Santa Maria delle Grazie on keskaegne kirik, mis on kuulus Leonardo da Vinci freskode poolest. Turistid tulevad siia, et näha kuulsat viimast õhtusööki. Refektooriumis asuv fresko pidi looma mulje, et Kristus ja apostlid einestasid koos munkadega. Maalist piisab suur suurus, apostlid on sellel kujutatud täies kasvus. Fresko hakkas Leonardo da Vinci eluajal riknema, kogu oma ajaloo jooksul sai seda korduvalt mehaaniliste vigastuste ja oskamatute restaureerimiskatsete all. Suurim restaureerimine algas 1980. aastal ja kestis ligi 20 aastat. Selle tulemusel õnnestus taastada kõik, mis võimalik: praegu on ruumi fresko säilitamiseks loodud eritingimused. Viimase õhtusöömaaja vaatamiseks tuleb eelnevalt registreeruda ja pilet välja võtta pool tundi enne määratud aega. Refektooriumi ei lubata korraga rohkem kui 30 inimest ja ainult 15 minutiks.
Tähelepanu väärib ka kirik ise, mis kuulub dominiiklaste kloostri koosseisu. See ehitati hilisgooti stiilis alates 1469. aastast Guiniforte Solari eestvedamisel ja hiljem valmis meister Donato Bramante poolt – ta varustas hoone korintose sammastega portikusega. Da Vinci mitte ainult ei loonud fresko, vaid maalis ka värava medaljoni, millel ta kujutas teose tellijat Lodovico Sforzat ja tema naist mõlemal pool Madonnat.
16. sajandi keskpaigast kuni 17. sajandi lõpuni käis kirikus pidev remont, mille tulemusena kaunistasid hoonet Ferrari ja Serano freskod. Aastal 1943 pommitasid kiriku sööklat angloameerika lennukid, kuid " viimane õhtusöök" imekombel ei saanud kannatada. 1980. aastal tunnistati kloostrikompleks koos Santa Maria delle Grazie kirikuga esimeseks monumendiks Itaalias Maailmapärand UNESCO.
Leonardo da Vinci "Püha õhtusöök". 
Töötunnid: Santa Maria delle Grazie kirik on avatud esmaspäevast reedeni 7.00-12.00, 15.00-19.00; laupäeval ja pühapäeval kell 7.30-12.15 ja 15.30-21.00. Viimase õhtusöömaaja freskot saab näha teisipäevast pühapäevani kell 8.15-18.45.
Piletite hinnad: Sissepääs kirikusse on tasuta.
Viimase õhtusöömaaja fresko vaatamiseks tuleb eelnevalt broneerida (vahendustasu 1,5 eurot) kodulehel www.vivaticket.it. Täispileti maksumus on 6,5 eurot.
Aadress: Piazza Santa Maria delle Grazie, 2 Milano 20123 Itaalia
Milano südames asuv Santa Maria delle Grazie kirik on märkimisväärne arhitektuurimälestis ja üks katoliku usu sümbolitest, mis on lahutamatult seotud Leonardo da Vinci freskoga "Püha õhtusöök", mis on maalitud tema söökla seinale.
Kirik kanti 1980. aastal maailmapärandi nimistusse kui üks ilusamaid renessansikunsti näiteid, mille olulisust rõhutab inimese loomingulise geeniuse silmapaistva esindaja da Vinci erakordne looming.Milano, ristteel olulised poliitilised sotsiaalsed ja majanduslikud sündmused, mängisid otsustavat rolli kogu poolsaare asjades. Siin kinkis Francesco Sforza miilitsa ülem krahv Gaspare Vimercati 1460. aastal dominiiklastele Jumalaema kujutava freskoga kabeli, hüüdnimega "Armuline" (delle grace), seejärel ehitati samanimeline kirik ja klooster.
Töödega alustati 1463. aastal Guiniforte Solari projekti ja suuna järgi: kloostri ehitus lõpetati 1469. aastal ning kiriku avamine toimus alles 1482. aastal.
Hiljem ehitati kirik uuesti üles Ludovico Moro käsul, kes kavatses seda perekonna hauana kasutada.
See rekonstrueerimine on omistatud Bramantele, mille käigus loodi suurepärane avar ruum, lisati suured poolringikujulised apsiidid, majesteetlik kuppel, mis toetub ristkülikukujuliste sammaste vööle, hämmastavalt ilus siseõu ja söögituba.
Kiriku suurepärane arhitektuur ja Leonardo viimane õhtusöömaaeg restoranis said tõelisteks renessansiaegse Milano sümboliteks, mis juhatas sisse uue ajastu Euroopa kunstiajaloos.
Kiriku külgseinte ääres on mõlemal küljel seitse nelinurkset kabelit, mille ehitas Solari, välja arvatud viimane vasakpoolne kabel, mis on pühendatud Jumalaema armule.
