Kes oleks võinud arvata, et kuulsal vene arhitektil Anton Fryazinil on itaalia juured? Kuigi õigem oleks öelda nii: kas Itaalia diplomaat ja arhitekt Antonio Gilardi oleks arvanud, et temast saab üks Venemaa arhitektuuri alustalasid Anton Fryazin?

Anton Fryazin ehitab Kremlit

Üldiselt teavad isegi koolilapsed, et Moskva Kremli ehitasid Itaalia meistrid. Täna on muide selle kindluse esimese torni - Taynitskaja - vundamendikivi aastapäev. Seda tegi Antonio Gilardi 1485. aastal. Mida unustasid itaallased sellises tagavees, nagu oli tollal Moskva?

Sama torn

Tuleb märkida, et renessansiajastu eurooplaste seisukohalt oli Moskva riik Aasia riik, näiteks Mongoolia või Hiina, kellega kauplemine tõotas tõelist superkasumit. Ja itaallased olid sel ajal palju arenenumad kui ükski teine ​​eurooplane, eksportides aktiivselt oma tehnoloogiaid (sealhulgas kindlustusi) vastutasuks igasuguste toorainete (karusnahad, vürtsid, väärismaterjalid) eest.

Üks neist itaallastest osutus Antonio Gilardi - Anton Fryazin - Stirlitziks kõigist ametitest. Ta oli tõeline Vatikani luureohvitser ja diplomaat. Tema oli see, kes lõi diplomaatilised suhted paavsti trooni ja Moskva vahel, tema abiellus Ivan Julma vanaisa Ivan III-ga Sophia Paleologusega ja just tema hakkas üles ehitama Moskva Kremlit sellisel kujul, nagu meie. tea seda täna. See on vene arhitektuur.

Muide, ühe versiooni kohaselt juhtis Kremli 2.0 ehitamist Leonardo da Vinci ise.

Tänapäeval on Moskva Kreml suurim säilinud loss Euroopas. Isiklikult nägin teda esimest korda 1986. aastal, kui vanemad saatsid mind suveks Tšernobõlist arvukate sugulaste juurde Venemaale hulkuma. Suurem sarnasus Milano Sforza lossiga avaldas mulle muidugi muljet.

Leia kümme erinevust

Moraal. Ühise keele leidsid moskvalased ja itaallased üsna ootamatult. Ja see keerles ümber üsna küüniliste meetodite, mida poliitikud kasutasid. Seega sobituvad Machiaveli, Borgia ja Sforza üsna orgaaniliselt hilisemate Rurikovitšite poliitikasse.

Ja täna oleme vähe üllatunud, kui Venemaa poliitikud on sõbrad selliste tüüpidega nagu Silvio Berlusconi.

Alates 15. sajandi 70. aastatest kuni 16. sajandi 30. aastate lõpuni rikastus Moskva tohutu riigi pealinna vääriliste arhitektuuriteostega.

Vene maade lõplik ühendamine Moskva suurvürstide egiidi all on veel kaugel, kuid juba toimus Kulikovo lahing (1380), mis tähistas Venemaa vabastamise algust tatari ikkest. Dmitri Donskoi naaseb võiduga Moskvasse. 14. sajandi lõpus lõppes Moskva kasuks ka pikaajaline võitlus Suzdali-Nižni Novgorodi ja Tveri vürstidega. 14. sajandi 80. aastate alguseks oli tema poliitiline juhtiv roll kindlaks määratud, Moskva oli kaasaegsete silmis juba linn, mis "ületas suure autundega ... kõiki Rustimaa linnu."

Pärast Doni lahingut intensiivistub Vana-Vene jõudude koondamise protsess. Vaatamata khaan Tokhtamõši sõjakäigule Moskvasse, vürst Olgerdi Leedu vägede sisenemisest Venemaa piiridesse ja üksikute vürstide vastupanule, toimub Moskva ümbruses Vene maade järkjärguline ühendamine.

Ivan III (1440–1505, aastast 1462 - Moskva suurvürst) jätkab võitlust Venemaa vürstiriikide feodaalse killustumise vastu, nende ühendamise eest tsentraliseeritud Venemaa riigiks. Moskva arhitektuuri silmapaistvate teoste loomise periood algas Ivan III valitsemisajal.

15. sajandi teise poole ja 16. sajandi esimese kolme kümnendi arhitektuuristiili kujunemist ja meistrite valikut mõjutasid kaks asjaolu. 1453. aastal langes Konstantinoopol türklaste rünnaku alla ja katkes sajanditepikkune side Bütsantsiga, kelle käest idaslaavlased said õigeusu. Moskva välissuhete ajaloos algas uus periood.

Konstantinoopoli traagiline langemine tegi Moskvast tema kaasaegsete silmis ainsa õigeusu kaitsja ja Bütsantsi traditsioonide jätkaja. Viimase Bütsantsi keisri Constantinus XI vennatütar Sophia (Zoe) Paleologus, kes kasvas üles Roomas paavst Sixtus IV õukonnas, sai aastal 1472 suurvürst Ivan III naiseks.

Haritud inimene printsess Sophia oli oma aja kunstis ja eriti Itaalia Quattrocento arhitektuuris hästi kursis. Ja tema pihtija, Nicaea kardinal Vissarion, suur Bütsantsi poliitik ja teadlane, oli seotud Põhja-Itaalia inseneride ja arhitektidega. Ja kui tekkis vajadus ehitada struktuure, mis vastaksid Moskva riigi suurenenud tugevusele, oli loomulik pöörduda printsess Sophia kaudu Itaalia arhitektuurimeistrite poole [Ei maksa siiski liialdada printsess Sophia rolliga itaallaste kutsumisel. Venemaale. Vaatamata tatari ikkele ja sel põhjusel Lääne-Euroopast eraldatusele, ei katkenud Venemaa side välisriikidega kunagi. Selle tõestuseks on paljud kaubateedelt avastatud rahaaarded, Venemaal eksisteerinud materiaalse kultuuri ja kunsti esemed, aga ka need arhitektuurielemendid, mis on olemas Mongoli-eelse Venemaa hoonetes. Sofia Paleolog mängis sel juhul ainult vahendaja rolli].

Nii ilmusid Venemaal esimest korda Itaalia meistrid, kes saavutasid kõrge täiuslikkuse losside ja kindluste ehitamisel, rikastades arhitektuuri uute inseneri- ja kunstitehnikatega.

Nende loodud pärisorjaarhitektuuri teosed, mille olemuse määras suuresti puhtalt utilitaarne eesmärk, ei läinud vastuollu 15. sajandiks välja kujunenud vene kunstitraditsioonidega. Teisiti oli olukord tsiviil- ja eriti religioosses arhitektuuris, kus külalisarhitektid pidid arvestama sajanditepikkuste rahvuslike traditsioonidega. See oli Itaalia arhitektide positsiooni raskus, kes andsid oma ande ja teadmised Moskva riigile. Itaallased austasid seda, mida nad Venemaal nägid. Neid rabas iidse Vene arhitektuuri originaalsus. Säilitades selle traditsioone, rikastasid nad seda tolle aja edumeelsete tehniliste võtetega ja uue ideega arhitektuursetest proportsioonidest.

Kroonika Vene allikate ja Itaalia kroonikate põhjal on võimalik piisava täpsusega kindlaks teha, millised itaalia arhitektid töötasid Venemaal 15. sajandi viimasel kolmekümnel aastal ja 16. sajandi esimestel kümnenditel.

Esimesena ilmus kroonikate järgi 1469. aastal Moskvas Anton Fryazin, seejärel 1475. aastal Aristoteles Rudolf Fioravanti. 1487. aastal töötas juba Marco Fryazin (Marco Ruffo?) – tema täpne saabumise kuupäev pole teada. Pietro Antonio Solari saabub 1490. aastal; aastal 1494 - (?) r. - Peter Francis Fryazin. Umbes samal ajal - Alevia the Old, Itaalia allikate järgi - Aloisio da Carcano. 1504. aastal saabus Aleviz Uus (Aloisio Lamberti da Montagnana) ja Bon Fryazin juba töötas. Aastal 1517 ilmub Ivan Fryazin, tema täisnimi on John Battista della Volpe ja lõpuks 1522. aastal Petrok the Small.

Nii jõudis Venemaale veidi enam kui poole sajandi jooksul kümme Itaalia arhitekti; nad osalesid erineval määral Moskva ehitusel. Peter Francis ja Ivan Fryazin tuleks sellest nimekirjast kohe välja jätta. Neist esimese kohta on teada vaid see, et 1508. aastal saatis suurvürst Vassili Ivanovitš ta Nižni Novgorodi, kus ta ehitas kivikindlust pärast selle müüride osalist kokkuvarisemist kõrge mäe maalihke tõttu, mille alla. Asulasse maeti 150 majapidamist. Teine Fryazin tuli Pihkvasse kaks korda - 1517. ja 1538. aastal. – korrigeerida Pihkva Kremli peamüüri. Kroonikad ei nimeta nende arhitektide töid Moskvas, kuigi kahtlemata elasid nad pikka aega Moskvas, kuna ainult siit sai neid suurvürsti käsul teistesse linnadesse saata. Nii töötas Moskvas kaheksa Itaalia arhitekti, kellel olid suured teadmised ja praktika ehituse alal üldiselt ja eriti sõjaliste struktuuride vallas.

ANTON FRYAZIN

Sellest Itaalia arhitektist teatakse väga vähe. Mõned allikad nimetavad seda tema sünnikohaks Itaalia linn Bigentsu. Ta saabus Moskvasse 1469. aastal kardinal Vissarioni kreeklase Juri saatkonna koosseisus, kes seejärel alustas läbirääkimisi Ivan III abiellumise üle printsess Sophia Paleologusega.

Kuueteistkümne aasta jooksul ei räägi kroonikad Anton Frjazini ehitustegevusest midagi ja alles aastal 1485 nimetavad nad tema esimest tööd - Moskva Kremli Tainitskaja torni (tolleaegses terminoloogias - strelnitsa) ehitamist: “.. .Samal kevadel, 29. mail, pandi Moskva strelnitsa jõele Šeškovi (Tšaškovi) väravas vundamendikivi ja selle all oli Anton Frjazini meisterdaja.

Kaasaegne historiograafia on juhtinud tähelepanu sellisele lõhele saabumisaasta ja hoone esmamainimise vahel. Krooniku selline vaikimine on seletatav asjaoluga, et 1471. aastal saabus Trevisani Veneetsia saatkonna koosseisus Moskvasse diplomaat, ka Anton Fryazin. Nikoni kroonika ja muud allikad annavad palju teavet selle Anton Fryazini tegevuse kohta diplomaatilisel alal ja siis, 1485. aastal, teatavad nad ootamatult Tainitskaja torni ehitamisest. On ebaselge, kuidas sai arhitektiks diplomaat, kellele Ivan III annab hulga ülesandeid ja kes neid täites Veneetsia ja Moskva vahet sõidab. Ilmselgelt ühendas muistne kroonik kaks erinevat inimest ühes isikus. See kõik ei selgita krooniku vaikimise põhjuseid arhitekti tegevusest. Võimalik, et Anton Fryazin saabus Taynitskaja torni paigaldamise aastal, kuid siis ei lange see kokku kardinal Vissarioni Moskva saatkonna ilmumise aastaga.

Sellel ajaloolisel ebakõlal on ainult üks seletus: kroonikate lehekülgedel ilmuvad olulised faktid Moskva ehitusloost; selline tõsiasi oli uue Kremli torni ehitamine; kõik muu läheb krooniku tähelepanust mööda.

Tainitskaja torni ehitus – esimene Moskvasse saabunud itaalia arhitektide töö – alustab Dmitri Donskoi aegadest pärit lagunenud Moskva Kremli valgest kivist tellistest rekonstrueerimist. Kolm aastat hiljem, 1488. aastal, ehitas Anton Frjazin nurgapealse Sviblova torni, mis 1686. aastal nimetati ümber Vodovzvodnajaks.

15.–16. sajandi Kremli tornidest rääkides tuleb meeles pidada, et 17. sajandil neil kelpkatuseid ei ehitatud. Esialgu olid need massiivsed silindri- või ristkülikukujulised mahud, mõnede eranditega tõsteti need kõrgele seintest kõrgemale ja lükati oma joonest kaugemale, mis võimaldas rünnakule minevat vaenlast pikisuunas tulistada.

Jõe poole kaevatud salakäigu järgi oma nime saanud Tainitskaja torn on ristkülikukujuline ja väga massiivne, müüride kohale suhteliselt madalale tõstetud diversioonivibuga käik. Ta ei mänginud mitte ainult vibulaskja rolli, vaid oli ka külgnevate seinavõllide toeks. 1772. aastal, seoses palee ehitamisega V. I. Bažhenovi projekti järgi, torn lammutati ja seejärel taastati vastavalt M. F. Kazakovi mõõtjoonistele Anton Frjazini antud mõõtmetes ja arhitektuursetes detailides, millele järgnes. puusa topi lisamine .

Kremli muldkeha rekonstrueerimise ja laiendamise käigus 1953. aastal lammutati väljalaskekaar ning Tainitskaja torn omandas oma kaasaegse ilme.

Sviblova (Vodovzvodnaja) torn oli Moskva jõe poole jääva Kremli kolmnurga jalamile püstitatud kolmest ehitisest vanuselt teine. Oma proportsioonides on see massiivsem kui Beklemiševskaja (Moskvoretskaja) ja rohkem kaunistatud. Mitte kõrgel valgest kivist sokli kohal on ümmargused aasad jalatallalöögi jaoks. Kuni kõrguse keskpaigani on torn ääristatud vahelduvate väljaulatuva ja süvistatud telliskivi vöödega, mis annab sellele veelgi suurema massiivsuse. Siis on kitsas valge kivi riba, millele toetub arkatuurvöö. Seda motiivi ei korrata ühelgi Kremli tornil. Tervikut täiendab uhke hingedega aasade (maschicules) kroon ja laskeavadega tuvsaba-krenellaadid.

Sviblova torn hävis 1812. aastal ja seejärel taastas selle arhitekt O. I. Bove.

Ja arkatuurvöö, mahhikolatsioonide kuju ja “tuvisabad” on midagi uut, mis ilmub esmakordselt iidses Vene kindlustusarhitektuuris ja millele võime leida otseseid analooge keskaegse Itaalia arhitektuurist. Meenutagem kas või Scaligeri hertsogite lossi ja silda Veronas või Palazzo del Capitanot Orvietos. Täpselt samasuguse aratuurse vöö nagu Kremli Sviblova tornil nagu Ancona San Cirnaco katedraali karniisialune friis ja paljudel teistel Quattrocento protorenessansi monumentidel. Ja peamine uuendus oli see, et alates 15. sajandi teisest poolest hakkas Venemaa ehituses laialdaselt kasutama tellist. See oli ka Moskva Kremli ülesehitamist alustanud Anton Frjazini teene.

ARISTOTELES RUDOLFO FIORAVANTI

Aristoteles Fioravanti on üks suurimaid Itaalia 15. sajandi insenere ja arhitekte. Tema elust ja loomingust teatakse palju rohkem kui tema eelkäijast. Ta sündis Bologna linnas 1415. aastal päritud arhitektide perekonnas, kelle nimesid on linnakroonikas mainitud alates 14. sajandi keskpaigast.

Arhitekti isa oli ilmselt silmapaistev arhitekt. Teda tunnustatakse Palazzo Communale (ühenduse palee) taastamise eest aastatel 1425–1430 pärast tulekahju, samuti Aringo torni kindlustamise eest Palazzo del Podesta kohal Bolognas.

Antiikajast lummatud Quattrocento inimeste traditsioonides oli tavaks anda vastsündinutele iidsete kangelaste ja mõtlejate nimesid. Ja tulevasele insenerile ja arhitektile anti sündides Aristotelese nimi, aimates sellega justkui tema teadmiste avarust ja tehnilise mõtte julgust.

Aristoteles Fioravanti nimi mainiti tema kodulinna kroonikas esmakordselt aastal 1436. Tänavu heidab ta koos valukoja tegija Gaspar Nadiga kella ja tõstab selle Aringo linnatorni. See kell helises aastani 1452, siis 1453. aastal valati uus, suurem kell. See kell tõsteti torni Aristoteles Fioravanti leiutatud seadmetega.

Meistri ehituskunsti suurim õitseaeg pärineb 15. sajandi 50. aastatest. Selleks ajaks alustas ta koos oma onu Bartolomeo Rudolfino Fioravantiga mitmeid inseneri- ja ehitustöid.

