egészének újragondolása. A homlokzat kompozíciós kialakítása a forradalom előtti zavaros kor mentalitását tükrözi. Az orosz értelmiség más legjobb képviselőivel együtt F.O. Shekhtel a stabil, feltétel nélküli, örök értékek keresésével van elfoglalva.
Ezek az erkölcsi, spirituális és művészi irányvonalak jutnak kifejezésre új otthonának építészetében. A klasszikusokat az örök értékek szimbólumának tekintették. Az orosz klasszicizmus építészetének a nemzeti kultúra jelenségeként való elismerése erre az időre nyúlik vissza. Az örökséghez kapcsolódó alkotásokat egyszerre tekintették az egyetemes és a nemzeti értékek kifejezőinek. Így az orosz klasszikus örökség felé fordulva Shekhtel megmutatta alapvető elkötelezettségét a művészet társadalmi jelentősége, mint az erkölcsi befolyás meghatározó ereje mellett. A bejárati ív fesztávja feletti szimmetrikus dombormű a ház tulajdonosának e hitének közvetlen kifejezése. A kompozíció központi helyét az ókori görög bölcsesség istennője - Athéné - foglalja el. Ez felé halad mindkét oldalról a festészet, a szobrászat, a zene és az építészet múzsái. A dombormű cselekménye egyrészt F.O. kreatív képzeletének megtestesülése. Shekhtel, másrészt pedig művészi programjának kifejezője. A művészet örök és abszolút értékének gondolata nemcsak a cselekményben, hanem a dombormű stílusában is megnyilvánul. A figurák elrendezése és értelmezése a Panathenai felvonulások híres képére emlékeztet az athéni Akropolisz Parthenon falain - az ókori Görögország egyik fő temploma.
A Bolshaya Sadovaya ház minden részének egyensúlya és harmóniája a neoklasszicizmus legérdekesebb példájává teszi F.O. teljes kreatív örökségében. Shekhtel, valamint sok érdekes helyek Moszkvában.
Figyelemre méltó Shekhtel széles körben alkalmazott átlós, egymást metsző megfelelések és ritmusok alkalmazása. A fő karzatablak formája az épület jobb oldalán található mindkét emelet ablakát tükrözi. A második emelet erkélye és a központi rész tetőtér korlátja is hasonló módon készült. Az egy- és kétszintes épületrész homlokzati domborműves koszorúiban is van valami közös. A Bolshaya Sadovaya házának belső elrendezése hasonló a korai kúriákhoz, amelyeket teljesen más stílusban és más eszközökkel építettek.
F.O. Shekhtel. A belső tér szemantikai, kompozíciós és térbeli magja a nagyterem. Dupla magassága (7 m) ellentétben áll az oldalsó és a hátsó lakóterek mindkét emeletének viszonylag alacsony magasságával. A mester házában lévő terem nyilvános térként szolgál, ami részben azzal magyarázható, hogy Shekhtel kastélya közel van a Moszkvai Építészeti Társaság (MAS) házához a közeli Ermolaevsky Lane-ban. Figyelembe véve Fjodor Oszipovics tevékenységének óriási léptékét
Ennek a szervezetnek a mindennapi üzleti és kreatív kapcsolatainak, baráti találkozóinak igénye gyakran megkívánta, hogy ezeket ne csak a MAO-házban, hanem Shekhtel házában is megtartsák.
A terem nem egyszer vált kiállítóteremmé, „a művészet templomává”. Falain egymást váltva helyezték el a ház tulajdonosának leggazdagabb műgyűjteményének kiállításait. Családtagjainak alkotásait is kiállították, illetve gyermekei barátainak, ismerőseinek képzőművészeti kiállításait is rendezték. Általában ezek az avantgárd művészet támogatói voltak, az a hozzáállás, amelyhez F.O. Shekhtel visszafogott volt, de nem ellenséges. A kialakult moszkvai hagyomány szerint a háznak két bejárata volt. A főbejárat az volt
oldalvégére tolva és közvetlenül az átjáró íve mögött helyezkedik el. Az épület egyszintes bal oldalának két szintjén található előcsarnok össze volt kötve
két ajtónyílás a nagyteremmel és a hátsó, használati résszel. Az épület hátsó részében található hátsó ajtó az udvar felől a ház tulajdonosának irodájába, a műhelyébe és a második emeleten található családtagok szobáiba vezetett. Így a hátsó ajtó egyszerre vezetett a ház lakó-, dolgozó- és használati részébe. A formatisztaság és a belső tér tudatos takarékossága (a nagyterem mennyezete egyszerű keszonok formájában készült) esztétikailag, érzelmileg és lélektanilag is megfelel.
az 1920–1930-as évek fordulójának tervezési elvei. Figyelemre méltó, hogy a szovjet években Shekhtel házának belsejét (a szerző halála után) „palati” elemek bevezetésével újították fel.
A mester érettségi szintjét és felhalmozott szervezési tapasztalatait a Bolshaya Sadovaya házának építése során ragyogóan demonstrálták. Ha csak 1909-ben adták ki az építési engedélyt, akkor 1910. augusztus végére már ténylegesen készen is volt az épület, i.e. az építési munka teljes ciklusa egy szezonon belül befejeződött. Ez a munkatempó annak köszönhető, hogy minden feltételről előzetesen egyeztettek a vállalkozókkal és az építőipari berendezések beszállítóival. Shekhtel ebben a folyamatban nemcsak magát mutatta meg
építészként, tervezőként, szervezőként, de mérnökként is. Az épületben gőzfűtéses rendszer volt, amelyet a ház tulajdonosa tervezett. Az épület minden eleme és része a projekt szerzőjének azon vágyáról beszél, hogy családi fészket hozzon létre egy olyan személy számára, aki teljes mértékben megvalósította kreatív potenciálját, és egy mestert, aki már nem érezte szükségét, hogy bárkinek is bizonyítson, hanem arra törekedett. méltósággal eleget tenni öregségének ebben a házban. Kreatív életrajzának nagy részében Shekhtel fenntartotta a művészet különleges társadalmi szerepének és a szépség emberre gyakorolt jótékony hatásának gondolatát.