Pärast hoone ehitamist said Milano olulisemad perekonnad kabelite patroonideks, mis võimaldas neid kasutada perekonna hauakambritena ja kutsusid kabelite kaunistamiseks silmapaistvaid kunstnikke: Cappella di Santa Caterinas on Antonello da skulptuurid. Messina, Jumalaema kummardamise kabel (Cappella della Vergine Adorante) ja Püha kroon (Cappella di Santa Corona) on maalitud Gaudenzio Ferrari freskodega.
Kolm kloostrihoonet paiknevad ümber sisehoovi, mida põhjast piirab kiriku müür, ülejäänud kolmest küljest aga sammastega portikus, mida täiendab gooti stiilis kapiteel väikeste voluutidega.
Portikuse vastas on iidne Jumalaema armu kabel (Cappella delle Grazie), kapiitlisaal, külastajate vastuvõtu ruum ja raamatukogu, Solari töö.
Lõunapoolse külje hõivab täielikult söögituba, kus asub Milano kunstniku Donato Montorfano üks suurimaid teoseid ristilöömine ja kuulus Püha õhtusöök.
Cenacolot ehk viimast õhtusööki peetakse üheks kuulsamaks ja olulisemaks Leonardo da Vinci teoseks ning see on kunstniku ainus monumentaalne teos, mis meieni on säilinud.
Film põhineb Johannese evangeeliumil ja räägib hetkest, mil Jeesus teatab, et üks tema apostlitest reedab ta.
Leonardo paigutab kogu stseeni ruumi, mille esiplaanil näeme pikka lauda, mille keskel paistab püramiidina üksildane väljasirutatud kätega Kristuse kuju.
Kristuse ümber jagunevad apostlid nelja erinevasse, kuid sümmeetriliselt tasakaalustatud rühma, millest igaüks sisaldab kolme figuuri. Tegelaste vaatenurk ja paigutus loovad kaasahaarava efekti, vaataja näib otse osalevat Jeesuse viimasel õhtusöömaajal ja kogevat seda dramaatilist hetke.
Ludovico Moro tellitud fresko maalimisel kasutas Leonardo da Vinci temperatehnikat, mis võimaldas tal täielikult väljendada loominguline geenius, kuid ta ei pidanud ilmamuutustele vastu ja fresko seisukord valmistas alati muret.
1943. aastal kahjustasid angloameerika lennukitelt heidetud pommid Santa Maria delle Grazie kirikut ja kloostrit: söögituba hävis täielikult, kuid sein koos Viimase õhtusöömaajaga säilis tänu spetsiaalselt ehitatud kaitsele liivaga täidetud kottide eest ja kuni siiani Milano katoliiklaste sügava usu sümbol.
See ehitati 1469. aastal hilisgootika seaduste järgi Guiniforte Solari juhtimisel. Kuid juba 1492. aastal ehitas Bramante ümber kirikukoori ja võimsa kupli; pikilöövi teravkaared ja ristvõlv sisaldavad veel hilisgooti elemente, idaosas asuv keskhoone aga vararenessansi jooni. Vasakpoolse külglöövi lõpus on sissepääs kabelisse Maria delle Grazie kujutisega. Ka kiriku klooster ehitati Bramante projekti järgi.
viimane õhtusöök
Refektooriumis (eraldi sissepääs kiriku vasakul küljel) on üks maailma kuulsamaid maale - Leonardo da Vinci "Püha õhtusöök".
Külastamine toimub ainult eelneval kokkuleppel.
Tel.: 199 199 100;
Välismaalt 00 39/02 89 42 11 46.
Leonardo töötas söökla põhjaseinal asuva fresko kallal aastatel 1495–1498. Pildil on stseen, mil Jeesus Kristus teatab apostlitele, et peagi reedab üks neist ta. See teos on kuulus eelkõige oma rabava kompositsiooni ja psühhologismi poolest apostlite kujutamisel. Freskot restaureeriti seitse korda. Viimaste restaureerimistööde tulemusena – need kestsid 20 aastat ja lõppesid 1999. aasta keskel – ilmnes algne valgusemäng: pildil näib see voolavat refektooriumi läänepoolsest aknast. Lõunaküljel asuva ristilöömise lõi 1495. aastal Donato da Montorfano.
Santa Maria delle Grazie't peetakse õigustatult Milano kauneimaks renessansiaegseks kirikuks, kus pealegi asub Leonardo da Vinci kuulus meistriteos "Püha õhtusöök".
Santa Maria delle Grazie - peakirik Dominiiklaste klooster Milano lääneosas.