Lühikese aja jooksul, augustist detsembrini 1455, teisaldas ta erakordselt osavalt ühe Bologna linnatorni ühest kohast teise. Uues asukohas seisis torn umbes neli sajandit ja lammutati lagunemise tõttu alles 1825. aastal. Samal ajal sirgendas ta Cento linna kellatorni, mis seisis samuti kuni 18. sajandi keskpaigani. Kolmas torn on St. Angela Veneetsias - pärast sirgendamist seisis see vaid kaks päeva ja kukkus pinnase nõrkuse tõttu ootamatult kokku, purustades mitu möödujat. See traagiline juhtum sundis Fioravanti lahkuma Veneetsiast, kuhu ta enam ei naasnud. Seejärel nõustus Fioravanti kõiki selliseid töid tegema alles pärast pinnase tugevuse ja konstruktsiooni vundamendi eelkontrolli.

Kuni 1458. aastani töötas Aristoteles oma kodulinnas, kus ta remontis ja ehitas osa linnamüürist ning kaitse tugevdamiseks puhastas kõigi hoonete müüride ees suuri ruume. Nende töödega seoses anti ta kohtu ette, süüdistatuna omavolis. Üldiselt tekib Itaalia kroonikaid ja arhiividokumente lugedes järk-järgult silme ette pilt 15. sajandi teise poole ühe suurima inseneri ja arhitekti raskest elust. Kaks korda süüdistati teda võltsitud müntide valmistamises ja ta seisis silmitsi lõputute kohtuasjadega; seejärel oli ta sunnitud Veneetsiast põgenema, kuna vabariigi nõukogu tahtis ta sirgeks tehtud torni langemise tõttu vangi panna. Fioravanti polnud ei võltsija ega seikleja. Ta oli julge ja andekas ehitusinsener ning meieni jõudnud hoonetes esineb ta arhitektina, kes valdas suurepäraselt arhitektuurikunsti.

Aristoteles Fioravanti loomingu Itaalia periood on tähelepanuväärne peamiselt oma inseneritöö poolest. Ja selles osas võib teda nimetada Leonardo da Vinci eelkäijaks. Julged lahendused seadmetele suurte raskuste tõstmiseks suurtele kõrgustele, Sforza hertsogi juhiste järgi teostatud hüdrokonstruktsioonid - Cremona kanal ja Parma kanal, mida veerand sajandit hiljem jätkab suur Vincentiaan, tugevdamine sõjaväelossid ja eriti tornide liikumine ja sirgumine Bolognas, Centos ja Mantovas – see kõik jättis tema kaasaegsetele tohutu mulje. Aastal 1458 astus Aristoteles Francesco Sforza teenistusse ja kolis koos perega Milanosse.

See linn, nagu üldiselt põhjapoolsed linnad Itaalia, erines lõunapoolsetest linnvabariikidest. Erinevalt kaubanduslikust ja tööstuslikust Firenzest oli Milano oluline sõjaline ja poliitiline keskus. Aristoteles Fioravanti, nagu hiljem Leonardo da Vinci, tuli sellesse linna peamiselt insenerina. Ta alustab oma tööd Sforza hertsogite heaks Ticino jõe iidse kivisilla parandamisega.

On teada, et Aristoteles töötas sel ajal koos Antonio Averlinoga, hüüdnimega Filarete (1400–1469), Püha katedraali pronksuste loojaga. Peetri juures Roomas, Milano haigla ehitamisel, mis on säilinud tänapäevani. Oma 1464. aastal kirjutatud arhitektuuriteemalises traktaadis räägib Filarete Fioravantist mitu korda kõrgelt. Filarete ehitas kuni 1465. aastani hiiglaslikust hoonest vaid edelaosa ja selle valmis ehitas arhitekt Guiniforte Solari, Pietro Solari isa, kes töötas hiljem Moskvas.

Fioravanti viibis Milanos 1464. aasta lõpuni ja naasis koos perega Bolognasse. Selleks ajaks oli ta saavutanud püsiva maine peainsenerina. Kirjas Bolognese võimudelt, kes pakkusid talle linnas alalist teenust, nimetati Fioravanti "hämmastavaks geeniuseks, kellel pole kogu maailmas võrratut".

Kuulujutud temast on juba ületanud Itaalia piirid. 1467. aastal kutsus Fioravanti Ungari kuningas Matthias Corvinus ehitama sõjalisi kindlustusi seoses võimaliku Türgi sissetungiga. Palga säilitanud Bolognese võimude nõusolekul lahkus Aristoteles (mõnede allikate kohaselt koos Antonio Filaretega) Ungarisse, kus tal õnnestus kuue kuuga koostada linnuste kavandid ja ehitada sild üle Doonau. Kuningas Matt oli oma tegevusega nii rahul, et lubas endale oma pitseri ja kinkis Aristotelesele väärtuslikke kingitusi.

Võib-olla olid Aristotelese Itaalia eluperioodi viimased kaheksa aastat kõige viljakamad. Sellest annab tunnistust isegi lihtne nimekiri Fioravanti poolt sel ajal tehtud töödest: 1466 - Aringo linnatorni korrigeerimine Bolognas; tööd on ka linnaväravate tugevdamiseks; Reno jõe õgvendamine 1470. aastal; Fioravapti ehitab Chento linna veevarustussüsteemi ja saab samal ajal kardinalide kolledžilt kutse tulla Rooma, et koostada projekt kuulsa Obelrski kolimiseks teise kohta, mis sel ajal asus seal, kus ta asus. kavatses ehitada Püha katedraali. Petra.

Ainus Itaalias säilinud Fioravanti arhitektuuriteos on Bologna valla hoone – Palazzo del Podesta. 1472. aastal pärast Roomast naasmist Aristo-. Tel alustab tööd selle hoone rekonstrueerimisega.

Varem tehti hoonest makett, mille Aristoteles valmis 1472. aastal, kolm aastat enne Venemaale lahkumist. Bologna vald ei saanud kohe hakata vanu hooneid ümber ehitama ja kui see võimalus avanes, polnud Aristotelest enam Itaalias. Bolognese inimesed ootasid kannatlikult oma kuulsa arhitekti tagasitulekut. Aastal 1479 kirjutasid kuusteist Bologna linna valitsuse liiget kogu Venemaa suurvürstile, paludes lubada arhitekt Aristoteles Fioravantil naasta kodumaale, mis on vajalik tema tööks ja kelle eemalviibimine on väga raske. tema perele ebamugav." Kuid Aristoteles ei tulnud tagasi. 1489. aastal valmis tema mudeli järgi Bolognas Palazzo del Podesta hoone, mis on sellisel kujul säilinud tänapäevani.

1474. aasta juunis saatis Ivan III oma suursaadiku Semjon Tolbuzini Itaaliasse eriülesandega leida Moskva osariiki tööle arhitekte ja insenere. Mõne kroonika järgi kohtus Aristoteles Fioravanti Veneetsias Vene suursaadikuga, teiste järgi Roomas. Ilmselgelt leidis see kohtumine siiski aset Roomas, kuhu arhitekt läks 1473. aastal seoses obeliski teisaldamise projekti uuendatud läbirääkimistega.

Kuid ootamatult vangistati Aristoteles, süüdistatuna võltsmüntide müügis. See sai teatavaks Bolognas. Linnaarhiivis säilitati võimude dekreet: “3. juuni 1473. Alates sellest ajast, kui selgus, et insenerimeister Aristoteles tabati Roomas võltsitud müntide pärast ja kattis end seega häbiga riigis, kus ta oli. mille meie valitsus saatis spetsiaalselt teenima ja täitma Püha Isa juhiseid, siis jätsime meie kõigi oma valgete ubadega (st üksmeelselt - P. 3.) ülalmainitud meister Aristoteleselt ilma positsioonist ja sisust, mille ta saab Bologna koda ja otsustas, et seda ilmajätmist peetakse tema süüdimõistmise päevast igaveseks, eeldusel, et süüdistus osutub tõeks.

Süüdistus osutus valeks. 1474. aastal oli Fioravanti juba vaba ja kohtus Semjon Tolbuziniga, et sõlmida leping Venemaale tööle asumiseks.

Suurhertsogi ettevaatlik diplomaatiline esindaja tegi järelepärimisi Fioravanti kohta. Ja siin poleks see ilmselt saanud juhtuda ilma Aristotelese saatuses osalenud kardinal Vissarioni soovituseta.

Süüdistus ületas Aristotelese kannatuse. Kuuekümneaastane arhitekt nägi Itaaliast lahkumises ainsat päästet tagakiusamise ja kadeduse eest. On andmeid, et sel ajal kutsus Türgi sultan teda kindlusi ehitama. Kuid see oleks juba kodumaa ja kogu kristliku maailma reetmine. Ja Aristoteles Fioravanti valib Moskva-Vene oma, mille kohta Euroopas sel ajal legende levis.

Tema valik ei olnud juhuslik. Selle valiku valmistasid ette kohtumised Nicea Vissarioniga ja eriti tema viibimine Veneetsias. Fioravanti viibis Veneetsias aasta või kaks pärast Bütsantsi langemist. Linnas räägiti ainult Konstantinoopoli traagilisest saatusest. Bütsantsi kunsti väärtus kasvas tohutult. Ja Aristotelese silme ees seisid mitme kupliga Markuse katedraal, peafassaadi poolringikujulised viimistlused (need meenutasid Vana-Vene templite zakomarasid), Bütsantsi meistrite freskod ja mosaiigid või nende kunstist inspireeritud Itaalia kunstnike tööd. Arukas ja muljetavaldav arhitekt, kellel on suurepärane professionaalne mälu, säilitas kõik need pildid. Sellepärast tungis ta nii kiiresti iidse vene kunsti olemusse, mille juured on Bütsantsi kunstitraditsioonid.

Kuus kuud pärast lepingu allkirjastamist - jaanuaris 1475 - asus Aristoteles koos oma poja Andrei ja teenija Petrushaga Semjon Tolbuzini saatkonna koosseisus pikale teekonnale. Tol ajal polnud Moskvasse pääsemine lihtne. Reisijad võisid valida marsruudi, mille Sophia Paleologus Roomast uude koju viis aastat varem: alates Saksa linn Lübeck, sealt läbi Liivimaa, Novgorodi või Pihkva Moskvasse.

Parim aeg aastas paljude jõgede, ojade, soode ja maastikuolude ületamiseks oli talv. Reisisime terve jaanuari, lumetormi veebruar, märts. Möödus haruldastest küladest, veelgi haruldasematest linnadest, mööda suitsetavatest majakestest ja tohututest, lõputuna näivatest tihedatest metsadest. Ja kõikjal on puit: valged kased, sünge kuusk, võimsad tammed. Tohututest palkmajadest seinad ja tornid ning ootamatult elegantsed bojaaride häärberid, mis on kaunistatud erinevate nikerdustega, “piiramishoovid” - kindlustatud valdused ja haruldased teeäärsed kõrtsid, kus vahetati hobuseid.

Esimese Sofia kroonika järgi tuli 6983. aasta suvel (1475) suurel päeval Roomast suurvürst Semjon Tolbuzini suursaadik, kes tõi endaga kaasa kirikuid ja kambreid ehitava murolimeistri, nimega Aristoteles. .”

"Suur päev" - lihavõttepüha - 1475. aastal langes 26. märtsile. Seejärel ilmus Moskvasse Aristoteles Fioravanti. Pealinn tervitas Itaalia arhitekti kirikukellade karmiinpunase helina ja eurooplase jaoks ebatavalise hämmastava välimusega. Moskva jõe kõrgelt kaldalt nägi Aristoteles maalilist palgimajade kogumit, keerulisi bojaaride häärbereid, kõrvalhooneid ja valgest kivist lagunenud kindlusemüüre. Linn külgnes asulate, külade ja kindlustatud kloostritega. Ja silmapiiril oli sinine mets, millest läksid läbi käänulised rajad ja laiad roopalised teed.

1367. aastal ümbritses Kreml esmakordselt valge kivimüüriga. Fioravanti saabumise ajaks olid Kremli müürid lagunenud, suitsutatud paljudest tulekahjudest, settinud ja osaliselt kaotanud kaitserauad. Kolm sajandit varem Borovitski mäele asunud Moskovi linna kaitsnud kindlus oli juba võtnud kuju, mis veidi laiendatud kujul jäi Moskva planeeringus igaveseks kinnistuks. Ja kes teab, võib-olla tekkis just siis, sel kevadpäeval, arhitekti vaimusilmas Euroopa tugevaima tsitadelli suurejooneline plaan!

Ivan III õukonnas tervitati Aristotelest sõbralikult. Võib-olla isiklikult ja kahtlemata kardinal Vissarioni sõnade põhjal tundis Sofya Fominichna Aristoteles Fioravantit ja oli tema insenerikunstist palju kuulnud. Lisaks kinnitasid Fioravanti kõrget oskust ka suursaadik Semjon Tolbuzini ettekanded. 1476. aastal Moskvat külastanud Veneetsia diplomaat Ambrogio Contarini teatab, et selles linnas "töötasid mitmesugused Itaalia käsitöölised, nende hulgas Bolognast pärit meister Aristoteles, insener, kes ehitas väljakule kiriku. Juhtusin mõnda aega tema majas elama. , mis asus peaaegu meistri maja kõrval”, see tähendab Kremlis, mitte kaugel suurvürsti paleest. Ja esimene asi, mis arhitektile usaldati, oli Vana-Vene peamise pühamu - Kremli Taevaminemise katedraali ehitamine.

Nad püüdsid seda probleemi lahendada juba enne Aristotelest. Teadaolevalt asus praeguse katedraali kohal väike valgest kivist kirik, mis lagunes 15. sajandi 70. aastate alguseks. Kroonika andmeil ähvardasid jämedate palkidega toetuvad müürid langeda ning üks kiriku kirdenurgaga külgnev kabel varises kokku. Kolm aastat enne Aristoteles Fioravanti saabumist korraldati tolle aja kombe kohaselt hanked uue katedraali ehitamiseks. Madalaima hinna kuulutasid välja kaks meistrit - Ivan Krivtsov ja Mõškin. Neile usaldati templi ehitamine. Arhitektidele anti teatud tingimused: vaja oli ehitada uus katedraal Vladimiri Taevaminemise katedraali eeskujul ja sarnasuses, kuid kõigis osades suurem.

Krivtsov ja Mõškin asusid lammutama vana kirikut, mis oli vastvalminud omast kolm meetrit väiksem ja sattus seetõttu sisse. Kroonikad teatavad, et sinna ehitati ajutine puukirik, milles toimusid Ivan III ja printsess Sophia pulmad.

1474. aastal võlviti müürid, kuid järsku varises mais kokku põhjamüür, mille sees oli kooritrepp, ja osa lääneseinast. Kõik tuli uuesti alustada. Pihkva käsitöölised kutsuti kiiresti konsultatsioonile. Nad kiitsid seinte “siledust”, kuid tõdesid, et ehituseks kasutatud lubi ei “kleepunud” piisavalt ehk siis pole kiviplokkide kinnitamiseks vajalikku viskoossust. Nad keeldusid ehituses osalemast.

Seda sündmust kajastades nimetab kroonika põhjuseks "maa pragunemist", mis väidetavalt juhtus Moskvas ühel maiööl, kuid ei anna selle Moskva jaoks haruldase nähtuse kohta üksikasju ega räägi ka teiste hoonete kahjustamisest. Krooniku selline koonerdamine tekitab kahtlusi loo õigsuses. Võib-olla oli seda kõike vaja selleks, et kuidagi õigustada Kremlis Neitsi Maarja taevaminemise katedraalikiriku rajamise ebaõnnestumist.

Tegelikult seletati kõike lihtsamalt. Krivtsov ja Mõškin, nagu ka Pihkva meistrid, ei ehitanud nii mahukaid templeid, nagu pidid Kremlisse püstitama. Mongolite sissetung katkestas Kiievi ja Vladimir-Suzdali maade ehitustraditsioonid, mis kunagi pakkusid ületamatuid arhitektuurinäiteid. Need traditsioonid oli vaja taastada, kuid kaasaegse ehitustehnoloogia alusel. See oli itaallaste Venemaale kutsumise mõte.

Katedraal seisis aasta aega lagunenud. Ja 1475. aastal, kohe pärast Moskvasse jõudmist, alustas Aristoteles ehitamist. Tööde järjekorda on kroonikate järgi võimalik peaaegu aastast aastasse rekonstrueerida. Ainus, mis uurijates erimeelsusi tekitab, on Fioravanti reisi ajastus Kirde-Venemaa linnadesse – Vladimirisse, Novgorodi, Pihkvasse, kus ta käis tutvumas iidse Vene arhitektuuri monumentidega ja ennekõike Taevaminemise katedraal Vladimiris. On põhjust arvata, et ta tegi selle teekonna kaks korda: esimesel korral - Moskvale suhteliselt lähedal asuvasse Vladimiri ja seejärel hiljem põhja poole.