Az építészet ebben az értelemben annál is jelentősebbnek tűnt számára, mivel folyamatosan körülveszi az embert alkotásaival, és közvetlenül hat rá. Shekhtel álmát a művészetek szintéziséről, amely hozzájárul a harmonikus, racionálisan szervezett társadalom megteremtéséhez, szervesen meghatározta a nagy építész összes korábbi élettapasztalata. Fjodor Oszipovics utolsó teljes értékű munkájában a kényelmes elrendezések mestere, a kivételesek alkotója.
felépítését és műszaki paramétereit tekintve az épületek díszítésének erőssége, szépsége és egyben olyan ember, aki magára vállalta a társadalom egészének életének díszítésének nemes feladatát. Soha nem volt ellentmondás az általa tervezett épületek legmagasabb építési minősége, racionalitása és komfortérzete, valamint a művésznek az építészet magas társadalmi küldetéséről alkotott elképzelései között. Az építészet haszonelvű funkciója csak eszköz a legmagasabb cél elérésére - jótékony hatásra
az emberek lelke.
A forradalom után, a polgárháború alatt és a 20-as években. XX század befolyásos politikai és közéleti szervezetek (a párt vezetésének nagy része, Proletkult stb.) ragaszkodtak a határozott elutasításhoz kulturális örökségés egy alapvetően új „proletár kultúra” azonnali kialakulása. Úgy gondolták, hogy a művészet lehetőségeinek kimerülése miatt ezt a „dolgok készítésével” kell felváltani. Így a művészi kultúra és a haszonelvű termelés szembekerült egymással. A korszak számára teljesen új, és számára nagyon veszélyes társadalmi körülmények közé kerülve Shekhtel megalkuvást nem tűrően pozíciót választ: az egész életében kiválóan „csinálni” tudó művész tudatosan és határozottan kiállt a „haszontalan” védelme mellett. Művészet.
Jelenleg a kiemelkedő építészek által emelt épületek és építmények, amelyek egy adott stílus tökéletes példáit képviselik, nem korlátozódva az „építészeti emlékek” korábbi megfogalmazására, a „kulturális örökség tárgyai” egyetemesebb kategóriájába tartoznak. Ez a megközelítés még inkább indokolt F.O. utolsó kastélya esetében. Shekhtel. Az a hét és fél év, ameddig Fjodor Oszipovics a házában élt, sokféle kreatív tevékenységgel telt, pl. a MAO-ban,
melynek épülete gyakorlatilag egy udvarban volt az építész házával. Az 1867-ben megalakult első moszkvai építészek és építőmérnökök alkotószövetsége intenzív és sokrétű tevékenységet folytatott az építészettörténet és az építéstechnika tanulmányozására, kezdeményezte építészkongresszusok összehívását és építészeti kiállítások szervezését.
A MAO hivatalos célja az volt, hogy elősegítse az építészeti és építőipari tevékenységekkel kapcsolatos művészeti és műszaki ismeretek elterjesztését Oroszországban. Az építőanyag- és technológiai kutatások ösztönzésére pályázatokat és díjakat hoztak létre legjobb projektekés "esszék". Fontos iránynak tartották a művezetők képzésének megszervezését a legkompetensebb és legtapasztaltabb dolgozók közül. F.O. Shekhtel 1906 és 1922 között vezette a MAO-t. Szisztematikus
találkozik saját otthonában a Moszkvai Építészeti Társaság vezető tagjaival: V.D. Adamovich, P.S. Boytsov, G.A. Gelrikh, I.V. Zholtovsky, I.P. Mashkov, A.E. Erichson és mtsai.
A Bolshaya Sadovaya főépületében és az udvari szárnyban nemcsak a kiváló építész nagy és barátságos családja élt, hanem számos rokona is. Néhányuk fényes nyomot hagyott az orosz kultúra történetében. Az építész fia, Lev Fedorovich Zhegin (az első világháború előtt - Lev Frantsevich Shekhtel) nemcsak művészként és művészeti teoretikusként érdekes, hanem V. V. közeli barátja és hasonló gondolkodású embereként is. Majakovszkij, S.V. Gerasimova, V.N. Chekrygina, valamint V.A. Favorsky és a többi tag
egyesületek "Makovets" és "Path of Festés". A Bolshaya Sadovaya utcában lévő házban a második emeleti szobája az utcai homlokzatra nézett, nagy hármas ablakkal. Ott tartózkodott gyakran a fiatal Majakovszkij, és V.N. Chekrygin sokáig a Shekhteley házban élt. Valójában V.V. első verseskötete. A jellegzetes „én” címet viselő Majakovszkijt 1913-ban illusztrálták a szerző, Lev Zsegin és Vaszilij Csekrigin közös erőfeszítésével a Bolsaja Szadovaján található házban. A forradalom után L.F. Zsegin kezdeményezte az 1926-ig létező Makovec művészcsoport létrehozását, amely az orosz spirituális elvek megőrzését tűzte ki célul a kulturális folytonosság alapján. Szovjet-Oroszország számára a forradalom utáni korszakban ez az álláspont jelentős bátorságot igényelt.
Végül is a moszkvai művészek egyesületének a neve is szimbólum volt. Radonezh Sergius a Makovets-hegyen alapozta meg a Szentháromság Lavrát - az ortodox orosz kultúra központját. A kreatív, összeegyeztető kreativitás kérdésében L.F. Zhegin hasonló gondolkodású emberekre talált különféle művészeti csoportok és mozgalmak körében. Legközelebbi barátai például a festők, M.F. Larionov, N.S. Goncharova, A.A. Osmerkin. Maga Lev Zhegin műveit a legjobban őrzik
gyűjtemények Oroszországban, beleértve az Állami Tretyakov Galériát, az Orosz Múzeumot és az A.S. Szépművészeti Múzeum grafikai osztályát. Puskin. A művészi közösség széles ismeretségi köre mellett L.F. Zhegin szoros kapcsolatot tartott fenn a nagy tudomány képviselőivel. Jó barátai a filozófus P.A. Florensky és a matematikus N.N. Luzin. Hosszas tudományos kutatás eredményeként született meg L.F. posztumusz könyve. Zhegin "A műalkotás nyelve (az ősi művészet konvenciói)."