Kirik ehitati kohale, mille krahv Vimercati kinkis 1463. aastal Dominiiklaste ordule. Santa Maria delle Grazie ehitati 1469. aastal hilisgootika seaduste järgi Guiniforte Solari juhtimisel. Siis aga ilmus Lodovico Sforza ja ajas kõik kaardid segamini: näete, ta oli kannatamatu oma perekonna mausoleumi siia ehitada. Kiiresti kohale kutsutud Bramante lammutas algse poolringikujulise apsiidi ja ehitas selle asemele hiiglasliku kolme apsiidi ja kupliga kuubi ning kinnitas tüüpiliselt langobardliku ilmega punastest tellistest hoonele korintose sammastega portikuse. Leonardo maalis spetsiaalse väravamedaljoni, mille keskel on kujutatud Madonnat ning külgedel Lodovicot ja tema naist. Muide, naine suri peagi ja maeti siia, Santa Maria delle Graziesse.
Sforza vapp kiriku seinal
Alates 1557. aastast peeti siin inkvisitsioonikohtu koosolekuid; Selle tulemusena toimus 16. sajandi teisest poolest kuni 17. sajandi lõpuni kirikus pidev renoveerimine, mille tulemusena valmisid Ferrari freskod Kristuse kiusatustega ja Serano eepiline teos, mis kujutab Milano vabastamist katk Madonna poolt. Fotol - kiriku lagi Santa Maria delle Grazie
Ja 19. sajandi lõpus, kui ajaloolased avastasid, et Leonardo elas kiriku vastas asuvas Atellani majas, kui ta töötas "Suppers" kallal, kaevas arhitekt Portaluppi õue veinikeldri jäänused, mis legendi järgi annetati Leonardo tänuliku kliendi poolt.
Nagu ülalpool mainitud, on selle templi söögimajas üks maailma kuulsamaid freskosid - Leonardo da Vinci "Püha õhtusöök". 15. augustil 1943 pommitasid sööklat angloameerika lennukid, kuid Leonardo fresko ei saanud imekombel kahjustada. “Viimset õhtusööki” on üsna raske näha: sisse lastakse ainult need, kes on ekskursiooni telefoni teel ette tellinud ja tulevad pileti järgi pool tundi enne määratud aega ning mitte rohkem kui 20 inimest korraga ja mitte. kauem kui 15 minutit.
Aastal 1980 kogu kloostri kompleks Santa Maria delle Grazie kuulutati maailmapärandi nimistusse – esimene Itaalias.
Aadress: Piazza di Santa Maria delle Grazie, 20123 Milano, Itaalia. Lahtiolekuajad: iga päev 07:00-19:00 (vaheaeg 12:00-15:00); "Püha õhtusöömaaega" saali külastamiseks on vajalik eelregistreerimine, 25-liikmelised rühmad moodustatakse iga 15 minuti järel. Külastuse hind 14 EUR. Kuidas sinna jõuda: kirik asub metroojaamade "Conciliazione" ja "Cadorna" vahel (liin M-1).
Santa Maria delle Grazie – Leonardo da Vinci viimase õhtusöömaaja valvur
Geeniused ei sure! Kehast lahkudes elab tükk hinge edasi nende surematutes meistriteostes. Leonardo da Vinci on seitsme pitseri taga peituv saladus, inimkonna sajanditepikkuse ajaloo kõige salapärasem isik. Teda jumaldati ja vihati, teda peeti ingliks ja deemoniks, teda ei mõistetud, kuid ta ei suutnud teda imetleda. Tänaseni nad reisivad, lendavad, kiirustavad Milano miljonid inimesed tahavad seista uskumatus järjekorras väljaspool kirikut Santa Maria delle Grazie unes näha "Viimane õhtusöök"- kuulsa kunstniku ainulaadne vaimusünnitus, kes jäädvustas Maa halvima reetmise ja piiritu armastuse avaldumise.
Rahu ja vaikuse kloostri sünd
Kõik sai alguse maatükist, mis asus vaikses piirkonnas, elavast ja elavast Lombardia pealinnast kaugel. Selle kinkis Dominikaani vendade ordule krahv Vimercati (1463). Usuvennad otsustasid ehitada sinna kloostri koos nimelise kirikuga imeline ikoon Jumalaema "Armuline". Duomo katedraali ehitusel osalenud kuulus arhitekt Guiniforte Solari võttis plaani teoks teha. 1469. aastaks olid kloostrielamud kasvanud ja hakati ehitama hilisgooti stiilis basiilikat, kuid seda ei jõutud lõpule. Mis oli põhjus? Finantsfilantroop oli tuntud kui võimupüramiidi tipus asuv despootlik Lodovico Sforza, oma tumeda nahavärvi tõttu hüüdnimega Moro, kes sai võimu pärast vennapoja surma, mis leidis aset üsna salapärastel, arusaamatutel asjaoludel. Mis on helde heategevuse motiivid? Ta uskus, et munki aidates lühendab ta oma puhastustules viibimise aega, lahkudes surelike maailmast. Kuid valitseja tahtis näha kunsti, mis peegeldaks tema võimu. 