Fioravanti ei pidanud võimalikuks kaasata oma ehitusse vana kiriku säilinud osi ning töö algas selle säilmete hävitamisega. Seda tehti moskvalastele üllataval viisil. Niinimetatud oinas - raske tammepalk, mis oli rauaga seotud ja rippus kolme ülemistest otstest ühendatud tala vahele, kõikus edasi-tagasi, põrutas kohutava jõuga vastu seina ja hävitas selle. Kroonik kirjutas selle seadme mulje kohta: "... nad tegid seda iga kolme aasta tagant ja nädalaga või vähem lagunesid."

Enne vundamenti kaevama ja müüre laduma asumist uuris Fioravanti hoolikalt Taevaminemise katedraali kiriku langemise põhjused. Ta kinnitas Pihkva käsitööliste seisukohta lubimördi sobimatuse kohta ja näitas, kuidas seda valmistada. Selle tulemusel “käskisin lubi segada paksult motikaga ja niipea kui see hommikul ära kuivab, ei saanud ma seda noaga lahti murda... nagu oleks paks tainas lahustatud, aga määritud rauaga. spaatlid."

Kroonika järgi rajati vundament üle kahe sülla sügavusele ning see ei pandi maapinnale, vaid kraavi alusesse löödud tammevaiadele. Need kõik olid uuendused, mis moskvalasi üllatasid, kuid võtsid nad kiiresti omaks.

Vene ehitajad kasutasid enne Fioravanti tulekut tellist, kuid see oli halva kvaliteediga ja seda kasutati peamiselt valgete kiviseinte täiteks. Aristoteles ehitas Moskva jõe kaldale Kalitnikovi Andronikovi kloostri taha spetsiaalsed tellisetehased. Võrreldes vana vene tellisega oli uus pikliku kujuga ja mõõtmatult kõvem.

Pärast ettevalmistustööd (vana kiriku hävitamine, vundamendi jaoks kraavide kaevamine ja telliste ettevalmistamine) alustas Fioravanti müüride ladumist samal 1475. aastal. Eelnevalt käis ta Moskva lähedal Myachkovos iidsel valge kivi kaevandamisel, katsetas kivi ja korraldas selle ehitusplatsile toimetamise.

Kroonika teatab, et samal aastal tulid müürid maa seest välja, kuid need laoti erinevalt. Purustatud telliste ja väikeste kivide asemel, mida kasutati tagasitäiteks, pandi nüüd välimise ja sisemise valge kiviseina vahele tellised, mis olid valmistatud Fioravanti suuruse ja retsepti järgi. See oli lihtsam, kiirem ja mis kõige tähtsam, koormus ei langenud mitte voodrile, vaid telliskivile, mis tegelikult oli sein. Siis hakati paigaldama sisemisi sambaid. Kokku on neid kuus: neli on ümmargused, kaks kandilised, altaritõkkega peidetud. Neile toetub kaksteist ristvõlvi. Seegi oli uudis, sest samba iidne kuju oli ruudukujuline, neli nurka välja lõigatud, moodustades plaanis võrdkülgse risti.

1476. aastal tõstis Aristoteles seinad arkatuursammaste vöö kõrgusele. Tugevuse tagamiseks kasutab ta traditsiooniliste tammepuidust sidemete asemel metallsidemeid, kinnitades need ankrutega välisseintele. Telliste ja lubja varustamiseks kasutati lifte. Kroonika käsitleb neid uuendusi üksikasjalikult.

Aastal 1477 sai katedraal ligikaudu valmis. Siseviimistluseks kulus veel kaks aastat ja 15. (26.) augustil 1479 pühitseti Taevaminemise katedraal pidulikult sisse.

Juba kaasaegsed oskasid hinnata uue katedraali ilu. Ülestõusmise kroonika autor kirjutas: "See kirik oli imeline oma majesteetlikkuse ja kõrguse ja kerguse, kõla ja ruumilisuse poolest; sellist kirikut polnud Venemaal kunagi varem olnud, välja arvatud Vladimiri kirik; ja meister oli Aristoteles."

Fioravanti pidi oma töös arvestama kohalikke traditsioone, mida arendasid sajandite jooksul välja iidsed Vene meistrid, ning kohandama nendega oma arusaama arhitektuurivormidest. Viie kupliga katus, katuse-seina kate, seinte jaotus pilastritega, aratuur-sammasvöö, perspektiivportaal - hoone kompositsiooni määravad arhitektuursed ja konstruktsioonielemendid. Renessansiajastu kunstist üles kasvanud itaalia arhitekt toob sellesse konstruktsiooni korra, osade range alluvuse, detailide täpse joonise ja hoolikalt leitud proportsioonid – iga fassaadilüli kõrguse ja laiuse suhte – ning see annab kogu struktuur muljetavaldav, range ja monumentaalne välimus.

Võttes aluseks Vladimiri Taevaminemise katedraali, loob Fioravanti teose, mis erineb selle prototüübist ja millel on ainulaadsed arhitektuurilised ja kunstilised omadused. Need ei seisne mitte ainult kõigi elementide erinevas proportsionaalsuses, vaid ka nende paigutuse ranges sümmeetrias. Kahe võimsa kontpuuga vahele jääv idafassaad on jagatud viieks apsiidiks – kaks mõlemal pool keskmist peaapsiidi. See on lõpetatud kolme zakomara kaarega, moodustades apsiidide poolkerade kohal maalidega täidetud vaba ruumi. See tehnika eristab Fioravanti tööd Vladimiri Taevaminemise katedraalist, kus apsiidid ulatuvad peaaegu katusekatte kõrguseni.

Lõuna- ja põhjafassaadil on kummalgi neli võrdset seinaosa, läänepoolsel - kolm. Selle fassaadi keskosas, piki keskapsiidi telge, on veranda, mis on dekoratiivselt töödeldud topeltkaarega, mille keskel on rippraskus. See tehnika sai hiljem Venemaa arhitektuuris laialt levinud. Külgmised perspektiivportaalid on nihutatud kolmandasse sektsiooni ja moodustavad hoone põiktelje. Iga ülemine aken lõigatakse mööda zakomara poolringi telge ja keskmine aken on lõigatud piki aratuur-sambavöö telge. Kõik hoone üksikud elemendid ja selle proportsioonid moodustavad ühtse harmoonilise terviku.

Kroonik leidis katedraali sisenemisel tekkiva tunde läbitungiva määratluse: majesteetlikkus, kergus ja elevus, mida ta nimetas "heliks". Esimest korda Venemaa arhitektuuri ajaloos ilmus templi interjöör tohutu ja jagamatu, vabalt nähtava ja kõrge saali kujul. Nii katedraali sees kui ka fassaadides säilitab Fioravanti võrdse suurusega elementide rütmi ja omavahelist seotust, korraldades ruumi tervikuna. Need elemendid olid sammaste vahel kaksteist võrdset sektsiooni, mis olid kaetud ristvõlvidega. Arhitekt loobus kooridest – suurhertsogi katedraalide asendamatust tarvikust – ja kuplialusest ruumist, mis on võrdne suure keskmise kupli läbimõõduga. Kuid vajadus kinni pidada kirikukaanonist, mis nõudis, et keskkuppel oleks suurem kui neli külgmist kuplit, sundis Fioravanti asetama oma trumli siserõngast eemal asuvale seinale, mistõttu õõnes rõngakujuline kamber moodustati trumli põhjas. Selle konstruktiivse tehnikaga sobitas arhitekt uue lahenduse iidse Vene templiehituse traditsioonidega.

Kui Fioravanti veel elas, lõppesid 1481. aastal freskomaali peamised tsüklid ning 1515. aastaks olid kõik seinad, sambad ja sambad täielikult maaliga kaetud. Seda säilitati kuni 17. sajandi keskpaigani, mil väga lagunenuna taastati spetsiaalselt eemaldatud koopiaraamatute järgi. Seejärel uuendati neid sajandite jooksul korduvalt. Ja alles 1914. aastal algas nende teaduslik taastamine. 1920. aastatel avastati kirdeapsiidist ja altaribarjäärist autentsed seinamaalingud 15. - 16. sajandi algusest, mida peeti kadunuks. Need hindamatud fragmendid ulatuvad oma stiililt Ferapontovi kloostri freskodele, mis teostati aastatel 1500–1502. Dionysios ja tema kunstnike meeskond.

Proovime ette kujutada, milline nägi katedraal välja selle valmimisaastal. Alles 17. sajandil ehitatud ikonostaasi tühja seina asemel oli madal altaritõke, mis avas vaate kesksele apsiidile ja külgkabelitele. Neli sammast – kõrged ja peenikesed – ei seganud interjööri. Neid kaunistasid Rooma-Bütsantsi pealinnad, mis võisid olla inspireeritud St. Veneetsia tempel.

Taevaminemise katedraal, mis sai 1979. aastal viissada aastat vanaks, on läbi teinud suhteliselt vähe muudatusi. Ja hilisemad restaureerimised, eriti sajandi alguses ja 70ndatel, taastasid peaaegu täielikult selle esialgse välimuse. Mis põhjustel valgest kivist raiutud sammaste skulptuursed kapiteelid 17. sajandil maha löödi, pole teada. Kuid nende romaani vorm on säilinud, suurepäraselt kooskõlastatud võlvide tugivõlvidega.

19. sajandil asendati algse põranda valged kiviplaadid reljeefsete ornamentidega malmplaatidega ja seetõttu tõusis põrandatase veidi. Ümber ehitati kirdepoolne vahekäik, mille kohale ehitati käärkamber.

On põhjust arvata, et Aristoteles Fioravanti mõtles Kremli müüride ja tornide üldise paigutuse välja. Ajavahemikul 1475–1485, mil hakati lagunenud valgete kiviaedade ja tornide asendamist uute telliskividega, ei olnud Moskvas Fioravantil tegelikult konkurente. Ainus Itaalia arhitekt Anton Fryazin, kes, nagu juba mainitud, 1485. ja 1488. a. püstitab Kremli jõepoolsele küljele kaks torni ja nende vahele müüri, ei saanud seda tööd alustada ilma kogu kindluse üldplaanita. Sellise plaani võis anda vaid Aristoteles Fioravanti, kuulus kindlustaja, kes ehitas oma kodumaal Castello Sforchesco ja kindlustas Milano hertsogi lossid, Bologna tornid ja müürid ning Ungaris kaitseliinid.

Isegi praegu, vaatamata tornidele 17. sajandil erinevate kelpkatuste lisamisele, hämmastab Kremli arhitektuurne ja ruumiline kompositsioon lahenduse terviklikkuse ja läbimõeldusega. Ja 15. sajandi lõpus, kui Kreml astus üllatunud kaasaegsete ette kogu oma müüride ja tornide jõuga, oli see terviklikkus, mida on lihtne ette kujutada, veelgi hämmastavam. Selline arhitektuuri terviklikkus sai tekkida vaid ühe geeniuse tahtel, kes visandas ehitise üldplaani, määras selle üksikud osad, nende suurused ja kujud.

Quattrocento arhitektuuri ratsionalism peegeldus siin kirdeseina õgvendamises ning Kremli kolmnurga põhja ja ülaossa ümarate tornide ehitamises, mis lõi kogu tsitadelli tasakaalustatud ruumilise kompositsiooni. Nii võib nii Taevaminemise katedraalis kui ka Kremli tohutus kindlusmüüride ja tornide ansamblis jälgida selle tõmbejõudu geomeetrilisuseni – 15. sajandi itaalia arhitekti vaatenurgast oli see ainus viis ideede kinnistamiseks. humanism ja kord arhitektuuris, vastandina keskaja kaosele.

On veel üks, kuigi kaudne tõend selle kohta, et Kremli üldplaani looja oli Aristoteles Fioravanti. NSVL Teaduste Akadeemia raamatukogu käsikirjade osakonnas Leningradis on 15. sajandist pärit käsikiri - Antonio Averlino Filarete "Traktaat arhitektuurist", kellega, nagu eespool mainitud, ehitas Fioravanti Milanos haiglahoone ja vastavalt sellele. mõnele teabele, sõitis temaga kuningas Matt Corvinuse kutsel Ungarisse. Filarete traktaadist sai 15. sajandi arhitektide teatmeteos ja seda levitati Itaalias paljudes eksemplarides. On loomulik eeldada, et Filarete sõbral ja võitluskaaslasel Aristoteles Fioravantil oli selle raamatu koopia ja ta tõi selle Moskvasse. Traktaadis räägib selle autor Aristotelesest mitu korda kõrgelt.

Kui asute üksikasjalikult uurima suurejoonelist arhitektuuri- ja insenerikunsti monumenti, milleks on Kreml, saate jälgida Põhja-Itaalia kindlusarhitektuuri stiililisi jooni ja tutvuda traktaadis toodud soovitustega.

Aastal 1478, aasta enne Taevaminemise katedraali lõppu, alustas Aristoteles Fioravanti Ivan III nõudmisel suurtükiväeülemana Novgorodi vastu sõjakäiku. Seda valdkonda mõjutas täielikult Aristotelese teadmiste ja kogemuste mitmekesisus. Kui Ivan III armee lähenes Novgorodi kindlusele, tekkis vajadus ehitada üle Volhovi sild. Fioravanti ehitas erakordse tugevusega ajutise pontoonsilla. Kroonik räägib sellest inseneriehitisest järgmiselt: „Vürst käskis 6. detsembril oma meistrile Aristoteles Frjazinile Gorodištše lähedal Volhovi jõel suure silla remontida (s.o. ehitada), ja too meister ehitas sellise silla alla. Gorodištše sellel jõel laevadel ja veelgi enam, ületades suurvürst naasis Moskvasse, kuid sild on endiselt püsti."

Aristoteles Fioravanti biograafid seostavad tema nimega kahurihoovi ehitamist Moskvas. See asus Pushetšnaja tänava kohas, paralleelselt Kuznetski sillaga, kus asusid sepikojad piki siis voolanud Neglinnaja jõge. Ilmselt see nii oli. Valukoda, millega Fioravanti noorpõlves tegeles, rahamüük ja suurtükivägi on tema uurimisobjektiks seoses kindlustatud losside ehitamisega. Kõik see võimaldas tal asuda Moskvas kahuriõue korraldamisele. Vana-Vene valukoda on arenenud juba ammusest ajast. Kuid oma käsitöölisi polnud piisavalt, eriti 15. sajandil, mil Venemaa ühendamise ja tatari ikkest vabanemise ülesanded nõudsid ulatuslikke sõjalisi operatsioone. Seetõttu sai Itaalia arhitektist ja insenerist oma teadmiste mitmekülgsuse poolest - tüüpiline renessansiajastu esindaja - Moskvas oluline spetsialist.

1482. aastal saadeti Aristoteles Fioravanti, oodates kampaaniat Kaasani vastu, koos suurtükiväekonvoiga ja jõudis Nižni Novgorodi Volga kallastele.

Milano arhiivist avastati 22. veebruaril 1476 dateeritud Fioravanti kiri Sforza dünastiast pärit Milano hertsogile Galeazzo Maria II-le, kes astus troonile aastal 1466. Tülis ja julm hertsog pühendas suurema osa oma ajast jahipidamisele. Ilmselt kohtus Fioravanti temaga Milanos töötades. Leides end Venemaalt ja meenutades Galeazzo kirge, läks Fioravanti otsima kiilpistreid ning jõudis kirja järgi otsustades Valge mere äärde ja külastas Solovetski saari. Fioravanti saatis kinnipüütud valged rüblikud koos oma poja Andreiga Milanosse. Muide, see kiri on üks välismaalase varasemaid tunnistusi Moskva kohta, mida Fioravanti nimetab "kõige kuulsusrikkamaks, rikkaimaks ja ärilisemaks linnaks".

Fioravanti tegi oma viimase teekonna läbi Vana-Vene 1485. aastal. Kuid enne seda juhtus sündmus, mis oli ühtlasi ka viimaseks proovikiviks suure arhitekti raskes elus.

Sel ajal Moskvas elanud välismaalaste hulgas oli Itaalia arst Antonio. Ta võttis endale kohustuse ravida haiget tatari printsi Karakutšat, kuid ta suri. Ja siis süüdistati Itaalia arsti printsi mürgitamises. Pärast rasket piinamist hukati Antonio Ivan III käsul. See jättis Aristotelesele kohutava mulje ja ta otsustas salaja põgeneda. Katse osutus katastroofiks. Sofia kroonika teatab, et Aristoteles "kartis sama asja ja hakkas suurvürstilt tema maad küsima; Suur Prints võttis ta kinni ja pärast röövimist istutas ta Ontoni õue Püha Laasori taha". Ilmselgelt läksid Fioravanti joonistused, kirjad, päevikud ja reisimärkmed kaotsi.