Legfiatalabb lánya, F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova is művész lett, akinek kialakulása a Bolshaya Sadovaya ház kreatív légkörében kezdődött. Nevezetes személyiségek voltak Shekhtel unokahúga, Vera Aleksandrovna Popova és az építész feleségének, Vera Timofejevna Zsegina nővére, aki a szárnyban élt. V.A. Popova tehetséges szobrász és grafikus volt. Művészeti tanulmányait Párizsban szerezte. Az 1910-es években Vera Popova munkásságát erősen befolyásolja az orosz klasszicizmus.
Okkal feltételezhetjük, hogy V.A. Popova domborművet készített F.O. házának bejárati íve fölé. Shekhtel a Bolshaya Sadovaya-n. Testvérei Nyikolaj és Szergej Alekszandrovics rendszeresen látogatták Shekhtel házát. A Popov fivérek az 1920–1930-as években jelentős szerepet játszottak Moszkva színházi életében.
ON A. Popov - színházi rendező V.F. Komissarzhevskaya, Maly Színház (1907–1910, 1929–1934) és Bolsoj Színház (1919–1920, 1926–1927). ON A. Popov lett az első K.S.-ről szóló művek szerzője. Sztanyiszlavszkij. A közös érdeklődés és a színház iránti szeretet közelebb hozta a Popov testvéreket Shekhtelhez. S.A. Popov, aki az Art Theatre-ben és a K.S. Stanislavsky értékes emlékiratokat hagyott hátra a forradalom utáni időszak moszkvai művészeti életének sajátosságairól. ON A. Popov a róla szóló emlékiratok szerzője
F.O. Shekhtel mint színházi művész.
Vera Timofeevna Zhegina az udvari szárny második emeletén lakott 1936-ig. Egy 1925-ös keltezésű, L. V. által aláírt bizonyítványt őriztek meg. Majakovszkaja, I.I. Nivinsky, A.V. Sevcsenko és más jelentős művészek - a Stroganov iskola végzettei. Tudomásul veszi V.T. kivételes érdemeit. Zhegina az iskola könyvtári állományának megőrzésében a pusztítás nehéz éveiben. Figyelemre méltó, hogy testvérét, Nyikolaj Timofejevics Zsegint a P.I. Ház-múzeum pénzeszközeinek megmentőjének tartják. Csajkovszkij Klinben 1916–1926-ban. amikor a múzeum igazgatója volt. F.O. kilakoltatása után Shekhtel a kastélyából, a ház új lakója Robert Petrovich Eideman volt - egy fiatal, energikus katonai vezető, aki az évek során gyors karriert futott be. polgárháború. 1921 óta R.P. Eideman a Harkovi Katonai Körzet csapatait irányította, később Ukrajna és Krím fegyveres erőinek parancsnokhelyettese volt.
1925 és 1932 között Eideman az M. V. Katonai Akadémia vezetője volt. Frunze. Ebben a posztban tehetséges katonai teoretikusokat sikerült az akadémiára csábítania, miközben rendkívüli szélességű nézeteket és a tegnapi ellenségekkel szembeni toleranciát mutatta be, ami abban a korszakban szokatlan volt. Az akadémia vezetése alatt a tanárok számában szerepelt például a fehér mozgalom egyik prominense, helyettes A.I. Denikin és P.N. Wrangel tábornok Ya.A. Slashchev. Eideman közvetlen támogatásával ezekben az években fontos kutatások folytak az oroszországi polgárháború tapasztalatainak általánosítására és a jövőbeli háborúk természetére vonatkozóan. Sok elméleti következtetés
és Eideman feltevéseit később a Nagy Honvédő Háború során megerősítették.
1927–1936-ban R.P. Eidmeman a „Háború és forradalom” magazin ügyvezető szerkesztőjeként tölti be, és ebben a minőségében irányítja a „Polgárháború (1918–1921)” háromkötetes kiadását. 1932 óta Eideman az Osoaviakhim Társaság Központi Tanácsának elnökeként szerzett szövetségi hírnevet. R. P. irodalmi tevékenysége némileg váratlan egy ilyen szintű és szakma vezető számára. Eideman. A pályakezdő katona és tudós számos költői mű, történet szerzője volt
és történetek. Eideman a szovjet írók első összszövetségi kongresszusának egyik küldötte volt 1934-ben, és a Szovjet Írók Szövetsége elnökségi tagjává választották. 1937 júniusában Eidemant halálbüntetésre ítélték, és egy „szovjetellenes trockista katonai szervezet” tagjaként kivégezték.
Húsz évvel később teljesen rehabilitálták. E.I. Kiricsenko, az 1930-as évek második felében. Shekhtel házának udvari szárnyában a híres szovjet szobrász, Ivan Dmitrievich Shadr műhelye volt. A szovjet szobrászok első generációjának képviselője, egy uráli asztalos fia, sikerült alapos
szakmai képzés mind a forradalom előtti Oroszországban (a szentpétervári Művészetösztönző Társaság Rajziskolájában), mind Párizsban a híres francia szobrászoknál, F.O. Rodin és E.A. Bourdelle.
Párizson kívül I.D. Shadrnak sikerült Rómában dolgoznia. Ivan Shadr munkái az 1920-as években. széles körű hírnevet és elismerést kapott. A legnagyobb hírnevet a Magvető szobra érte, mivel képét az akkori szovjet bankjegyekre nyomtatták. Jelenleg F.O. kúria. Shekhtel, az alapítvány által helyreállított
A „stratégia” segítségével kirándulásokat lehet lebonyolítani diákok és felső tagozatos iskolások számára, mint vizuális segédlet az olyan tudományágak oktatásában, mint a „Történelem”, „Az építészet és építéstechnika története”, „Kultúratudomány”. Lehetőség van nem csak az épület külső megtekintésére, hanem az alapítványi adminisztrációval egyetértésben belülre is. Ennek az objektumnak az oktatási folyamatban való felhasználásának megvalósíthatósága a következő fontos körülményeknek köszönhető:
utolsó saját ház F.O. A Shekhtel az orosz ezüstkor szociokulturális valóságának egyedülálló illusztrációja;
nyilvánvaló és közvetlen kapcsolat van a tárgy és az orosz kultúra kiemelkedő alakjainak (V. V. Majakovszkij, I. D. Shadr, N. S. Goncsarova, M. F. Larionov, A. A. Osmerkin, R. P. Eideman stb.) élete és munkássága között;
Fjodor Oszipovics Shekhtel birtokkomplexuma sikeres példája egy 20. század eleji, majdnem elveszett emlékmű helyreállításának. (az 1990-es évek elején a gazdátlannak bizonyult épületet ragadozó kifosztás és pusztítás érte).
Fjodor Shekhtel az egyik leghíresebb orosz építész. Alkotásai között szerepel Rjabusinszkij, Morozov, Szmirnov kúriája, a Moszkvai Művészeti Színház épületei és a jaroszlavli pályaudvar, amelyek az ezüstkor szimbólumává és a szecessziós stílus példáivá váltak.
Fjodor Shekhtel, fotó az 1890-es évekből
Elmondja Az Építészeti Múzeum kutatója. Shchuseva Ljudmila Saygina.
Fedor (valódi nevén Franz-Albert) Shekhtel német származású, aki Szaratov tartományból érkezett Moszkvába, egy emberbarát házában találja magát. Pavel Tretyakova, ahol az anyja bejárónőként kap állást. Tretyakov, észrevéve a fiatalember képességeit, összehozza Kaminszkij családi építészével, akinek biztatására Shekhtel belép a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolába, ahol osztálytársai lesz. Isaac LevitanÉs Nyikolaj Csehov- Fiú testvér Anton Csehov. Shekhtelt hamarosan kizárják az iskolából hiányzások miatt, de ez nem akadályozza a fiatalember ragyogó megvalósítását.
Shekhtel színházi művészként kezdte pályafutását. Az 1880-as évek elején egy híres vállalkozó szolgálatába lépett Mihail Lentovszkij a moszkvai kertbe "Ermitázs Múzeum", amely akkoriban Bozhedomkán volt. Az építész díszleteket és jelmezeket készített színházi produkciókhoz, tervezett nyári és állandó színházakat.
A jövőben a teatralitás a Shekhtel által készített házak belső kialakításának meghatározó elemévé válik. Mint tudják, Shekhtel az egész házat lefestette - a kapuktól a kandallóig és az ajtókilincsekig. Épületeinek belső tereiben mindig a stílusok keveredtek, a színházban váltakozó jelenetekre emlékeztetve. Az akkori vásárlók szerették a mesés, csodálatos belső tereket. Oroszország leggazdagabb kereskedői felsorakoztak az építészhez: Morozovs, Kuznyecov, Helyiekés mások.
Shekhtel kétségtelenül a szecessziós stílus egyik legkiemelkedőbb képviselője az orosz és az európai építészetben, de hiba csak ezzel az irányzattal társítani. A színház után sokáig tanult gótikát, és ezen keresztül, az európai építészet fejlődésével szinkronban jutott el a szecesszióba.
Egy másik mítosz Shekhtelről karrierje és élete tragikus befejezéséhez kapcsolódik. 1917 után munka nélkül marad az építész, ennek oka azonban nem az új kormány ízlésében van, hanem abban, hogy a forradalom után minden építkezés leállt az országban. Fjodor Oszipovics végtelen megbízásokon ült, mindenhová meghívták, és nem hagyták figyelmen kívül, de egyszerűen nem voltak parancsok. Az építész az időtlenség, a forradalom és a polgárháború sötét korszakában találta magát. A szovjetek építése csak 1929-ben, az ötéves tervek kezdetével kezdődött, Shekhtel azonban 1926-ban meghalt...
Életrajzának tragikus epizódjai ellenére az építész építészeti öröksége óriási, csak Moszkvában mintegy 80 épület található, köztük igazi remekművek.
Kúria az Ermolaevsky Lane-ban
Ermolajevszkij sáv, 28., p. 1
A Trekhprudny és Ermolaevsky utca sarkán egy kis pszeudo-középkori kastély lett az építész második otthona. Az építész a központba költözik, és saját példájával sajátítja el a modern építészet legújabb elveit. A kastély minden szobája egy kétszintes lépcsőházra nyílik, úgynevezett „kör alakú” enfiládot alkotva - ezt a technikát megismétlik a négy évvel később épült Ryabushinsky-kastélyban.
A kis udvart rácsos kerítés veszi körül, a tornác fölött egy kis mozaiktábla található F és S betűkkel (Franz és Shektel) - az eloroszosodott német Franz Albertből csak 1914-ben, az első világháború kitörése után lett Fjodor Oszipovics. világháború, az orosz néppel való szolidaritás jeleként.
„Obszcén építészetű kunyhót építettem, amit a taxisok összetévesztenek templommal vagy zsinagógával” – értékelte munkáját ironikusan az építész Anton Csehovnak írt levelében. És valóban, ha alaposan megnézi a házat, láthat egy középkori angol kastélyt és egy orosz kunyhót.
Shekhtel háza az Ermolaevsky Lane-ban
Rjabusinszkij kúriája
Malaya Nikitskaya, 6/2 falu. 5
Fjodor Sekhtel 1900-1903-ban kastélyt épített Malaya Nikitskayán közeli barátjának, Sztepan Rjabusinszkij gyárosnak. A ház a modernizmus klasszikus példája. Minden homlokzat más és más egyedi megjelenés. A dekoráció tengeri témát használ: medúzák, csikóhalak és kagylók képei. A belső tér központi dísze egy hullám alakú márványlépcső. A művészettörténészek a ház minden emeletén szimbolikát látnak: az első a víz alatti birodalom, a második a levegő és a fény világa, az imaterem a legmagasabb szellemi tér. A ház megrendelője, Stepan Ryabushinsky egy gazdag óhitű család képviselője, ősi ikonok gyűjtője volt. Az épület építésekor az óhitűek tilosak voltak, a kápolnát titkos helyiségnek tervezték. Ha az utcáról nézed, soha nem gondolnád, hogy ott van. 1931 és 1936 között Makszim Gorkij lakott a kastélyban, ma az író házmúzeuma ad otthont.