Aristoteles vangistati ja võib-olla oleks see olnud tema elu lõpp. Aga see oli vajalik. Ja 1485. aastal mainib kroonika Fioravanti nime viimast korda Ivan III Tveri vürstiriigi vallutamise sõjakäigu suurtükiväepealikuna. Ilmselgelt usub just sel aastal seitsmekümneaastane insener ja arhitekt [professor P. Cazzola oma töös "Mudameistrid Moskvas 15. sajandi lõpus (Vene kroonikatest ja dokumentidest Itaalia arhiividest)", et Aristoteles Fioravanti suri 1486. ​​aastal. See on tema oletus 24. augusti 1487. aasta notariaalsel aktil, mis leiti Bologna riigiarhiivist, kus arhitekti lapsed tema esimesest ja teisest abielust püüdsid jagada oma isa vara, mõni aeg tagasi surnud "suurepärane ratsanik" (Bologna valitsuse poolt väljapaistvatele kodanikele antud aunimetus) leidis rahu maal, millele ta andis oma parima töö.

Aristoteles Fioravanti võib lugeda haruldaste meistrite hulka, kes sisenesid maailma kultuuriajalukku vaid ühe teosega.

Taevaminemise katedraal avas uue lehekülje iidse Vene arhitektuuri ajaloos. Selle vormide mõju on jälgitav paljudes töödes – alates katedraalist Novodevitši klooster Moskvasse ja kaugesse Vologdasse - ja ajavahemikel 15. sajandist 17. sajandi lõpuni ja isegi 19. sajandil. Suuremõõtmeliste telliste kasutamine, seinte laotamine sidemega, kuplite püstitamine ühes tellises, tammepalgi asemel raudsidemete ja ankrute kasutamine, ehitustööde järkjärguline korraldamine ja mis kõige tähtsam, arhitektuuriteose mõistmine harmoonilise kombinatsioonina kõigist selle elementidest – just selle toob Itaalia meister lauale. Vana-Vene ehituspraktikasse.

Fioravanti oli Itaalia renessansi suurimate ja varaste teoreetikute Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472) kaasaegne. Nad arendasid proportsionaalsuse ideid looduses ja inimeses, mis on põimitud iidsete arhitektide filosoofilistesse kontseptsioonidesse. See arusaam harmooniast, mis oli üles ehitatud proportsionaalsuse arvulistele suhetele, pani aluse taevaminemise katedraali koosseisule. Kasutamata renessansiajastu arhitektuuriarsenali detaile, nagu seda tegid teised Itaalia arhitektid, loob Aristoteles renessansi vaimust läbi imbunud ja samas sügavalt rahvusliku teose.

MARCO FRYAZIN JA PIETRO ANTONIO SOLARI

Moskvas ilmusid nad sisse erinev aeg: Marco Fryazin [Ajaloolane N.M. Karamzin annab Marcole ilma mõjuva põhjuseta perekonnanime Ruffo, mille võttis üles hilisem Venemaa ajalookirjutus. Itaalia õpetlane Merzario liigitab ta Marco dei Frisoni või da Coropa järeltulijate hulka. Oma essees oleme säilitanud perekonnanime, mille all teda Venemaa kroonikates tunti. - Marco Fryazin] töötas juba 1484. aastal, Pietro Antonio Solarn aga saabus alles 1490. Neid ühendas ühine töö Suure Kuldkambri ehitamisel, mis on meile tuntud kui tahutud kamber.

Itaalia allikad Marco Fryazinit ei maini ja tema Moskva tööst saab teada vaid Venemaa kroonikatest. Antonio Solari pöörab mõlemale allikale palju tähelepanu.

Esimesed uudised Marco Fryazinist Moskvas pärinevad vanade puidust paleehoonete kivihoonete asendamise tööde algusest. See oli osa Ivan III ulatuslikust plaanist vana valgest kivist Kremli rekonstrueerimiseks. 1484. aastal ehitas Marco Fryazin tellistest kambri suurhertsogi riigikassa hoidmiseks. Ehituskoht valiti kuulutuse ja peaingli katedraali vahel. Enne riigikassa kohtu (nagu kroonikad seda hoonet nimetavad) ehitamist hoiti suurvürsti isiklikku varakambrit kahes kohas - Neitsi Maarja Sündimise kiriku all ja Kuulutamise katedraali all ning riigikassas. Suurhertsoginnat hoiti Ristija Johannese Sündimise kirikus.

Marco esimene hoone pole säilinud, kuid seda saab kirjeldada meieni jõudnud piltide, eriti raamatu "Kuningriigi valimised" joonise põhjal. Riigiõu oli suhteliselt väike telliskivihoone, mis koosnes kahest osast: üks neist, mis asus tihedalt kuulutuse katedraali apsiidi kõrval, oli suhteliselt madal ja kaetud viil-laudkatusega; teine, mis tundus esimese torniga võrreldes päris muljetavaldav, lõppes kõrge telgiga. Täiesti siledad, ilma igasuguse arhitektuurse kaunistuseta lõppesid selle hoone seinad selle tornikujulises osas laia karniisiga. Riigihoovi ühendasid käigud ülejäänud Teremi paleega.

1487. aastal ehitas Marco Fryazin Kuulutamise katedraalist lääne poole Väikese muldkehakambri, mis samuti ei jäänud säilima, kuid oli enne rekonstrueerimist 1751. aastal hoolikalt kirjas D. Uhtomski mõõtmisjoonises. Tegemist oli kahekorruselise telliskivihoonega. kaetud võlvidega. Keldrikorruse kohale kerkis kelder ja teisel korrusel oli kaks kambrit - Söögituba ja Vastuvõtutuba, millest igaühel oli oma väljapääs.

Muldkambri fassaad on Uhtomski joonise järgi otsustades huvitav selle poolest, et seda kaunistavad esmakordselt vene arhitektuuris kasutatud detailid: need on kolmnurksed liivakivid esimese korruse akende kohal, kaared teisel korrusel ja lai, täis- kogu hoonet krooniv profiilkarniis. Horisontaalsed vardad eraldavad põrandat põrandast, akende proportsioonid ja paigutus jätavad seintele suured vabad tasapinnad. Kõik see kokku loob uue kuvandi avalikust hoonest, milles kõlavad “italianismid” tugevamalt kui teistes Kremli tsiviilhoonetes. Selle kuni 18. sajandi keskpaigani eksisteerinud hoonega näis Marco Fryazin aimas Kremli Arsenali arhitektuuri iseloomu ja võib-olla ka mõjutas seda.

Samaaegselt Väikese muldkehakambriga, 1487. aastal, tegi "Marco Fryazin Moskva Beklemiševskaja nurgal strelnitsa". Ta asetas selle 1367. aastal ehitatud valgekivist linnuse nurgatorni kohale ja viis sellega lõpule Kremli lõunakülje telliskivimüüride ehitamise. Torni sisse ehitas Marco Fryazin salakaevu.

Moskvoretskaja torn, nagu kroonika seda muidu nimetab, on säilinud tänapäevani. 1680. aastal ehitati torn mitmetahulise telgiga ja 1707. aastal selle jalamil, oodates rootslaste võimalikku rünnakut, valati maavallid ja pisut puhastati lünki võimsamate relvade paigaldamiseks (restaureerimise käigus). 1948. aastal anti lünkadele nende algne suurus ja kuju).

Eespool on juba öeldud, et Kremli 15.–16. sajandi torne tuleks ette kujutada ilma ligi kakssada aastat hiljem ehitatud puusadega tippudeta. Beklemiševskaja Strelnitsas on eriti lihtne tõmmata piir selle vanade ja uute osade vahele. Pärast masinaid, mis ulatuvad kogu mahust väljapoole, kandis üleulatuv ülaosa kunagi pääsusabade kujulisi sakke. Seejärel asendati need kõikidele Kremli tornidele omase kärbestega telliskivipiirdega. Võrreldes Vodovzvodnaja torniga on Beklemiševskaja äärmiselt lakooniline. Tema kõrge ja peenike silinder on asetatud kaldpinnalisele valgele kivist soklile ja eraldatud sellest poolringikujulise rulliga. Ja ei mingit dekoratsiooni enam, ei midagi, mis võiks häirida lahingupüssi kuvandit. Torn on hea mitte ainult iseenesest, vaid ka seetõttu, et see rikastab selle linnaosa siluetti. Kremli müürid lahknevad sellest viltu ja jõgi kannab oma vaikset vett lähedalt. See on nähtav Zamoskvorechye'st, Punaselt väljakult ja külgnevatest Kitai-Gorodi tänavatest.

Lisaks Beklemiševskajale pani Marco Fryazin kroonika järgi Moskvasse kaks vibulaskjat - Nikolskaja ja Frolovskaja. Kuid ilmselgelt pani ta vaid vundamenti, sest kroonika omistab nende ja teiste tornide ehitamise hiljem Pietro Solarile.

Viimati mainitakse kroonikas (Nikonovskaja) Marco Frjazini nime aastal 1491. Kas ta lahkus kodumaale või lõpetas oma elupäevad Venemaal, pole teada. Tema loominguline saatus ei olnud kerge. Välja arvatud Beklemiševskaja torn, valmisid kõik tema poolt pärast 1487. aastat alustatud ehitised, sealhulgas tahkude koda, teiste meistrite käe all. Kuid Moskvoretski Strelnitsas näitas Marco Fryazin end suurepärase proportsioonitajuga küpse arhitektina ja edumeelse kindlustusinsenerina, kes kasutas tolle aja kõige arenenumaid tehnikaid.

Allikad dateerivad tahutud kambri ehituse algust aastasse 1487. Lõppkuupäev on 1491. Solari saabus Moskvasse 1490. See tähendab, et Marco Fryazin töötas kolm aastat ilma temata. Seega kuulub kogu aspektide koja arhitektuurne ja ruumiline kujundus ja selle teostus Marcole ning fassaadide ja interjööride arhitektuurne kaunistamine on ilmselt Solari töö. Kuid selle kindlakstegemiseks on vaja lühidalt kirjeldada kuulsa arhitekti ja skulptori loometeed tema kodumaal. Ta kuulus kuulsate Milano skulptorite ja arhitektide perekonda. Guiniforte Solari (1429–1481) poeg ja õpilane Pietro Antonio (umbes 1450–1493) osales Milano katedraali, Ospedale Maggiore ja Pavia kuulsa Certosa kloostri ehitamisel. Lisaks töötas ta skulptorina. Itaalias on säilinud kaks tema tööd, mis pärinevad aastatest 1484 ja 1485: de Capitani haud Aleksandrias ja Madonna skulptuur Sforzesco lossimuuseumis Milanos. Mõlemad iseloomustavad Solarit kui pisut arhailist meistrit, kes on huvitatud skulptuurikujundite ornamentaalsest arendamisest. See on eriti märgatav Pavia Certosa katedraali (1453–1475) üleni pitsornamentidega kaetud fassaadil, mis on väga märgiline kinnitamaks meie oletusi Pietro Solari suhtumise kohta tahkude koja dekoratiivsesse kaunistusse. Siin oli meistril kõik võimalused rahuldada oma armastust lennuki dekoratiivse täitmise vastu ka seetõttu, et õigeusk keelas ümarteemalise skulptuuri kasutamise kirikus ja ilmalikus elus.

Lihvitud koda oli osa suurest palee kompleks, mille fassaad on suunatud Kremli katedraali väljakule. Kirjeldatud ajal ei olnud see ebatavaliselt maaliline kooslus veel kaugeltki valmis. Vaid aasta pärast tahkude palee valmimist, 1492. aastal, käskis Ivan III alustada puidust palee demonteerimist ja kivipalee ehitamist. Ja ajutiseks suurhertsogi residentsiks raiuti maha puidust häärberid. Kuid uue kivipalee rajamine toimus alles seitse aastat hiljem - tulekahju tõttu, mis hävitas kõik Kremli puitkonstruktsioonid. Ja tahutud kamber seisis mõned aastad Toomkiriku väljakul Taevaminemise katedraali kõrval.

Lihtsa ristkülikukujulise mahuga selge siluetiga tahkude koja hoone paistis teiste, hilisemate hoonete seas silma ebatavalise pea(ida)fassaadi kaunistuse tõttu. See on vooderdatud valgete lubjakividega, mis on lõigatud neljaks pooleks ja moodustavad püramiidi. Lõigatud kivide read (need andsid kambrile nime) algavad keldrikorruse kõrguselt ja lõpevad karniisi all, jättes vaba sileda valge kiviriba. Fassaadi nurgad on kaetud õhukeste keerdsammastega, mille kapiteelid kõrguvad ülemise rustikarea kohal ja toetuvad kuupkividele. Karniis ripub mõnevõrra üle seina ja näib visuaalselt toetavat kõrget puusaga järsku kullatud katust.

Aknad olid väiksemad kui praegu. Ristkülikukujulisele plaadiribale oli kirjutatud kaks impostile toetuvat poolringikujulist kaare. Need on tavaliselt Itaalia aknad; harva fassaadidele paigutatuna jätsid need seinale suure vaba ruumi, andes hoonele veelgi suurema monumentaalsuse.

1682. aastal tahuti tahvliga kambri aknad välja, poolringikujulised otsad kadusid ning arhitekt Osip Startsev andis raamile uue ilme - sirge liivakivi kujul, mis toetub sulgudes vabalt seisvatele sammastele. Kõik on kaetud kõige rikkalikumate nikerdustega: sammaste sambad, akende all olevad paneelid kroonide, kapiteelide ja sulgudega kartušše hoidvate lõvide kujutistega.

17. sajandist pärit aknad on säilinud tänapäevani ja sulanduvad suurepäraselt vanade 15. sajandi fassaadidega.

Vasakpoolsel fassaadil oli väline lahtine valgest kivist trepp - uhke Punane veranda. Selle nikerdatud kivipiiretega tarastatud kolmekümne kahe sammu pikkuse sirge marssi katkestasid kaks platvormi – iidse vene terminoloogia kohaselt kapid. Kappe kaunistasid heraldiliste lõvide kullatud figuurid, astmed olid kaetud raudplaatidega.

Tsaari pidulikeks väljapääsudeks ja välissaadikute vastuvõtmiseks mõeldud punane veranda viis teisele korrusele tahutud kambri pidulikesse kambritesse - pühasse sissepääsusaali ja suurde kuldkambrisse.

Püha Sissepääs on nelja sügava raketisega piklik madal ruum võlvide all. Võlvide kohal oli poolkorrus – peidukoht, kust läbi akna sai suurvürstipere naispool jälgida saadikute vastuvõtmise tseremooniat ja muid õukonnaelu sündmusi, kuhu nende kommete kohaselt. korda naisi ei lubatud.

Tahkude koja interjööridele annavad erakordse luksuse rikkalikumad nikerdused, kullamised ja seinamaalingud. Pietro Litoppo Solari kontsentreeris kullatud kivist “pitsi” Püha eeskoja ja Suure Kuldkambri ukse- ja aknaavade portaalidesse. Tohutu ukseportaal esitleb väga keerukat kompositsiooni. Ukseava vahetu raam koosneb kahest labast, mis on kaetud antablatuuriga, millele järgneb kaks väljaulatuvat pilastrit, millel on viimistletud põhjad ja rikkalikud kapiteelid. Pilastrid omakorda kannavad tugevalt lõdvestunud antabletuuri, millele toetub kiilukujuline frontoon, mille raami alumised otsad on voluutidena väljapoole painutatud. Frontoni tümpanoonil on kahepealise kotka skulptuurne reljeef – üks Vana-Venemaa vapi varajastest kujutistest, mille pärandas Bütsantsi suurvürst koos Monomakhi mütsiga. Kotka kohal on lõvi mask ja külgedel heraldilised grifiinid. Kõik teised portaali osad on kaetud väikeste, suurepäraselt komponeeritud ja oskuslikult teostatud ornamentidega, millesse on põimitud tüüpilised vene kahepäine kotkad. Kõik aspektide koja portaalid on valmistatud ühesuguse iseloomuga ja erinevad vaid detailide poolest.

Püha Sissepääsu ja Suure Kuldkambri seinad on kaetud Vene meistrite tehtud maalidega ning koos portaalide kuldse ornamentiga moodustavad need interjööride peamise dekoratiivse kaunistuse.

Püha eeskojast siseneb külastaja tohutusse ruumi

Suur kuldne kamber. Tegemist on praktiliselt ruudukujulise ruumiga, mille külgede mõõtmed on 22,1 X 22,4 m. Keskel on massiivne sammas, millele toetuvad nelja ristvõlvi kannad, moodustades üllatavalt julge, üheksa meetri kõrgusele ulatuva kerge katte. Kambrit valgustatakse läbi kahe aknarea, mille kolmest küljest on alumisel real kaksteist akent ja ülemises reas ainult neli.