Rjabusinszkij kúriája
Derozhinskaya kúria
Kropotkinsky sáv, 13 p. 1
A ház ügyfelének első férje, Alexandra Derozhinskaya, a híres ruhagyártó, Ivan Butikov lánya, Sztyepan Rjabusinszkijnak, a Malaya Nikitskaya-i kastély tulajdonosának testvére volt. Shekhtel 1901-1903-ban fényűző kastélyt épített Derozinskaya számára. A ház a telek mélyén rejtőzik, elegáns kovácsoltvas kerítés keretezi - a szecesszió klasszikus jele. A homlokzat kiálló részét szinte teljes egészében egy hatalmas íves ablak foglalja el. Az épület a világoszöld, fehér szegélycsíkokkal ellátott járólapburkolatnak köszönhetően elegáns megjelenésű. Shekhtel a belső terek koncepcióját is teljesen kidolgozta: minden apró részlet az ő vázlatai alapján készült, beleértve az állólámpákat és az ajtókilincseket is (a bejárat egyébként fekete pók alakú volt). A kastély minden akkori legmodernebb mérnöki technológiával volt felszerelve: gőzfűtés, csatorna, vízellátás, villany, telefon kommunikáció. A forradalom után Derozinszkaja vagyonát államosították. Az épületet különféle szovjet intézmények foglalták el. 1959 óta működik itt Ausztrál Nagykövetség.
Derozhinskaya kúria
Jaroszlavszkij pályaudvar
Komsomolskaya sq., 5
A jaroszlavli állomást eredetileg Troitszkijnak hívták, és eleinte Moszkvát a Szentháromság-Sergius Lavrával (Sergiev Posad) kötötte össze. A Jaroszlavlba vezető út meghosszabbításával az 1870-es évek elején az állomást újjáépítették. 1898-1899-ben Vasúti elérte Arhangelszket, más vonalak csatlakoztak hozzá, a moszkvai állomás szűk lett. Ezután újabb rekonstrukció kezdődött, amelyre Fjodor Shekhtel építészt hívták meg. Az építész a régi állomásépületet új homlokzattal, váróteremmel bővíti, modern építőanyagok felhasználásával. A jaroszlavli vasút kötötte össze Moszkvát az északi tartományokkal, így Shekhtel az építész által egyedi módon megtört új orosz stílust választotta projektjéhez.
Magas tető, mint az ókori orosz tornyoké, zöldbarna mázas cserép széles fríze, majolika betétek Shekhtel „északi” rajzai alapján készült jelenetekkel - az épület mesebeli kastélynak tűnik.
Jaroszlavl állomás a XX. század elején
Morozova kúriája
Spiridonovka, 17
Fjodor Shekhtel ismerte a Morozov család szinte minden képviselőjét, de igaz barátság kötötte össze a híres filantróp Savva Timofeevich Morozovval. A kereskedő megrendelésére Shekhtel kastélyt épített Spiridonovkán, amely az egyik legjobb munkája lett. Savva Morozov cambridge-i diplomás volt, aki mindent szeretett, ami angol és gótika. Önmaga és felesége, Zinaida számára pedig nekilátott, hogy egy luxusbirtokot építsenek Moszkvában, egy csipetnyi Angliával. Shekhtel, aki még nem volt építész, hibátlanul oldotta meg a feladatot: egy erődített kastély és egy fényűző kastély elemeit ötvözte egy épületben. A „kastély” építésénél építészeti újításokat alkalmazott. Külsőleg az épület meglehetősen aszkétikusnak tűnik, a belső tér pedig buja, és újrateremti a lovagi középkor romantikus hangulatát. Vrubel maga dolgozott a belsőépítészeten. Jelenleg itt található az orosz külügyminisztérium fogadóháza.
Kúria a Spiridonovkán
Olga Vaganova/AiF
Porcelán ház
Myasnitskaya u. 8/2
1898-ban Matvej Kuznyecov porcelánmágnás elrendelte a Shekhtelnek, hogy építsen egy új épületet a Kuznyecov Partnerség kereskedelmi háza számára a Myasnitskayán. Ebben az évben a Partnerség Európa legnagyobb porcelángyártójává vált, és méltó képviseletre volt szüksége. Ebben az üzletben olyan porcelántermékeket állítottak ki, amelyeket a számos Kuznyecov-gyárban gyártottak. A parasztok, a városlakók, a kereskedők és az arisztokraták minden ízlésnek megfelelő ételeket vásárolhattak itt. A Shekhtel hatalmas kirakatokat tervez az épületben, hogy az árut messziről is meg lehessen nézni. A ház homlokzatát a kereskedelem patrónusa, a szárnyas Merkúr isten maszkjai díszítik. Az első emeleten egy üzlet, a második emeleten irodahelyiségek találhatók. A forradalom után a szilikátipar szindikátusa költözött ide, majd a háború után az épületet ismét edénybolt kapta, ma pedig a földszinten, akárcsak Kuznyecov alatt, porcelánt és cserépedényt árulnak.
Porcelánház
Moszkvai Művészeti Színház épülete
Kamergersky sáv, 3
1902-ben Savva Morozov kereskedő kérésére Fjodor Sehtel építész az akkor divatos szecessziós stílusban rekonstruálta a Moszkvai Művészeti Színház épületét. Ezt teljesen ingyen csinálja. Shekhtel átgondolta a terem világítását, a színpadot, a falak színét, a hangokat elnyelő szőnyegeket, az öltözőket a színészek kívánságait figyelembe véve rendezték be. A hullámok felett repülő sirály - a Shekhtel által a színházi függönyön készített kép - továbbra is a Moszkvai Művészeti Színház szimbóluma. Az építész a híres forgószínpadot Morozovval közösen tervezte, aki semmilyen munkát nem vetett meg, és közvetlenül részt vett a felszerelésében. A felújított színház 1902-ben nyílt meg Csehov „A burzsoák” című darabjának ősbemutatójával.
2016-ban Moszkvában a Bolsaya Sadovaya utca és az Ermolaevsky Lane között, a Bolsoj Kozikhinsky Lane-nal párhuzamosan egy névtelen átjárót neveztek el Architect Shekhtel Alley-nek. A sikátor közelében számos épület áll az építész nevéhez köthető, köztük az utolsó magánkúriája is. A Bolshaya Sadovaya, 4. szám alatti ház helyreállítása ugyanebben az évben Shekhtel születésnapjára fejeződött be. Korábban úgy nézett ki a kastély, hogy elég nehéz volt felismerni benne Shekhtel alkotását...
Fjodor Shekhtel 1910-ben nagyon gyorsan felépítette a kastélyt - mindössze 4 hónap alatt, 1909 végétől 1910 áprilisáig. A birtok egy, az utca piros vonalára néző lakóépületből és az udvaron egy emeletes lakóházból állt. Eredetileg az építész műtermének, kolosszális, szinte a homlokzat teljes szélességében elfoglalt műhelyének kellett volna a helyére építeni, de az építkezés során megváltozott az udvari épület rendeltetése. A műterem helyett egy lakóépület jelent meg, melynek két emeletén egy-egy lakás található. Az egyikben Shekhtel dédunokahúga, Vera Popova avantgárd művész telepedett le, a másodikban fia, Lev Zhegin művész és művészetelméleti szakember.
F. O. Shekhtel (1859-1926). Saját házának terve Moszkvában, a Bolshaya Sadovaya utcában, 1910.
Az 1900-as évek végén - az 1910-es évek elején új vonások jelentek meg Shekhtel munkáiban, és ez a ház nagyon különbözött híres épületeitől. Tervezésekor a Shekhtel már a tiszta modernizmusból a neoklasszicizmusba, a dekorációból az egyszerűségbe került. A ház nemesnek, visszafogottnak, sőt szigorúnak tűnik, de szép is.
A kastély 1910-ben. Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7
Shekhtel kastélya a neoklasszicizmus egyik legjobb moszkvai emlékművévé vált. A homlokzati oszlopok, a szabályos formájú boltív, a boltív feletti antik témájú dombormű a száz évvel ezelőtti klasszikus birtokokat idézi.
A szecesszióból csak a homlokzat és a teljes kompozíció aszimmetriája maradt meg.
A tető tetőtér formájában készül. Korábban lehetett rá teát inni, megcsodálni a Pátriárka tavait, sőt görkorcsolyázni is lehetett. A tető és a lakóterek közé Shekhtel műszaki emeletet épített.
A bejárati boltív feletti dombormű az athéni Akropoliszon található Parthenon falait díszítő híres fríz szerzői változatát mutatja.
A kompozíció közepén az ókori görögök bölcsességének istennője, Athéné áll, mindkét oldalán pedig a főbb művészeteket - festészetet, szobrászatot, zenét és építészetet - megtestesítő alakok.
Egy másik metaforikus díszítés a ház bejárata felett található, és az építész családjához kapcsolódik. Az építész fiát Oroszlánnak hívták, Shekhtel pedig maga is Oroszlán volt a horoszkóp szerint, talán képletesen ez tükröződik a frízen.
Vlagyimir Majakovszkij, aki Shekhtel gyermekeivel barátkozott, és legfiatalabb lányát, Verát (1896-1958) gondozta, gyakran látogatta ezt a házat. Ő 20, ő 14 éves volt, és az úriember futurisztikus viselkedése megrémítette a lány szüleit. De a költő gyakran járt a házban, verset olvasott az erkélyről, és Vera szobájában bátyjával, Levvel és barátjával, Vaszilij Csekriginnel megrajzolta első kézzel írott versgyűjteményét. A románcnak akkor lett vége, amikor kiderült, hogy a költő udvarlása Vera terhességével ért véget. Otthonát feladták, Verát pedig Párizsba küldték, hogy megszakítsa a terhességét. Életében még két házastárs lesz, de gondosan megőrzi naplóit, emlékeit és a költővel kapcsolatos dolgait, és 1953-ban mindent áthelyez a Majakovszkij Múzeumba.
Ezt követően Vera Shekhtel feleségül vette apja alkalmazottját, a lengyel származású építészt, Heinrich Hirschenberget. 1919-ben megszületett Marina lányuk, aki színházi művész lett. Később Heinrich Hirschenberg külföldre ment, de Vera maradt. Vera Shekhtel második férje Szergej Vasziljevics Tonkov volt. 1932-ben megszületett Vadim fiuk, aki művész lett.
Az építész gyermekeinek munkáiból gyakran rendeztek kiállításokat a nappali előszobájában. A falakon művészbarátainak munkái is lógtak. A lakóterek az udvarra néztek, amely szomszédos a Shekhtel vezette Moszkvai Építészeti Társaság épületének udvarával. Az első emelet nyilvános volt, központi része pedig egy tágas, 7 méteres belmagasságú terem. Itt volt egy építész műhely, mellette pedig könyvtár és ebédlő.
1917 nyarán Shekhtelnek sikerült vevőt találnia a Bolshaya Sadovaya-i kastélyára, majd a család egy kis bérelt házban telepedett le a First Brestskaya utca 59. szám alatt.Az építész fontolóra vette a Moszkvából a Krím-félszigetre költözés lehetőségeit, de Shekhtel nem tudott távozni, amit később megbánt. Élete utolsó három évében 1926-ig, miután Moszkvában vándorolt, Fjodor Sekhtel a 25 éves Malaja Dmitrovkán élt egy lakásban, amelyet még 1913-ban vett a lányának.
Fjodor Shekhtel saját háza előszobájában. Fotó az 1910-es évekből.
A szovjet időszakban volt az első óvoda, majd a KGB osztálya, és megfeledkeztek a szerzőségéről. 1991-ben hajléktalanok költöztek be a házba, és két évig éltek, mindent elégettek a kandallóban, ami megéghetett. Amikor 1993-ban beköltözött ide az újonnan alakult Strategy Foundation, az épület állapota borzalmas volt. Csak a vasbeton padló mentette meg a pusztulástól. Belső fotók: Petr Antonov
Az ebédlő restaurálása során a mennyezetről későbbi rétegek lebontása során egy vízszintes, virágos szőlődíszes oszlop kis töredéke került elő, és a talált darabot a teljes mennyezetben restaurálták.
Sekhtel holmija ugyan nem maradt az épületben, de elrendezését tekintve emlékhelynek tekinthető. A házat Fjodor Oszipovics, felesége és három gyermeke igényeinek, szokásainak és életmódjának megfelelően alakították ki.