Marco Fryazini alustatud ja Pietro Antonio Solari lõpetanud lihvitud kambril olid Vana-Vene üldises arhitektuurilises kompositsioonis nii esivanemad kui ka järeltulijad. Moskva tahvliga kambri esivanem oli Novgorodi oma, mida mainiti juba 1169. aastal. See tänapäevani säilinud kamber on 1433. aastal toimunud ümberkorraldamise tulemus. See on suur ruudukujuline ruum, mille keskel asub massiivne sammas, mis kannab nelja ristvõlvi kontsi. Võlvide raketis toetub tähekujulisele ribide süsteemile. Vaatamata stiililistele tunnustele (antud juhul on ribid tüüpiline gootika märk, mida seletatakse asjaoluga, et vene ja saksa meistrid töötasid koos), on siin iseloomulik iidne ühe sambaga kujundus. Näiteks nii ajas kui ka kohas lähemal on Kolmainsuse-Sergius Lavra söögituba, mille ehitas arhitekt Vassili Dmitrijevitš Ermolin 1469. aastal.

Faceted Chamber järeltulijaid on palju. Pealegi tuleb märkida, et ribivõlvid ei juurdunud kunagi. Kõik, mis pärast seda ehitati, oli ainult selle modifitseerimine, enam-vähem edukas. Näiteks võib tuua Rostovi Suure patriarhaalse kohtu valge ja punase koja.

Seega ei toonud Suure Kuldkambri arhitektid selle kompositsiooni põhimõtteliselt uusi jooni, vaid viisid ainult traditsioonilise antiikvormi täiuslikkuseni.

Faceted Chamber on iidse Vene tsiviilarhitektuuri ajaloos sama koha peal kui Taevaminemise katedraal religioossete ehitiste arhitektuuris. Nii siin kui ka siin näeme tugevat pühendumist rahvuslikule traditsioonile, millest ei saanud üle isegi Itaalia renessansiaegne kunst. Itaalia meistrid suutsid iidset originaalarhitektuuri vaid moderniseerida, kuid mitte muuta. Marco Fryazin ja Pietro Antonio Solari tõid aspektide koja ehitamisega esimest korda linnamaja kuvandi Venemaa kasutusse. See ei ole tänavalt aiaga piiratud kinnistu, vaid maja, kuhu pääseb otse tänavalt või väljakult. Peafassaad, mis on otsekui Põhja-Itaalia linnadest Ferrarast või Bolognast Moskvasse üle kantud, lõpeb Vene puithäärberitele omaselt kelp-järsu katusega. Interjööris näeme sama kombinatsiooni itaalia ja vene traditsioonidest: itaalia ornamentika rikkust kombineerituna portaalide kiilulise frontooniga, rikkalikuima iidse vene maaliga seintel ja ühe sambaga kambri arhitektuuriga. Need itaalia ja vene kunstikultuuride läbitungimise tunnused on eriti märgatavad selles paleehoones - ainsas hästi säilinud 15. sajandi monumendis. Kui 17. sajandil muudetud aknad, kadunud punane veranda ja kelpkatus ning 19. sajandil maalitud seinad välja arvata, on kõik muu säilinud tänapäevani.

Võimalik, et kõigist Kremlis töötanud välisarhitektidest andis Pietro Antonio Solari suurima panuse. Aastatel 1490–1493 ta ehitas Borovitskaja, Konstantino-Eleninskaja, Frolovskaja (Spasskaja) ja Nikolskaja teetornid, Neglinnaja kohale strelnitsa koos peidikuga ja osa müüre. Sellesse loendisse võib kroonikaandmete põhjal lisada ka Nurgaarsenali (Sobakina) mitmetahulise torni ja ristkülikukujulise Senati torni. Siiski tuleb meeles pidada, et kaks torni – Nikolskaja ja Frolovskaja – rajas Marco Fryazin. Me ei tea, mida tuleks mõista lakoonilise kroonika termini "ladumine" all: kas Marco piirdus tõesti ainult tornide vundamendi ladumisega või hakkas ehitama ka müüre? Igal juhul aitas ta kaasa Solari tööle, kes ehitas Kremli kindluse peafassaadi vaatega Punasele väljakule. Siinsed Kremli müürid on kaguküljest suletud Frolovskaja läbipääsutorniga, mis 1678. aastal nimetati ümber Spasskajaks, ja kirdes lihvitud nurgaarsenali (Sobakina) torn. Kogu pikk müüri esiosa on Senati (pime) ja Nikolskaja (läbipääsu) tornide abil rütmiliselt jagatud võrdseteks osadeks.

Kremli Punase väljaku poolne külg oli kõige tugevamalt kindlustatud. Enne Kitai-Gorodi müüri ehitamist oli väljak vaba ruum, kuhu vaenlane ei saanud varjuda.

Pärast Pietro Antonio Solari surma kindlustati Kremli idakülg täiendavalt teise müüriga - see oli madalam ja külgnes veega täidetud vallikraaviga.

Solari ehitatud Kremli tornidest keskendume kahele - Arsenalnajale ja Frolovskajale: esimesele - oma arhitektuuriliste eeliste tõttu, teisele - kuna sellest sai Kremli peasissepääs ning oma silueti ja arhitektuurse kaunistusega nii orgaaniliselt sisenes tema sümboliks saanud linna ilmesse.

Arsenali torn, Kremli tornidest võimsaim, ehitati 1492. aastal. Selle ülesandeks oli kaitsta üle Neglinnaya ja Punasel väljakul asuva kaubanduskeskuse ristmikku. Sügavale vundamendile, millesse piiramise korral peideti allikakaev, kõrgub kuueteistkümnetahuline torn. Silueti võimas maht ja tagavara, selged jooned teevad sellest suurepärase monumentaalkunsti teose. Enne telgi juurdeehitust 17. sajandil kanti machicolae kohal asuvat torni tiibadega, mis asendati tavalise telliskivist kärbestega parapetiga. Arsenali torni, nagu ka Beklemiševskajat, pole algsel kujul raske ette kujutada, tõstetuna kõrgele koonduvate Kremli müüride nurgast kõrgemale. Arsenali hoonet Solari ajal veel ei eksisteerinud ja torn domineeris selles piirkonnas ning mängis sarnaselt vastasnurgal asuva Beklemiševskajaga olulist linnaplaneerimise rolli.

Kõige terviklikum – kahe erineva ehitusetapi ühtesulamise mõttes – on Frolovskaja, hiljem ümber nimetatud Spasskajaks. Traditsioonide kohaselt ja tänu oma topograafilisele asukohale on Spasskaja torn alati olnud Kremli peavärav. See ehitati 1367. aastal ehitatud valgest kivist kindluse Frolovskaja strelnitsa kohale. Järgmise renoveerimise käigus asetas arhitekt ja skulptor V. D. Ermolin sellele kaks valgest kivist reljeefi Moskva vürstide patroonide - pühakute kujutistega. George ja Dmitri Tessaloonikast. Hiljem kaunistasid nad 1491. aastal Solari ehitatud torni. Ja ühest neist – odamees Georgist – sai Moskva linna vapp.

Pietro Antonio Solari andis Kremli peasissekäigu torne püstitades neile kindluse karmi välimuse. Ta kinnitas Spasskaja tornile ümbersuunamiskaare. Peis pole lahinguplatvormi ja lahingukäik toimub mööda ristkülikut merlonide tasemel. Üle vallikraavi visati Punase väljaku poole tõstesild, mis kattis piiramise või kallaletungi korral tihedalt väravakaare. Fassaadil on näha augud, kuhu silla langetamiseks ja tõstmiseks ketid läbi viidi, ning värava läbikäigus on siiani näha sooned, mida mööda metallrestid - restid - tõusid ja langesid.

Väljalaskekaar on säilitanud 15. sajandi arhitektuursed vormid, äärmiselt lakooniline. Selle seinte ristkülik on nurkadest fikseeritud tugevalt väljaulatuvate labadega ja lõpeb lainelise pääsusabade joonega, elavdades mõnevõrra torni ahtri välimust.

Vastvalminud Spasskaja torn erines Strelnitsast kõrguse ja sisemise struktuuri poolest. See on jagatud korrusteks ja sellel on lahinguplatvorm ülemise võitluse jaoks. Ilmselgelt kaeti lahinguala vahetult pärast ehituse lõppu puidust telgiga, mille peale oli monteeritud vasest kotka kujutis - Moskva riigi vapp. Puidust nelinurga ühele küljele oli paigutatud sees asuva kellamehhanismi sihverplaat. Telk põles sageli ja seetõttu sai Spasskaja torn esimesena uhke kivikelpkatuse, mis eksisteerib tänapäevalgi.

Me ei saa soovitada lugejal ette kujutada Spasskaja torni sellisena, nagu see oli 15. sajandil. 17. sajandil, kui hakati ehitama teisi torne, pandi ülemisele platvormile uus telk ja ainult laudade asemele rajati kärbestega parapet; kõik muu jäi samaks. Kogu Spasskaja torni tipp tehti ümber.

1625. aastal usaldati Kremli peatorni linnakella ehitamine Inglismaalt välja saadetud mehaanikule Christopher Galoveyle ning telgi arhitektuur kuulub andekale vene arhitektile Bazhen Ogurtsovile.

Et saavutada ühtsust Spasskaja torni iidsete ja uute osade koostises, valis Vazhen Ogurtsov teistest arhitektidest veidi teistsuguse tee. Ta säilitab lahinguplatvormi merlonid, kuid kasutab neid pealisehitise alusena; Selleks täiendab ta neid sirge karniisiga ja asetab sellele ringikujulised kaared. Nurgelised labad on täiendatud gooti pudeleid meenutavate tornikestega. Kõik see - kaared, tornid ja lõviskulptuurid - on valmistatud valgest kivist ja moodustab punaste tellistest seinte taustal suurepärase kivist "pitsi". Sellest kasvab välja järgmine tasand - nelinurk, millele on paigaldatud Kremli kellade sihverplaadid. See jätkab ümmarguste “helina” kaartega kaheksanurksete kõrghoonete kompositsiooni, kus asuvad kellad. Torni tipus on kõrge järsk telk. Selle Kremli torni kompositsiooni ühtsus saavutatakse sellega, et arhitekt ei lihtsalt ei toetu, vaid tutvustab kõikidele tasanditele ühtset dekoratiivmotiivi, andes kogu konstruktsioonile terviklikkuse; Arhitekti leitud proportsioonid rõhutavad torni kergust ja ülespoole suunatud suunda.

Vene arhitektuuriajaloolane, professor M. V. Krasovski kirjutab, et Kreml sai sel ajal nagu sõdalane, kes, olles vaenlased igaveseks kodumaa piiridelt tõrjunud, naasis koju ja asendas raske teraskiivri rahulikult rikkalikult kaunistatud kerge mütsiga. poolvääriskividega.”

Solari lõpetas Frolovski (Spasski) värava 1493. aastal, nagu on kirjas kivi tekstis mälestustahvel, seejärel seina sisse kinnitatud: "Juulil 6999 (1493) valmistati see vibulaskja Jumala armust kogu Venemaa suverääni ja autokraati Johannes Vassiljevitši ning Volodõmõri ja Moskva suurvürsti ja Novgorodi ja Pihkva ja Tveri ja Ugra ja Vjatka ja Permi ja Bulgaaria ja teised tegid oma riigi 30. aastal Peter Antony Solario Mediolani linnast" (Milano. - P. 3.).

Meil puudub teave selle kohta, millised põhjused sundisid Pietro Antonio Solari kodumaalt lahkuma talle teadmata Moskvasse. Võimalik, et teda ajendas selleks Sophia vanem vend Paleologus, poliitiline seikleja Andrei, kes tuli Venemaale kaks korda, et müüa mõistliku hinnaga oma õigust Bütsantsi troonile. Viimati käis ta siin 1490. aastal (teistel andmetel - 1489. aastal) koos Vene saatkonnaga. See saatkond oli väga rahvarohke, sest sellega olid kaasas erinevad meistrid, sealhulgas arhitekt Pietro Antonio Solari. Moskvas ümbritseti ta austusega. Erinevalt teistest välismaalastest nimetab kroonika teda mitte "muroliks", mitte "jaoskonnaasjade meistriks", vaid "arhitektiks". Ühes oma kodumaale saadetud kirjas, mida säilitatakse Vatikani arhiivis, nimetab Solari end "linna peaarhitektiks".

22. novembril 1493, enne 50. eluaastaks saamist, Pietro Antonio Solari suri. Võimalik, et enne tema surma nimetas just tema need arhitektid, kes siis Moskvasse kutsuti - Aloisio da Carcano ja Aloisio Lamberti da Montagnana.

ALEVIZ VANA

Pietro Antonio Solari surmaga jäi Kremli pooleli jäänud ehitus ilma kogenud juhita. Samal 1493. aastal saatis Ivan III suursaadikud Manuel Angelovi ja Daniil Mamõrovi Veneetsiasse ja Milanosse "seina- ja kambrimeistrite järele". 1494. aastal tõid nad Itaalia allikate järgi otsustades Milanost kolm käsitöölist: müürimeistri ja insener Aloisio da Carcano, sepp Mihhail Parpalone ja kiviraidur Bernardin Borgamanerost. Nendelt tuli kodumaale häid uudiseid. Aloisio da Carcanot eelistas Ivan III, kes kinkis talle kaheksa oma riietust ja paraja summa raha, avaldades soovi ehitada talle selline loss nagu Milanos. Kiri, millest me need üksikasjad kogusime, on dateeritud 19. novembril 1496 ja seda säilitatakse Milano linnaarhiivis.

Kahe ülejäänud Itaalia allikates mainitud meistri saatusest pole midagi teada. Kuid Aloisio da Carcano, keda Venemaa kroonikates tuntakse Aleviz Vana nime all, ajas Kremli ajaloolased pikaks ajaks segadusse. Talle omistati terve rida ehitisi, mis ei saanud talle kuuluda ei ajaliselt ega ka arhitektuuriliselt. See jätkus kuni meie sajandi 20. aastateni, mil nõukogude teadlane N. A. Ernst pani oma 1928. aastal Simferoopolis ilmunud raamatus “Bahtšisarai-khaani palee ja suurvürst Ivan III Fryazin Aleviz Novy arhitekt” kõik oma kohale. Selgub, et Moskvas töötas kaks Alevizit: juba mainitud Aleviz Vana ja Aleviz Uus, kes ilmus Moskvasse kümme aastat hiljem, 1505. aastal.

Esimesest Alevizist ei tea me midagi. Kuid otsustades Kremli müüri (loodeosa) järgi, mille Aleviz Vana püstitas, oli ta suurepärane ja julge insener.

Pärast Pietro Antonio Solari surma jäi Kremli müüride loodekülg piki Neglinnaya jõe sängi lõpetamata. 19. sajandi esimesel poolel suleti Neglinnaya torusse ja sellele kohale rajati Aleksandri aed. 15. sajandi lõpus oli see tormivee ja soise lammi tõttu sageli muutuva sängiga jõgi, mis lähenes Borovitski mäe järskude nõlvade lähedale. Enne müüride ehitamisega alustamist oli vaja tugevdada roomavat pinnast ja panna tugev vundament, mis taluks seinte ja massiivsete tornide raskust. See usaldati Aleviz Vanale. 1493. aasta laastava tulekahju tõttu võis töö aga alata alles 1495. aasta kevadel. Selle aasta all olev kroonika teatab, et Ivan III “pani rahemüüri... Neglina lähedale, mitte mööda vana, on linn suurenenud .”

1965. aasta väljakaevamistel paljandusid siin müüride alused ja selgus, et Aleviz Vana viskas mööda Neglinnaya järsku kallast kaarekujulisi sillusi, mis tasandasid ebatasast pinnast ja alles seejärel asusid müüri ehitama. Aleviz Vana sirgendab linnuse läänefassaadi müüri ja viib selle samale kõrgusele ning toetub pikad võllid ristkülikukujulistele tornidele. Veelgi enam, selle fassaadi keskele luuakse terve kindlustuste kompleks - Trinity sõidutee torn, ümbersuunamisvibu, kivisild üheksal kaarel üle Neglinnaya ja veel üks torn - silda kaitsev barbakan, mida nimetatakse Kutafyaks.

Kui tõmmata Kremli plaanile joon Spasskaja tornist Kolmainu tornini, selgub, et need seisavad üksteise vastas samal sirgel, moodustades võrdkülgse kolmnurga ühe külje. Siin peegeldus seesama Quattrocento arhitektuuri ratsionalism, mis on põimitud ka Kremli tsitadelli üldkoosseisu. Kolmainu torni tähtsus Kremli läänefassaadi jaoks on sama, mis Spasskaja tornil ida fassaadi jaoks. Seetõttu andis 17. sajandil mõlemad tornid ehitanud arhitekt nende puusadele tippudele peaaegu identse dekoratiivse kaunistuse.