Néhány Shekhtel alkatrészt fényképek és analógiák alapján restauráltak. Azt tudni lehetett, hogy a kandallóval ellátott helyiségben ólomüveg ablakok voltak, de ezek mintázata és színe nem ismert. Az építész előző házának ólomüveg ablakainak mintájára kellett hagyatkoznom. A kandalló feletti kárpitokat is fényképekből restaurálták, de a színt kellett kiválasztani.
A Bolshaya Sadovaya kúria csodálatos hely lehet Fjodor Oszipovics Shekhtel múzeumának.
Fénykép
Információforrások:
Kiricsenko E. I. Fedor Shekhtel. -M.: Kiadó Rudentsov, 2011.
Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001.
1910-ben építette a Bolshaya Sadovaya utca 4. szám alatt, az 1. épületben. Ez volt az utolsó, harmadik ház, amit magának épített, és talán az építész egyik legtökéletesebb klasszikus stílusú alkotása. Shekhtel 1896-ban építette családja számára az Ermolaevsky Lane-ban az akkori álgótikus stílusban az előző kastélyt. 1910-ben eljött a többi stílus ideje, és neoklasszikus stílusú házat épített. Az eredmény egy két ház együttese volt - a piros vonal mentén a tulajdonos lakóépülete, az udvaron pedig egy kétszintes lakóház volt. Kezdetben egy nagy ablakos műhelyt terveztek az udvarra, de a körülmények arra kényszerítették az építészt, hogy helyette egy lakóépületet hozzon létre, két 4 szobás lakással az első és a második emeleten. Feleségének nővére, a Rumjancev Múzeum alkalmazottja, Vera Timofejevna Zsegina és unokahúguk, Vera Aleksandrovna Popova művész az építész családjában kezdett élni.
A ház homlokzata két részből áll: bal oldalon egy emeletes, átjáró íves kötet és egy kétszintes jobb oldali rész, aszimmetrikus összetételű. A homlokzat dekorációja a 19. század eleji moszkvai birodalom stílusának himnusza. A kétemeletes kötet jobb oldalát négy mellékelt dór rendi féloszlopból álló ünnepélyes portikusz díszíti, közöttük egy nagy, háromrészes, elegáns üvegezésű karzatablak található. Ez az ablak és a mögötte lévő nappali-hall a homlokzat és az egész épület kompozíciójának központja, egyfajta művészeti templom. A művészet örök és abszolút jelentőségének gondolata nemcsak a kompozícióban, hanem az ív fölött elhelyezkedő, ősi figurákkal díszített frízben is megfogalmazódik. Nagyon emlékeztet a panathéni körmenetek frízére híres templom Parthenon az Akropoliszon. A kompozíció közepén, F.O. rajza alapján készült. Shekhtel Athéné Pallas. Mindkét oldalon a festészet, a szobrászat, a zene és az építészet múzsái vonulnak feléje. Az egész kompozíció a tűzvész utáni Moszkva szigorú fenségét juttatja eszünkbe. A homlokzat statikus jellege szembeállítja a belső kompozíció dinamikáját. Egy gigantikus, kétszintes hall-nappali köré épült, ahol gyakran rendeztek kiállításokat az építész gyermekeinek munkáiból. Itt lógtak a falakon művészbarátainak munkái is. A lakóterek az udvarra néztek, amely szomszédos volt a Shekhtel vezette Moszkvai Építészeti Társaság épületének udvarával.
A Shekhtelek gyakran látogatták ezt a kastélyt barátaikkal, művészeikkel, íróikkal és kereskedőikkel. Vlagyimir Majakovszkij barátok voltak fiával, Levtel és lányával, Verával. Itt készítették el az „én” című verseinek első gyűjteményét, amelyhez Lev Zsegin és barátja, Vaszilij Csekrigin készített illusztrációkat, akik szintén itt éltek a Shekhtel családban. Ez a könyv azért volt egyedi, mert kézi munkával készült, nem pedig nyomdai úton.
1918-ban a Bolshaya Sadovaya házat államosították, az építészt és családját kilakoltatták. Élete utolsó nyolc évében Shekhtel három lakcímet változtatott. A forradalom mindentől megfosztotta. 1917 után már nem épített semmit. A fiatal köztársaságnak nem volt szüksége a nagy építész képességeire. Shekhtel súlyos beteg volt, feleségével és legidősebb lányával Vera lánya lakásában húzta meg magát a Malaya Dmitrovkán, és gyomorrákban halt meg 1926. július 7-én.
A forradalom után Robert Petrovich Eideman, egy jelentős katonai, köz- és államférfi élt a házban. Az 1930-as évek közepén az udvari szárnyban I. D. szobrász műhelye működött. Shadra.
Az 1990-es években hajléktalanok laktak a házban. Egyedi bútorok maradványaival és fa falburkolattal gyújtották be a kandallót. A kastély belső tereit a Stratégia Alapítvány restaurálta, amely 1993 óta a ház tulajdonosa.
2016-ban Moszkvában a Bolsaya Sadovaya utca és az Ermolaevsky Lane között, a Bolsoj Kozikhinsky Lane-nal párhuzamosan egy névtelen átjárót neveztek el Architect Shekhtel Alley-nek. A sikátor közelében számos épület áll az építész nevéhez köthető, köztük az utolsó magánkúriája is. A Bolshaya Sadovaya, 4. szám alatti ház helyreállítása ugyanebben az évben Shekhtel születésnapjára fejeződött be. Korábban úgy nézett ki a kastély, hogy elég nehéz volt felismerni benne Shekhtel alkotását...
Fjodor Shekhtel 1910-ben nagyon gyorsan felépítette a kastélyt - mindössze 4 hónap alatt, 1909 végétől 1910 áprilisáig. A birtok egy, az utca piros vonalára néző lakóépületből és az udvaron egy emeletes lakóházból állt. Eredetileg az építész műtermének, kolosszális, szinte a homlokzat teljes szélességében elfoglalt műhelyének kellett volna a helyére építeni, de az építkezés során megváltozott az udvari épület rendeltetése. A műterem helyett egy lakóépület jelent meg, melynek két emeletén egy-egy lakás található. Az egyikben Shekhtel dédunokahúga, Vera Popova avantgárd művész telepedett le, a másodikban fia, Lev Zhegin művész és művészetelméleti szakember.
F. O. Shekhtel (1859-1926). Saját házának terve Moszkvában, a Bolshaya Sadovaya utcában, 1910.
Az 1900-as évek végén - az 1910-es évek elején új vonások jelentek meg Shekhtel munkáiban, és ez a ház nagyon különbözött híres épületeitől. Tervezésekor a Shekhtel már a tiszta modernizmusból a neoklasszicizmusba, a dekorációból az egyszerűségbe került. A ház nemesnek, visszafogottnak, sőt szigorúnak tűnik, de szép is.
A kastély 1910-ben. Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7
Shekhtel kastélya a neoklasszicizmus egyik legjobb moszkvai emlékművévé vált. A homlokzati oszlopok, a szabályos formájú boltív, a boltív feletti antik témájú dombormű a száz évvel ezelőtti klasszikus birtokokat idézi.
A szecesszióból csak a homlokzat és a teljes kompozíció aszimmetriája maradt meg.
A tető tetőtér formájában készül. Korábban lehetett rá teát inni, megcsodálni a Pátriárka tavait, sőt görkorcsolyázni is lehetett. A tető és a lakóterek közé Shekhtel műszaki emeletet épített.
A bejárati boltív feletti dombormű az athéni Akropoliszon található Parthenon falait díszítő híres fríz szerzői változatát mutatja.
A kompozíció közepén az ókori görögök bölcsességének istennője, Athéné áll, mindkét oldalán pedig a főbb művészeteket - festészetet, szobrászatot, zenét és építészetet - megtestesítő alakok.
Egy másik metaforikus díszítés a ház bejárata felett található, és az építész családjához kapcsolódik. Az építész fiát Oroszlánnak hívták, Shekhtel pedig maga is Oroszlán volt a horoszkóp szerint, talán képletesen ez tükröződik a frízen.
Vlagyimir Majakovszkij, aki Shekhtel gyermekeivel barátkozott, és legfiatalabb lányát, Verát (1896-1958) gondozta, gyakran látogatta ezt a házat. Ő 20, ő 14 éves volt, és az úriember futurisztikus viselkedése megrémítette a lány szüleit. De a költő gyakran járt a házban, verset olvasott az erkélyről, és Vera szobájában bátyjával, Levvel és barátjával, Vaszilij Csekriginnel megrajzolta első kézzel írott versgyűjteményét. A románcnak akkor lett vége, amikor kiderült, hogy a költő udvarlása Vera terhességével ért véget. Otthonát feladták, Verát pedig Párizsba küldték, hogy megszakítsa a terhességét. Életében még két házastárs lesz, de gondosan megőrzi naplóit, emlékeit és a költővel kapcsolatos dolgait, és 1953-ban mindent áthelyez a Majakovszkij Múzeumba.
Ezt követően Vera Shekhtel feleségül vette apja alkalmazottját, a lengyel származású építészt, Heinrich Hirschenberget. 1919-ben megszületett Marina lányuk, aki színházi művész lett. Később Heinrich Hirschenberg külföldre ment, de Vera maradt. Vera Shekhtel második férje Szergej Vasziljevics Tonkov volt. 1932-ben megszületett Vadim fiuk, aki művész lett.
Az építész gyermekeinek munkáiból gyakran rendeztek kiállításokat a nappali előszobájában. A falakon művészbarátainak munkái is lógtak. A lakóterek az udvarra néztek, amely szomszédos a Shekhtel vezette Moszkvai Építészeti Társaság épületének udvarával. Az első emelet nyilvános volt, központi része pedig egy tágas, 7 méteres belmagasságú terem. Itt volt egy építész műhely, mellette pedig könyvtár és ebédlő.
1917 nyarán Shekhtelnek sikerült vevőt találnia a Bolshaya Sadovaya-i kastélyára, majd a család egy kis bérelt házban telepedett le a First Brestskaya utca 59. szám alatt.Az építész fontolóra vette a Moszkvából a Krím-félszigetre költözés lehetőségeit, de Shekhtel nem tudott távozni, amit később megbánt. Élete utolsó három évében 1926-ig, miután Moszkvában vándorolt, Fjodor Sekhtel a 25 éves Malaja Dmitrovkán élt egy lakásban, amelyet még 1913-ban vett a lányának.
Fjodor Shekhtel saját háza előszobájában. Fotó az 1910-es évekből.
A szovjet időszakban előbb óvoda, majd KGB-osztály működött itt, és ennek szerzője feledésbe merült. 1991-ben hajléktalanok költöztek be a házba, és két évig éltek, mindent elégettek a kandallóban, ami megéghetett. Amikor 1993-ban beköltözött ide az újonnan alakult Strategy Foundation, az épület állapota borzalmas volt. Csak a vasbeton padló mentette meg a pusztulástól. Belső fotók: Petr Antonov
Az ebédlő restaurálása során a mennyezetről későbbi rétegek lebontása során egy vízszintes, virágos szőlődíszes oszlop kis töredéke került elő, és a talált darabot a teljes mennyezetben restaurálták.
Sekhtel holmija ugyan nem maradt az épületben, de elrendezését tekintve emlékhelynek tekinthető. A házat Fjodor Oszipovics, felesége és három gyermeke igényeinek, szokásainak és életmódjának megfelelően alakították ki.
Néhány Shekhtel alkatrészt fényképek és analógiák alapján restauráltak. Azt tudni lehetett, hogy a kandallóval ellátott helyiségben ólomüveg ablakok voltak, de ezek mintázata és színe nem ismert. Az építész előző házának ólomüveg ablakainak mintájára kellett hagyatkoznom. A kandalló feletti kárpitokat is fényképekből restaurálták, de a színt kellett kiválasztani.
A Bolshaya Sadovaya kúria csodálatos hely lehet Fjodor Oszipovics Shekhtel múzeumának.
Fénykép
Információforrások:
Kiricsenko E. I. Fedor Shekhtel. - M.: Rudentsov Kiadó, 2011.
Oroszország építői. Moszkva a század elején, M, 2001.