Kroonika omistab Aleviz Vanale ka selle, et 1499. aastal ehitati Suurvürst Ivan III-le palee Kuulutuse kiriku kõrvale ja kivimüür paleest kuni Borovitski väravani. Võimalik, et ta tegi ka mitmeid inseneritöid, et tugevdada Kremli kaitsejõudu Punaselt väljakult. Kuid siin algab segadus allikates ja pole täiesti selge, millisele Alevizile need teosed tuleks omistada. Ükski Aleviz Vana insenerimeisterlikkuse looming, kui Kremli loodemüür välja arvata, pole tänaseni säilinud.

ALEVIZ UUS

15. sajandi viimase veerandi iidses Vene diplomaatilises praktikas kehtestati traditsioon: mis tahes eesmärgil saadeti lääneriikidesse suursaadikuid, tehti neile kohustus otsida Moskvasse tööle erinevate erialade magistreid. Novembris

1499 Ivan III suursaadikud Dmitri Ralevi ja Mitrofan Karatšarov ületasid Veneetsia Vabariigi piiri. Itaalia allikate andmeil on nende marsruut jälgitav: 18. novembril peatuti Bassanos ja kuu lõpus Padova teel Veneetsiasse, kus viibiti veebruari lõpuni. Olles kasumlikult müünud ​​nahasaadetise, lahkusid nad Rooma. 12. aprillil naasid suursaadikud Veneetsiasse ja mais

1500 läks kodumaale. Sel teel möödusid nad Ferrara, Brendole, Longino linnadest, kus sel ajal töötas arhitekt ja skulptor Aloisio (vene transkriptsioonis - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev ja Karatšarov, kes soovivad täita neile usaldatud missiooni, võiksid Aloysioga kohtuda ja kutsuda ta Moskvasse tööle. Selle põhjal ja ka meistri signeeritud teose võrdlemisel - Thomasina Graumonte skulptuurse hauakiviga Püha kirikus. Andrei Ferraras – sellega, mida Aleviz hiljem Moskvas tegi, tuvastavad Itaalia teadlased Alevizi Uue ja Aloisio Lamberti da Montagnana. See on tegelikult see vähe, mida võib väita kui oletust Aleviz Uue loomingu kohta tema elu Itaalia perioodil. Igal juhul astus ta 1500. aastal Venemaa saatkonda ja läks Moskvasse.

Kolm aastat on kirjalikud allikad Aleviz Uue ja tema kaaslaste saatusest vaikinud. Ja äkki, juunis 1503, teatab Krimmi khaan Mengli-Girey oma kirjas Ivan III-le: "Nonecha, jumal tänatud, võtsite Dmitri Larevi ja Mitrofap Fedorov Karatšarovi enda kätte ning teie isandad tulid meie juurde juunil ja lõid meid oma otsaesise vastu. Ja nad tulid meie juurde oma naiste ja laste ja tüdrukutega." Suursaadik Zabolotski khaani õukonnas täpsustab venelaste ja itaallaste saabumise kuupäeva: "kaks nädalat enne Petrov Zagovenjat", st hiljemalt juuni esimestel päevadel. Saatkond viibis Bahtšisarais kuni septembrini 1504. Nii pikaks khaani residentsis viibimiseks polnud erilisi põhjuseid. Asi on selles, et Mengli-Girey soovis ära kasutada Itaalia arhitekti viibimist tema juures, et ehitada Bahtšisarais oma palee, mis hiljem sai kuulsaks. Aleviz the New ehitas selle viieteist kuuga. Kuid aeg pole paleele armuline olnud. Tänaseni on säilinud vaid selle portaal, mille järgi saame hinnata kogu ehitise jõukust ja hiilgust.

Lõpuks, pärast Ivan III tungivat nõudmist, vabastab Mengli-Girey Aleviz Novy ja tema kaaslased Moskvasse. Lisaks annab ta saatekirjas entusiastliku ülevaate itaallaste kunstist: "Aleviz on suurepärane meister, mitte nagu teised meistrid, väga suur meister."

23. novembril 1504, nagu kroonikad teatavad, saabus Aleviz Uus Moskvasse neli aastat pärast Itaaliast lahkumist.

Aleviz Novy tegevus Moskvas on väga mitmekesine. Kõik enne teda töötanud arhitektid koondasid oma jõupingutused peamiselt Kremlisse. Aleviz Novy ehitab mitte ainult seal, vaid ka eeslinnades, laienenud ja majanduslikult tugevdatud linna erinevates kohtades.

Ilmselgelt olid Aleviz Novyl suurepärased organiseerimisoskused. Lühikese ajaga ehitas ta Bahtšisarais tohutu palee; Moskva suuruselt teise katedraali ehitamiseks kulus tal vaid neli ehitushooaega – 1505–1508. 1508. aastal rajas ta tiigid ja ääristas valge kiviga 34 meetri laiuse ja 10 meetri sügavuse kraavi. See ekslikult Aleviz Vanale omistatud kraav kulges piki Punast väljakut ja sulges Kremli tsitadelli ümber veerõnga, mis muutus veelgi immutamatumaks. Aastatel 1514–1519 ehitas ta üksteist kirikut erinevatesse linnaosadesse. Aleviz Novyst saab Moskva peaarhitekt. Tema ehitatud kirikud aitasid kaasa linna silueti ning selle arhitektuurse ja ruumilise kompositsiooni kujunemisele. Ivanovski tänava lõpus asuval järsul mäel seisab Vladimiri kirik "vanades aedades" - üks Alevizi ehitatud üheteistkümnest. See piirkond ehitati 16. sajandil ja see kirik tõusis madalate puitmajade kohale.

15. ja 16. sajand ei tundnud veel hilisemale ajale omaseid kolmeosalisi aksiaalseid kompositsioone - kellatorni, refektooriumi ja kirikut ennast. Alevizi ajal ehitati kivikirikud ühes ristkülikukujulises mahus portaaliga lääne- ja apsiididega idafassaadidel. Kellatorni asemel oli kellatorn: kas otse ruumalasse integreeritud, nagu Naprudnõi Tryphoni kirikus, või eraldi seade kellade riputamiseks. Silueti, valge kivi või punase tellise lakoonilisus, mis pärast Fioravanti kindlalt vene ehitajate praktikasse astus, väga täpselt leitud koht linnaruumis - kõik see muutis kirikud lahutamatuks Moskva maalilisest maastikust. 16. sajandi alguses.

Ja ometi on Aleviz Novy kõige olulisem teos Kremli peaingli katedraal.

Kolm Kremli väljakul asuvat katedraali jagasid omavahel vastutust Vene tsaaride õukonnausuelus: kuulutus, mida kunagi ühendas kaetud käik Teremi paleega, toimis kodukirikuna; Assumption - Moekovski riigi peamine pühamu, kuhu krooniti Vene tsaarid kuningateks ja maeti patriarhid; Kuningliku hauana oli Arhangelsk kuni 17. sajandi lõpuni. Seega esindas taevaminemise katedraal vaimset jõudu, Arhangelski katedraal aga ilmalikku võimu. See mõjutas mingil määral selle arhitektuuri.

Aasta pärast Moskvasse ilmumist alustab Aleviz Uus peaingli katedraali ehitamist kohale, kus asus Ivan Kalita juhtimisel ehitatud peaingel Miikaeli väike valge kivikirik. 16. sajandi alguseks oli see lagunenud ja 1505. aastal lammutati.

Me ei kirjelda üksikasjalikult peaingli katedraali, mis on meieni jõudnud suurte kaotuste ja muudatustega. Proovime ainult üldiselt taastada selle Aleviz Novy väljamõeldud kompositsioon ja pöörake tähelepanu tunnustele, mis eristavad seda katedraali Taevaminemise katedraalist.

Peaingli katedraal on mõõtmetelt väiksem ja oma sisekujunduselt arhailisem. Ümmarguste sammaste asemel (nagu taevaminemise katedraalis), mis siseruumi ei risusta, kasutab Aleviz kandilisi massiivseid sambaid, pealegi kõrgetele postamentidele tõstetud ja lamedaid silindrilisi võlve toetavaid sambaid. Kuus sammast jagavad interjööri kolmeks ebavõrdse laiusega pikihooneks ja asuvad üksteisest ebavõrdse vahemaa tagant. Lisaks oli arhitektil vaja eraldada suurhertsogipere naispoolele spetsiaalne koht, et nad saaksid jumalateenistust jälgida rahvahulga segamata. Selleks lisas Aleviz katedraali põhimahule kitsa ruumi, mis on avatud suure kaaraknaga saali. Sellest tulenevalt on põhja- ja lõunapoolne (piki)fassaad jagatud viieks ebavõrdseks osaks vastavalt interjööri sisejaotusele.

Nii osutus peaingli katedraal fassaadide ja üldmissade kompositsioonis oma algallikatele - Vladimir-Suzdali kirikutele - lähedasemaks kui Aristoteles Fioravanti katedraal. Ilmselgelt külastas Aleviz Uus Vladimirit ja uuris hoolikalt Taevaminemise katedraali, vastasel juhul on raske seletada nii järjekindlat pöördumist selle skeemile.

Aleviz Uus leidis Vladimiri Taevaminemise katedraali pärast selle ehitamist aastatel 1185–1189. galerii, mis tõi oma plaani väljakule lähemale (ilma altariapsideta). Aleviz ehitab ka kuuesambalise templi põhituumiku koos galeriiga, kuid annab sellele hoopis teistsuguse iseloomu.

Peaingli katedraal kaeti otse mööda võlve ja kuplid osutusid interjööri ebavõrdse jaotuse tõttu ebavõrdse läbimõõduga. Tõsi, see on silmaga vaevumärgatav, kuid siiski rikub terviku harmooniat. Läänefassaadi juurdeehitus nihutas kõik kuplid veelgi enam itta ja rõhutas sellega templi asümmeetrilist kujundust.

Peaingli katedraal oli algusest peale ette nähtud "kogu Venemaa" suurte vürstide ja kuningate hauaks, mis nõudis pompoossust ja pidulikku esindust. Kremli Taevaminemise katedraali spartalik karmus ja monumentaalsus sellele sisule ei vastanud. Aleviz riietab Vladimiri 12. sajandi katedraali kolmemõõtmelise kompositsiooni 16. sajandi Itaalia renessansiaegsesse dekoratiivsesse riietusse. Ja ta riietub väga heldelt. Siin on terve hulk arhitektuurilisi detaile. Lahtine karniis toetub tugevalt eenduvatele korintose korra kapiteelidega pilastritele. Kaks korda korratuna näib karniis jagavat hoone kaheks korrusele, interjööris see aga nii ei ole: katedraali siseruum põrandast võlvideni on ühtne ega jagata.

Zakomar Aleviz täidab timpanonid osavalt valgest kivist valmistatud kestadega. Kujunduselt on need lähedased juba mainitud Ferraras asuva Graumonte haua marmorist kestadele. Pilastritevahelised seinad kuni keskmise karniisini on kaunistatud pimekaarte arhiividega ning iga zakomara kaare tipus oli nikerdatud püramiid. Ja kõik see on valgest kivist vastu punast telliskiviseina.

Kuid peamine, mis eristas Peaingli katedraali teistest Kremli kirikuhoonetest, oli kõigi seintega, välja arvatud idapoolne, külgnev väline avatud galerii. Peaingli katedraali galeriid on meieni jõudnud alles 1750. aasta mõõtjoonistel, mille teostas arhitekt D. V. Ukhtomsky, ilmselt samal ajal, kui ta mõõtis Marco Frjazini muldkehakambrit. Need joonised, mille avastasid Nõukogude teadlased A. V. Vorobjov ja V. A. Smyslov, aitavad meil ette kujutada Peaingli katedraali algset välimust – ilma võimsate kontpuute ja veelgi hilisemate idafassaadi laiendusteta. Galerii avatud võlvide rütm on allutatud fassaadide endi jaotustele, nii et laiad kaared külgnevad kitsastega. Kuid kogu arkaadi iseloom (Toscana ordu poolsambad), idee ümbritseda katedraal avatud galeriiga on inspireeritud Itaaliast, selle palazzode hoovidest. Arhitekt leidis selle pildilise dekoratiivsuse mõõdu, mis näib olevat suunatud Toomkiriku väljaku ümbritsevale ruumile ega piirdu range mahu piiridega.

Peaingli katedraal on oma eksisteerimise jooksul palju kogenud. Vaja oli tugevdada seinad kontpuuga, lõhkuda galeriid, muuta kunagise külgmiste omaga samasuguse keskmise kupli kuju, lisada vahekäike, uuendada sisemaale, krohvida välisseinad, mistõttu. tempel kaotas ühe oma parima dekoratiivse omaduse – fassaadide polükroomsuse. Ja ometi, peaingli katedraali hoone ees seistes tundub, et see on alati nii olnud - valge, elegantne valguse ja varju mängust paljudel selle plastilisust loovatel detailidel.

Peaingli katedraal on oma olemuselt eklektiline: selle välimus ühendab endas iidsed Vladimir-Suzdali traditsioonid ja hilise Quattrocento ajastu Itaalia arhitektuuri elemendid, mis on Aleviz Novy kaasaegsed. Ja kui hiljem, 16. sajandi teisel poolel ja eriti 17. sajandil, pöördusid vene meistrid itaallaste jäetud pärandi poole, valisid nad välja täpselt selle, mis nende rahvustraditsioonidele kõige paremini sobis. Näiteks me ei võtnud kasutusele postamentidele asetatud sambaid ega seina tavapärast jagamist kaheks korruseks, vaid võtsime kasutusele fassaadide polükromismi, mis sai edasine areng 17. sajandi vene meistrite töödes. Aleviz Novy teose järjekord säilitab konstruktiivse põhjenduse (pilastritel toetuv karniis) ja 17. sajandi arhitektuuris saab see puhtalt dekoratiivse eesmärgi - seda kasutatakse aknaavade kaunistamiseks (näiteks Osip Startsev tegi seda fassaadikambri fassaadil) või hoone nurkade kinnitamiseks hulga kõlareid.

Seega astus peaingli katedraal Venemaa arhitektuuri arengu ajalukku mitte uue, järkjärgulise arusaamaga arhitektuurikunsti olemusest, nagu on omane Aristoteles Fioravanti geeniusele, vaid oma dekoratiivse küljega, mis soovitas uut. Vana-Vene arhitektuurile omase traditsioonilise mustrile ja värvile pühendumise motiivid. Itaalia arhitektuuri- ja dekoratiivmotiivid, mis on omal moel ümber töödeldud, omandasid uue tähenduse ja rikastasid vene kunsti.

Dekoratiivsete vormide arengut Aleviz Novy loomingus saab jälgida eelkõige suurepärastes portaalides Bahchisaray palees, Kremli peaingli ja kuulutamise katedraalis. Keskendume kahele viimasele.

Peaingli katedraali neli portaali pärinevad lähemalt 1508. aastast, mil hoone ehitus lõppes. Läänefassaadil on neid kolm - vastab sisemuse jagunemisele kolmeks pikihooneks, põhjafassaadil - üks (ilmselgelt oli sama portaal vastasküljel, kuid kadus järgmisel vahekäikude ja kontpuu lisamisel ). Katedraali peasissepääs on läänefassaadi keskmine portaal. See asetatakse sügavasse lodžasse, mis koos astmetega moodustab templi veranda. Kaks külgportaali raamivad sissepääsu kaarekujuliselt, mida toetavad kaks korintose kapiteelide ja ornamentidega pilastrit.

Peaingli katedraali peaportaal on Aleviz Uue dekoratiivtöö järgmine etapp pärast Bahtšisarai palee portaali. See kuulub nn paljutõotavatesse portaalidesse. See vorm leiab aset Vladimiri Taevaminemise ja Dmitrovi katedraalis ning Aristoteles Fioravanti kandis selle üle Kremli templi fassaadile. Aleviz Uus pidi selle traditsioonilise iidse vormi sobitama oma arusaamaga Quattrocento arhitektuurist. Ta väljus sellest keerulisest olukorrast aukalt. Tegelikult jääb üldkompositsiooni põhimõte samaks: lai ja kõrge väliskontuur kahaneb järk-järgult. Esikaare arhivolt toetub pilastritele, seejärel toetub sammastele ka lintidega põimunud ja teise kaare moodustav lehekiip ning seejärel viivad kaldseinad ja sama võlv otse sissepääsuni. Nii asendas Aleviz Novy paljud kaared ja poolsambad, mis moodustasid perspektiivse portaali kahe sissepoole kaldus seinaga, kaunistades need rikkalikult kaunistustega, mille kujundus määrati Bahtšisarai palee sissepääsu juures.

Põhjafassaadi portaal erineb läänepoolsest vaid veidi väiksema suuruse poolest.

Oluline on silmas pidada, et Krimmi portaali tasapinnalisest ornamentaalsest kompositsioonist liigub arhitekt edasi iidse Vene arhitektuuri pakutud mahuliste-ruumiliste lahendusteni, mida arendati edasi Kuulutamise katedraali põhjaportaali dekoratsioonis. Selle täpset dateerimist pole veel selgitatud, vähemalt pärast 1508. aastat; pole kahtlust, et stiililiselt kuulub see Aleviz Novy loomingu hulka.

Kuulutamise katedraali portaal erineb oma eelkäijatest veelgi suurema dekoratiivse kaunistuse ja arhitektuurse kompositsiooni keerukuse poolest. Näiteks esikaare lai arhivolt toetub tugevalt kinnitatud antablatsioonile, mida toetavad vabalt seisvad paarisambad. Seejärel tehti kõik Peaingli katedraali portaalide skeemi järgi, kuid veelgi enam ornamentikaga. Üldiselt tuleb märkida, et pärast Vladimir-Suzdali kirikute kivimustrit on tahutud kambris ainult Pietro Antonio Solari ja Aleviz.

Uued Kremli katedraalid suutsid peentes dekoratiivsetes nikerdustes esile tuua pehme lubjakivi tähelepanuväärsed omadused.

Ja ometi, kogu Alevizi portaalide hiilguse ja kunstiliste eelistega, ei leidnud nad Venemaa meistrite järgnevates töödes vastust. Romaani perspektiiviportaal kombineerituna puhtalt vene leiutisega - kiilkaarega - oli seina tektoonika, selle massiivsuse ja usaldusväärsuse tunnetusele lähemal kui Itaalia arhitektide portaalid, mis on täis dekoratiivseid konventsioone. Kuid ornamendi kui sellise võtsid vene nikerdajad omaks ja, olles vastavalt nende maitsele muudetud, kaunistas see rikkalikult kirikute ikonostaase, tornide seinu ja arhitektuurilisi detaile.

Peaingli katedraal - Aloviz Novy põhiteos - ei avanud uut lehekülge Venemaa arhitektuuri ajaloos, vaid sisenes sinna ainult läbi kõrge arhitektuurilise ja dekoratiivse kaunistuse kunsti.

Aleviz Novy töötas pikka aega Venemaal. Samuti ehitas ta Kremlisse kirikuid: St. Lazarus - aastaks 1514, John Climacus - 1518 (see kirik kuulus siis Ivanovo kellatorni alumisse astmesse), kuulutamise kirik - 1519, võib-olla Teremi palee alumised korrused jne.

Aastal 1531 teatab kroonika, et püssirohutehases toimunud plahvatuse käigus lendas Alevizov Dvor õhku. See on viimane nime Aleviz the New mainimine Venemaa kroonikates. Ilmselt ta hukkus selles katastroofis.

VIIMASED FRYAZINID – BON FRYAZIN JA PETROK MALIY

Aastatel 1505–1508 ehitati Kremlis Ivanovo kellatorn. See ehitatakse vana kiriku kohale John Climakuse nimel, "nagu kellad" ja selle valmimise aastal teatab kroonika ehitaja nime - itaalia arhitekt Bon Fryazin, kõige salapärasem inimene. kõigist 15. ja 16. sajandil Moskvas tegutsenud “frjazinidest”. Ükski meile teadaolev allikas ei räägi midagi arhitekti päritolu, tema töö kohta enne Venemaale tulekut ja Moskvasse ilmumise ajast.

16. sajandi alguseks oli Kreml juba ehitatud katedraalide, kirikute ja kloostritega. Võib-olla oli igal neist oma kellatornid, kuid nende kellade heli ei levinud kogu Kremli territooriumile. Lisaks nõudis idee Venemaa taasühendamisest ühtseks tsentraliseeritud riigiks mingit arhitektuurilist dominanti, mis domineeriks kõigis Kremli hoonetes.

“Ivan Suur” sai oma tuttava välimuse alles 75 aastat pärast asutamist, aastal 1600. Kellatorn ehitati kahes etapis ja Bon Fryazin vastutas kahe esimese kaheksanurga ehitamise eest. Igal astmel on avatud arkaad "helina jaoks". Juba siis ulatus “Ivan Suur” 60 meetri kõrgusele ja oli linna kaugematest lähenemistest selgelt nähtav.

Kellatorni arhitektuur on väga lihtne. Kaheksanurga iga tahku rõhutab tera ning alumine aste viidi lõpule alamkarniisi arkatuuri ja karniisiga kreekeritel. Teine tasand on mahult väiksem, tundub väga piklik ja sellel on ka kellade jaoks avatud kaared. Seinad on hõredalt lõigatud pilulaadsete akendega, mis rõhutavad nende massiivsust (esimese astme seinte paksus ulatub 5 m, teise astme - 2,5 m).

Kellatorni ehituse teine ​​etapp pärineb 17. sajandi algusest, mil kellatorn sai meile teadaoleva valmimise ja ulatus 81 m kõrguseks.

"Ivan Suur" on hämmastav ehitis. Näib, et kaheetapiline ehitamine, suur kõrgus suhteliselt väikese mahuga, oleks pidanud proportsionaalsuse leidmise keeruliseks muutma, kuid harmoonia ei katke: astmete järkjärguline vähenemine, suurepärane üleminek kaheksakandiselt ümartrumlile läbi. kaks rida kiilukujulisi kokoshnikuid ja selle vertikaalse kompositsiooni lõpetuseks kuldsed vööde pealdised ja kuldne kuppel.

Hiljutised 20. sajandi 70ndatel tehtud uurimused "Ivan Suurest" räägivad, et ehitajad järgisid osade vahekorda otsides kuldset lõikejoont, mistõttu saavutasid nad kerguse mulje.

Kuid “Ivan Suur” üllatab mitte ainult oma arhitektuuriliste väärtustega, vaid ka ehitustehnikaga. Kellatorni esimesed astmed sisaldavad metalltalasid, mis hoiavad seinu koos. Tänu sellele 17. sajandil kellatorni juurdeehitamisel puudus vajadus lisakonstruktsioonide järele. Ja ilmselt seetõttu ei õnnestunud prantslastel 1812. aastal kellatorni õhku lasta: plahvatuse tagajärjel tekkis kuplitrumlisse pragu, kuid kellatorn jäi püsti.

Me ei tea teisi Bona Fryazini hooneid Moskvas. Kremli kellatorni ehitamisega jätkas ta iidset sambakujuliste kirikute traditsiooni, mida arendati edasi 16. sajandi 30. aastatel.

Kui Petrok Väike 1522. aastal Moskvasse ilmus, nimetas ta end paavsti arhitektiks. Ta nõustus töötama suurvürstiga kolm kuni neli aastat, kuid jäi pikaks ajaks elama, pöördus õigeusku ja abiellus. Itaalia allikad ei räägi tema tööst enne Venemaale jõudmist midagi ning Venemaa kroonikad ja aktid ei anna teavet tema töö kohta Moskvas tema elu esimesel kümnendil selles linnas. Ja alles aastal 1532 teatatakse, et tema juhtimisel hakati Ivan Suure põhjaküljele ehitama neljatasandilist kellatorni, kuhu riputada uued kellad, sealhulgas tuhandenaelane Blagovesti kell. Gostuni Johannese kirik, mille Aleviz Uus ehitas 1516. aastal, kuid mis seejärel lammutati, viidi kellatorni kolmandale astmele. Kellatorn valmis 1543. aastal Vene käsitööliste poolt pärast Petrok Väikese lahkumist. 1552. aastal lisati kellatorni kolmandale astmele väline trepp ning see ise valmis massiivse trumli ja kupliga. Ja lõpuks, aastal 1624, lisas müürsepa õpipoiss Važen Ogurtsov patriarh Filareti korraldusel kellatornile uue puusa ülaosaga kellatorni, mida tuntakse Filareti juurdeehitusena. Nii tekkiski see kompleksne kolmeosaline kompleks, mis koosneb Ivan Suure kellatornist, 1532–1543 kellatornist. ja Filareti juurdeehitus 1624. aastal. 1812. aastal hävisid kellatorn ja juurdeehitis plahvatuse tagajärjel ning restaureeris arhitekt I. Gilardi I. V. Egotovi ja L. Ruska projekti järgi. Seetõttu on väga raske hinnata kellatorni fassaadide tõelist arhitektuuri. Võib oletada, et Petrok Maly kui Aleviz Novy kaasaegne ja Kremlis töös osaleja, tutvustas oma hoone fassaadidele naabruses asuva peaingli katedraali dekoratiivelemente (aknaraamide kaared, seinajaotus). pilastritega lennukid). Me ei tea kellatorni mõõtmisjooniseid enne selle hävimist, mistõttu on võimatu öelda, kui täpselt 19. sajandi alguse arhitektid taastasid 16. sajandi arhitektuurseid vorme.

Petrok Maly kellatorni erinevad ehitusperioodid ja sellele järgnenud ümberehitused mõjutasid selle arhitektuurse kompositsiooni terviklikkust. Võib oletada, et esialgne neljakorruseline maht on taastatud võimalikult originaalilähedaselt ning sellel on lõpetatud renessanss-klassikaline fassaadiskeem. See fassaad võib omaette seista heade proportsioonide ja kaunilt joonistatud detailidega viimistletud hoonena. Kaarjas pealisehitus "helisemiseks" ei ole oma olemuselt ja jaotustelt Petrok Maly fassaadiga seotud. Lame, läbiva kaarega vahedega pealisehitus on ebaproportsionaalselt suur ega saa olla pööningul, nagu seda kasutati renessansi arhitektuuris. Ja lõpuks lõpetab kõik ümmargune massiivne kõrge silinder, mis on alumistel astmetel kaunistatud keerukate plastist dekoratiivsammastega. Silindril on ristiga kiivrikujuline kuldne pea.

Selles keerulises kompleksis hämmastab ainult “Ivan Suur” oma joonte puhtuse, proportsionaalsuse ja lakoonilise siluetiga. Kuid Kremli ansamblis on nii kellatorn kui ka Filareti juurdeehitis oluline arhitektuurne ja ruumiline roll, mis täiendavad mitmekuplilisi katedraale ja kogu ansambli maalilisust.

Petrok Maly märkimisväärseim töö oli Kitay-Gorodi, Suure Posaadi kindlusmüüride ja tornide ehitamine, mis 16. sajandi 30. aastateks oli kasvanud nii suureks, et selle elanikkond ei saanud enam Kremli müüride taha peitu pugeda. vaenlase rünnaku korral.

Asula levis itta ja jõudis praeguse Kitaisky Proezdi alale. Veel 1394. aastal kaevati kaitseks tänapäevase Bolshoi Tšerkasski tee ja Vladimirovi käigu trassi äärde kraav, mis kaevati “hoovide vahele”, seetõttu asusid hoovid kraavist ida pool. Võib-olla just sel ajal tekkis nimi Kitay-Gorod vanavene sõnast "kita", mis ilmselt tähendab maast kindlustust, mis kasutab tara.

Kitai-Gorodi müüri hakati ehitama 1534. aastal - noore tsaari Ivan IV ema Jelena Glinskaja valitsemisajal ja aasta hiljem pärast uue muldvalli ja kraavi ehitamist.

16 (27), 1535 "Daniel Metropolitan kõndis ristiga kraavi lähedal ja laulis palveteenistuse ja pühitses koha ning pärast palveteenistust pani äsja ristitud Fryazini vibulaskja Petrok Maly Nikolskaja tänavale Sretenski värava ja veel üks. vibukütt, Kolmainsuse värav, samalt tänavalt kahuriõueni ja kolmas Vsesvjadski värav Varvarskaja tänaval ja neljas Kozma Domianski värav Velikaja tänaval,” teatas Piskarevski kroonik.

2567 m pikkune ja kuni 6 m paksune 14 torniga, sealhulgas 5 sõiduteega müür valmis 1538. aastal. Moskva teise vööndi suurejooneliste kindlustuste ehitamiseks kulus vaid neli aastat. Peaaegu korrapärane müüri ristkülik toetus oma otstes Beklemiševskaja tornile Moskva jõe poolt ja Sobakini (Arsenali) tornile Neglinnaja poolt ning moodustas Kremliga ühtse terviku.

Kitay-Gorod hõivas 58 hektari suuruse maa-ala ja oli väga tugev kindlus, mis oli ehitatud tolleaegse uusima kindlustustehnoloogia järgi. Kitai-Gorodi müür oli madalam kui Kremli müür, kuid selle ülemise lahinguplatvormi laius - 6 meetrit - andis kaitsjatele suurema vabaduse ja võimaldas suurema tulejõu. Seinamerlonid olid sirged ja igaühel oli kolm küljepilu: suur keskmine ja kaks külgmist arkebusside jaoks. Hammaste vahed teenisid ka laskmist. Lisaks ehitati müüri endasse ja müürist väljapoole ulatuvatesse tornidesse lüngad keskmise ja alumise lahingu jaoks ning mahhikolaadid rataslahingute jaoks.

Sein on laotud suurtest tellistest, millel on palju erinevaid märke, mis viitab 16. ja järgnevatel sajanditel peamiseks ehitusmaterjaliks saanud tellise suurenenud tootmisele. Kitai-Gorodi müüri jäänused Sverdlovi väljakul koos nurgapealse ümartorniga Metropoli hotelli taga, pikk lõik piki Kitaisky Proezdit, jätavad vaatamata kasvavale kultuurikihile mulje jõust ja ligipääsmatusest. Kaldus sokkel on seinast eraldatud valge kiviharjaga. Sama rull eraldab monteeritud sõrestiku aasad ja hammaste põhja. Ristkülikukujuliste ja ümmarguste tornide raskete mahtude üldine iseloom, tornide teravalt piiritletud sirgjoon, lünkade kuju – kõik need elemendid meenutavad rohkem Genua kindlusi kui Petroc Lessi eelkäijate langobardide losse.

1539. aastal saadeti Petrok Maly Sebeži linna kohaliku kuberneri juurde. Teda saatis tõlkija Grigori Mistrabonov. Petrok Väike viibis selles linnas kolm nädalat ja rajas selle aja jooksul kindluse. Siis läks ta juurde Pihkva-Petšerski klooster, kust ta pidi minema Pihkvasse, sealt edasi Moskvasse. Kuid see-eest sattus Petrok Maly koos oma kaaslastega, kelle hulgas olid bojaarilapsed Andrei Laptev ja Vassili Zemets, välismaale - Liivimaa Novogrudoki (Neuhauseni). Siin teatas Petrok Maly, et ta ei kavatse Venemaale naasta ja üritas põgeneda. Põgenik tabati ja saadeti Jurjevile (Deritile) kohtu alla andma piiskop, kes nõudis tema väljaandmist Moskva suurvürstile. Kuidas see asi lõppes, pole teada. Kuid Venemaa allikates Petrok Malyt pärast 1539. aastat enam ei mainita.

Petrok Maly oli viimane itaalia arhitekt Venemaal 16. sajandi esimesel poolel. “Fryazinid”, nagu vene rahvas neid nimetas, erinevalt “sakslastest” - kõik teised välismaalased tegid oma tööd. Uued ajad on tulnud. Samaaegselt Venemaa ühendamisega Moskva ümber, tatari ikkest vabanemise ja tsentraliseeritud tugeva riigi loomisega kasvab vene rahva rahvuslik eneseteadvus. Nende keskelt on pärit sellised vene arhitektuuri valgustid nagu Fjodor Saveljevitš Kon, kes kaunistas “Ivan Suure” kuldse kupliga, ehitas Moskvasse Valge linna ja Smolenski kindluse; Barma ja Postnik, kes lõid maailmaarhitektuuri meistriteose – Kremli müüride lähedal asuva Püha Vassili katedraali ja paljud teised. Nad viisid lõpule Moskva keskuse moodustamise, mida me ei lakka imetlemast.

532 aastat tagasi pani itaalia arhitekt Anton Fryazin aluse Kremli ühele tornile

Taynitskaya torn
Ludvig14/Wikimedia Commons

Miks Ivan III Itaalia suursaadiku Kolomnas vangistas, kuidas vihm Kremli tornid plahvatusest päästis ja miks NKVD ohvitserid teadlasi iidsesse Vene peidupaika ei lubanud, räägib rubriik “Teaduse ajalugu”.

Ühe iidse käsikirja järgi pani Veneetsia arhitekt Anton Frjazin 19. juulil 1485 Moskva jõe äärde aluse uuenenud Moskva Kremli kahekümnest esimesest tornist Tainitskaja. See torn ei saanud mitte ainult esimeseks ümberehitatud Kremlis, vaid tegi tänu selle loojale ka tõelise revolutsiooni pärisorjaehituses: Fryazin otsustas esimest korda kasutada telliseid. Tema eeskujul ehitati kõik Kremli tornid tellistest ja seejärel ehitati kõik seda tüüpi ehitised Venemaal Fryazino retsepti järgi.

Meistri enda kohta on infot vähe. On teada, et tema tegelik nimi on Antonio Gilardi ja sõna Fryazin, millest sai tema venekeelne perekonnanimi, pole midagi muud kui moonutatud sõna "frank", mida vanal Venemaal kasutati Lõuna-Euroopa inimeste kutsumiseks ja peamiselt mitte. prantslased, aga itaallased.

Samuti on teada, et Fryazin oli algselt pärit Vicenza linnast, mis oli siis Veneetsia Vabariigi osa. Olles mitte ainult arhitekt, vaid ka diplomaat, saabus ta esmakordselt Moskvasse 1469. aastal suursaadik kardinal Vissarioni saatjaskonna koosseisus. Suursaadik tuli tegema Ivan III-le abieluettepanekut eksiilis printsessi Sophia Paleologusega. Seejärel naasis ta koos saatjaskonnaga koju, kuid 1471. aastal tuli ta uuesti Vatikanist ja sõlmis esimest korda diplomaatilised suhted kahe riigi vahel.

"Suursaadik Ivan Fryazin kingib Ivan III-le oma pruudi Sophia Paleologi portree"
Victor Muzheil / Wikimedia Commons

Samal aastal mõisteti Fryazin süüdi selles, et ta aitas oma onul Ivan Fryazinil (Giovan Battista della Volpe) transportida Veneetsia suursaadikut Giovanni Battista Trevisani läbi Moskva Kuldhordi. Ja kuigi tatarlaste saatkonnal polnud Vene riigi julgeolekuga mingit pistmist, varjas Ivan Frjazin tsaari eest oma missiooni tegelikku põhjust. Kui kõik selgus, vihastas Ivan III (Ugra jõe ääres seismiseni oli jäänud vähem kui kümme aastat, nii et suhted Hordiga Venemaal olid pingelised) ja suursaadik vangistati lühiajaliselt Kolomnas, kuni kõik selgus. Anton Fryazin saadeti Veneetsiasse, et temalt Venemaalt ametlikku vabandust paluda.

Siin lõpeb Anton Frjazini diplomaatiline saaga ja aastaid hiljem, kui Ivan III otsustas Kremli uuesti üles ehitada ja kutsus selleks appi terve Euroopa meistrite galaktika, algas tema palju säravam karjäär Kremli arhitektina. Tema eestvedamisel ei ehitatud mitte ainult Taynitskaja torn, vaid ka veevõtutorn, mis ei ole oma eesmärgi poolest vähem oluline ja arhitektuuriliselt majesteetlikum. Tõsi, mitmed ajaloolased avaldavad kahtlust, et tegelikult oli kogu selles loos kaks erinevat Anton Frjazini: diplomaat ja arhitekt.

Moskva Kremli Vodovzvodnaja torn, vaade Bolšoi Kamennõi sillalt
Yulia Mineeva / Wikimedia Commons

Tainitskaja torn püstitati nn Tšeškovi värava kohale (15. sajandil asus sealt mitte kaugel ühe tšeška hoov), kuid need väravad olid kuulsad selle poolest, et iidsetel aegadel oli seal iidne hästi vahemälu siin. Kas selle kaevu mälestuseks või kindlustamise eesmärgil rajati Kremli müüride lõunaküljel asuva Tainitskaja torni alla, mis on linna kaitsmiseks kõige olulisem, salakaev, kust pääseb jõele, kust see oma nime sai. Ühtede allikate väitel võidi piiramise korral selle kaudu Kremlile vett juurde anda, teiste väitel oli Tainitskaja tornist jõe all salajane maa-alune käik, mis oli mõeldud äkkrünnakuteks.

Siis oli torn hoopis teise välimusega. Sellel oli strelnitsa (puidust torn ilma telgita), mis oli torniga ühendatud kivisillaga, tõstesillaga juurdepääsuvärav ja isegi massiivne löökkell. Sealsamas elas kellassepp, kes ehitas endale torni kohale kaks tahutud onni, mis aja jooksul kiiresti lagunesid ja peagi lammutati. Kell seisis kuni 1674. aastani.

Materjali jätk

Moskva Kreml on Venemaa keskus ja võimu tsitadell. Need müürid on enam kui 5 sajandit usaldusväärselt varjanud riigisaladusi ja kaitsnud nende peamisi kandjaid. Kremlit näidatakse Venemaa ja maailma kanalites mitu korda päevas. See keskaegne kindlus, erinevalt kõigest muust, on pikka aega muutunud Venemaa sümboliks.

Ainult meile edastatud kaadrid on põhimõtteliselt samad. Kreml on meie riigi presidendi rangelt valvatud tegevresidents. Turvalisuses pole pisiasju, mistõttu on kogu Kremli filmimine nii rangelt reguleeritud. Muide, ärge unustage külastada ekskursioon Kremlisse.

Et näha teistsugust Kremlit, proovige kujutleda selle torne ilma telkideta, piirake kõrgust ainult laia, mittekitseneva osaga ja näete kohe täiesti teistsugust Moskva Kremlit - võimsat, kükitavat, keskaegset, euroopalikku kindlust.

Nii ehitasid selle 15. sajandi lõpus vana valgest kivist Kremli kohale itaallased Pietro Fryazin, Anton Fryazin ja Alois Fryazin. Nad kõik said sama perekonnanime, kuigi nad polnud sugulased. "Fryazin" tähendab vanas kirikuslaavi keeles välismaalast.

Nad ehitasid linnuse kõigi tolleaegsete kindluse ja sõjateaduse viimaste saavutuste järgi. Müüride ääres on lahinguplatvorm laiusega 2–4,5 meetrit.

Igal hambal on auk, kuhu pääseb vaid millegi muu peal seistes. Siit avanev vaade on piiratud. Iga lahingumüüri kõrgus on 2-2,5 meetrit, nendevaheline kaugus kaeti lahingu ajal puitkilpidega. Moskva Kremli müüridel on kokku 1145 kaitserajatist.

Moskva Kreml on suurepärane kindlus, mis asub Moskva jõe lähedal, Venemaa südames - Moskvas. Tsitadell on varustatud 20 torniga, millest igaühel on oma unikaalne välimus ja 5 läbipääsuväravat. Kreml on nagu valguskiir, mis on läbi viidud rikas ajalugu Venemaa kujunemine.

Need iidsed müürid on tunnistajaks kõigile arvukatele sündmustele, mis riigiga juhtusid, alates selle ehitamise hetkest. Kindlus alustas oma teekonda 1331. aastal, kuigi sõna “Kreml” mainiti varem.

Moskva Kreml, infograafika. Allikas: www.culture.rf. Üksikasjaliku vaate nägemiseks avage pilt brauseri uuel vahelehel.

Moskva Kreml erinevate valitsejate all

Moskva Kreml Ivan Kalita juhtimisel

Aastatel 1339-1340 Moskva vürst Ivan Danilovitš, hüüdnimega Kalita (“rahakott”), ehitas Borovitski mäele muljetavaldava tammepuidust tsitadelli, mille seinad jäid 2–6 m paksuseks ja kõrguseks vähemalt 7 m. Ivan Kalita ehitas võimsa välimusega kindluse. , kuid see seisis vähem kolm aastakümmet ja põles maha kohutava tulekahju ajal 1365. aasta suvel.

Moskva Kreml Dmitri Donskoi juhtimisel

Moskva kaitsmise ülesanded nõudsid kiiresti usaldusväärsema kindluse loomist: Moskva vürstiriik oli ohus Kuldhordi, Leedu ja konkureerivate Venemaa vürstiriikide Tveri ja Rjazani poolt. Ivan Kalita toona valitsenud 16-aastane lapselaps Dmitri (teise nimega Dmitri Donskoy) otsustas ehitada kivist kindluse – Kremli.

Kivilinnust hakati ehitama 1367. aastal ja kivi kaevandati lähedal, Myachkovo külas. Ehitus valmis lühikese ajaga – kõigest ühe aastaga. Dmitri Donskoi tegi Kremlist valge kivist kindluse, mida vaenlased üritasid mitu korda tormi lüüa, kuid see ei õnnestunud kunagi.

Mida tähendab sõna "kreml"?

Üks esimesi mainimisi sõnale „Kreml“ esineb Ülestõusmise kroonikas 1331. aasta tulekahju teates. Ajaloolaste arvates võis see tuleneda vanavene sõnast „kremnik“, mis tähendas tammepuust ehitatud kindlust. Teise vaatenurga järgi lähtub see sõnast “krom” või “krom”, mis tähendab piiri, piiri.

Moskva Kremli esimene võit

Peaaegu kohe pärast Moskva Kremli ehitamist piiras Moskvat Leedu vürst Olgerd aastal 1368 ja seejärel 1370. Leedukad seisid valgete kivimüüride ääres kolm päeva ja kolm ööd, kuid kindlustused osutusid vallutamatuks. See sisendas nooresse Moskva valitsejasse usaldust ja võimaldas tal hiljem esitada väljakutse võimsale Kuldhordi khaan Mamaile.

1380. aastal, tundes oma selja taga usaldusväärset tagalat, asus Vene armee vürst Dmitri juhtimisel otsustavale operatsioonile. Olles lahkunud oma kodulinnast kaugele lõunasse, Doni ülemjooksule, kohtusid nad Mamai armeega ja alistasid selle Kulikovo väljal.

Nii sai Kromist esimest korda mitte ainult Moskva vürstiriigi, vaid kogu Venemaa tugipunkt. Ja Dmitri sai hüüdnime Donskoy. 100 aastat pärast Kulikovo lahingut ühendas valgest kivist tsitadell Vene maid, saades Venemaa peamiseks keskuseks.

Moskva Kreml Ivan 3 juhtimisel

Moskva Kremli praegune tumepunane välimus võlgneb oma sünni vürst Ivan III Vassiljevitšile. Tema poolt alustatud 1485-1495. grandioosne ehitus ei olnud Dmitri Donskoi lagunenud kaitsekindlustuste lihtne rekonstrueerimine. Valgest kivist linnust asendab punastest tellistest kindlus.

Tornid lükatakse väljapoole, et mööda seinu tulistada. Kaitsjate kiireks liigutamiseks loodi salajaste maa-aluste käikude süsteem. Täiendades vallutamatu kaitsesüsteemi, muudeti Kreml saareks. Mõlemal pool olid sellel juba looduslikud tõkked – Moskva ja Neglinnaja jõgi.

Kolmandale küljele, kus praegu on Punane väljak, kaevasid nad ka kraavi, umbes 30-35 meetri laiuse ja 12 meetri sügavusega. Kaasaegsed nimetasid Moskva Kremlit silmapaistvaks militaartehniliseks ehitiseks. Pealegi on Kreml ainus Euroopa kindlus, mida pole kunagi tormiliselt vallutanud.

Moskva Kremli kui uue suurvürsti residentsi ja riigi peamise kindluse eriline roll määras selle insenertehnilise välimuse olemuse. Punastest tellistest ehitatud, säilitas see iidse vene kujunduse jooned ja piirjoontes juba väljakujunenud ebakorrapärase kolmnurga kuju.

Samal ajal tegid itaallased selle äärmiselt funktsionaalseks ja väga sarnaseks paljude Euroopa kindlustega. See, mille moskvalased 17. sajandil välja mõtlesid, muutis Kremli ainulaadseks arhitektuurimälestiseks. Venelased ehitasid just kivitelkidele, mis muutsid linnuse kergeks, taeva poole suunatud ehitiseks, millele maailmas pole võrdset. nurgatornid võttis mulje, et meie esivanemad teadsid, et just Venemaa saadab esimese inimese kosmosesse.

Moskva Kremli arhitektid

Ehitust juhendasid Itaalia arhitektid. Paigaldatud mälestustahvlid Moskva Kremli Spasskaja torn, näitavad, et see ehitati Ivan Vassiljevitši valitsemisaja “30. suvel”. Suurvürst tähistas oma riikliku tegevuse aastapäeva võimsaima sissepääsu eestorni ehitamisega. Eelkõige Spasskaja ja Borovitskaja kujundas Pietro Solari.

Aastal 1485 Antonio Gilardi juhtimisel võimas Taynitskaya torn. 1487. aastal hakkas Beklemiševskajat ehitama teine ​​itaalia arhitekt Marco Ruffo, hiljem ilmus vastasküljele Sviblova (Vodovzvodnaja). Need kolm struktuuri määravad kogu järgneva ehituse suuna ja rütmi.

Moskva Kremli peaarhitektide itaalia päritolu pole juhuslik. Sel ajal tõusis kindlustuste ehitamise teoorias ja praktikas esiplaanile just Itaalia. Disaini omadused näitavad, et selle loojad tundsid Itaalia renessansiajastu silmapaistvate esindajate nagu Leonardo da Vinci, Leon Battista Alberti ja Filippo Brunelleschi inseneriideid. Lisaks andis Itaalia arhitektuurikool Stalini pilvelõhkujad Moskvas.

1490. aastate alguseks tekkis veel neli pimetorni (Blagoveštšenskaja, 1. ja 2. Nimetu ja Petrovskaja). Kõik nad kordasid reeglina vanade kindlustuste joont. Tööd viidi läbi järk-järgult, nii, et linnuses ei olnud lagedaid alasid, mille kaudu vaenlane saaks ootamatult rünnata.

1490. aastatel kureeris ehitust itaallane Pietro Solari (alias Pyotr Fryazin), kellega töötasid tema kaasmaalased Antonio Gilardi (alias Anton Fryazin) ja Aloisio da Carcano (Aleviz Fryazin). 1490-1495 Moskva Kremlile on lisatud järgmised tornid: Konstantino-Eleninskaja , Spasskaja , Nikolskaja , Senat , Arsenalnaja nurk Ja Nabatnaja.

Salajased käigud Moskva Kremlis

Ohu korral oli Kremli kaitsjatel võimalus kiiresti salajasest läbi liikuda maa-alused käigud. Lisaks ehitati seintesse sisekäigud, mis ühendasid kõiki torne. Kremli kaitsjad said seega vastavalt vajadusele keskenduda ohtlikule rindelõigule või taanduda, kui vaenlase väed ületasid neid.

Kaevati ka pikki maa-alused tunnelid, tänu millele oli võimalik nii piiramise korral vaenlast jälgida kui ka ootamatuid rünnakuid vaenlasele teha. Mitmed maa-alused tunnelid ulatusid Kremlist kaugemale.

Mõnel tornil oli rohkem kui lihtsalt kaitsefunktsioon. Näiteks, Taynitskaja varjas salakäiku kindlusest Moskva jõkke. Beklemiševskajas, Vodovzvodnoy ja Arsenalnaja, tehti kaevud, mille abil sai vett kohale tuua, kui linn oli piiramisrõngas. Arsenalnaja kaev on säilinud tänapäevani.

Kahe aasta jooksul tõusid linnused järjestikku Kolõmažnaja (Komendantskaja) Ja Lihvitud (keskmine arsenalnaja), ja 1495. aastal alustati Trinity ehitamist. Ehitust juhtis Aleviz Fryazin.

Sündmuste kronoloogia

Aastast	Sündmus
1156	Esimene puidust tsitadell püstitati Borovitski mäele
1238	Khan Batu väed marssisid läbi Moskva, mille tulemusena põletati enamik hooneid. 1293. aastal laastasid linna taas Dudeni mongoli-tatari väed.
1339-1340	Ivan Kalita ehitas Kremli ümber võimsad tammepuidust müürid. Paksus 2 kuni 6 m ja kõrgus kuni 7 m
1367-1368	Dmitri Donskoy ehitas valgest kivist linnuse. Valgest kivist Kreml säras rohkem kui 100 aastat. Sellest ajast alates hakati Moskvat kutsuma "valgeks kiviks"
1485-1495	Ivan III Suur ehitas punastest tellistest tsitadelli. Moskva Kreml on varustatud 17 torniga, seinte kõrgus on 5-19 m ja paksus 3,5-6,5 m
1534-1538	Ehitati uus linnuse kaitsemüüride ring, nimega Kitay-Gorod. Lõunast külgnesid Kitai-Gorodi müürid Kremli müüridega Beklemiševskaja torni juures, põhjast Arsenalnaja nurgaga.
1586-1587	Boriss Godunov ümbritses Moskvat veel kahe rea kindlusmüüridega, mida kutsuti tsaarilinnaks ja hiljem valgeks linnaks. Need hõlmasid moodsate keskväljakute ja Boulevard Ringi vahelise ala
1591	Moskva ümber ehitati veel üks 14 miili pikkune kindlustusrõngas, mis kattis Boulevardi ja Garden Ringsi vahelise territooriumi. Ehitus valmis ühe aasta jooksul. Uus kindlus sai nimeks Skorodom. Nii oli Moskva ümbritsetud nelja müürirõngaga, millel oli kokku 120 torni

Kõik Moskva Kremli tornid