Oma kunstiliste plaanide elluviimiseks valis ta kloostri pühamu. On ka teine versioon: abiellunud 15-aastase Beatrice d’Estega (1491), tekkis valitsejal idee rajada sinna perekonna haud. Perestroika usaldati Bramantele (1492). Kiriku interjööri kaunistamine usaldati parimatele maalikunstnikele ja skulptoritele. Tulemuseks on 63 m pikkune ja 30 m laiune kolmelööviline punastest tellistest tempel, mis kujutab põhjas korrapärase kujuga risti. Valgusvood tungivad läbi mitmete vahelduvate heleda marmoriga kaunistatud ümarate kaarakende. Osa eelmisest konstruktsioonist lammutati ja lisati hiiglaslik kolme apsiidiga kuup. Hoonesse sobib harmooniliselt korintose sammastega portikus, mille fassaadil on Sforza perekonna vapp. Astmelist hoonet kroonib otsekui selle kohal hõljuv maalitud kuppel, mis asub pitsornamentidega käärkambri vastas. Sissepääsuvärava kohal on medaljon. See näitab Neitsi Maarjat, keda ümbritseb hertsogipaar. Hiiglaslike mõõtmete puudumine ei muuda hoonet vähem majesteetlikuks. Entusiastlike külastajate ees on tõeline pärl paradiisi teenistuses, seinamaalinguid teostasid kohalikud populaarsed maalimeistrid. Siin on Donato Montorfano, Bernardo Zenale, Gaudenzio Ferrari hämmastavad teosed, mis kujutavad Päästja eluepisoode. Väike marmoritükk võlvidel säilitab Bramante perekonnanime. Moreau käskis Leonardo kaunistada täielikult ümberehitatud söögimaja, jäädvustades sellega tema enda nime. Valitsejal oli kiire, urgitses pidevalt arhitekti, töötas nagu vallatu, justkui kardaks õigeks ajaks mitte jõudmist, meenutades meest, kellele saatus andis vähe aega. Ja nii see juhtuski. Saavutuste imetlemiseks ei kulunud rohkem kui aasta.Õnnetused tekkisid tema naise surmaga. Leides oma abikaasa koos oma armukesega, 22-aastane rase naine, kes tapeti reetmise tõttu, läks palvetama kabelisse, seejärel külastas refektooriumi, kus särav firenzelane tegi kõvasti tööd, seistes tellingutel. Ta nautis seda tööd vaikselt, tunnistades seda imeks. Lahkudes ütles ta, et oli unistanud oodata, kuni see valmib, kuid ilmselt polnud see selleks mõeldud. Maestro püüdis vastu vaielda, kuid kattes oma graatsiliste sõrmedega suu, sosistas ta kurvalt: "Jumal õnnistagu teid!" Looja südamesse puges koletu eelaimdus, mis teda ei petnud. Samal õhtul suri vaeseke oma abikaasa juuresolekul, keda piinas surnult sündinud lapse sünnitamise järel kahetsus. Leseks jäänud mehe jaoks oli ootamatu kaotus, mis teda tabas, ülimalt raske. Arvasin, et ta ei ela üle teda tabanud leina. "Me ei hoia seda, mis meil on; kui selle kaotame, nutame," ütleb vanasõna. 
Teadlikkus tuleb reeglina liiga hilja. Ebainimlikke piinu kogedes mõistis Moreau: noor, leegilaadne habras printsess, peaaegu laps, kirjandus- ja kunstihimuline, oli tugeva iseloomu, terava mõistusega, osutus olla temast palju tugevam, mänginud olulist rolli valitsuse asjades. Armastades omal moel, pidas ta teda juhttäheks. Armastavalt, kergelt pooleldi pilkavalt vaadates sündis soov vallatule tumedanahalisele naisele kergelt peksa anda ja teda kohe suudelda, kuid see ei takistanud tal lemmikuid omamast, kuigi ta kahtlustas meeletut armukadedust. Nad matsid ta kirikusse altari ette. Ta veetis kaks nädalat erakuna, kattes oma aknad leinakangaga. Musta kuube selga pannes tormas ta iga päev hauda. Olles ebausklik, ei kahelnud ma, et mu armastatud viis temaga õnne. Ja nii see juhtuski. Jõud, mida veel hiljuti nii tugevalt hoiti, voolas mereliivana minema läbi sõrmede, lahustades nagu miraaž. 1499. aastal vallutasid linna prantslased ja Sforza võeti vangi. Kaks aastat hiljem andis Louis XII halastust avaldades korralduse vang vanglast vabastada. Kui vanglaväravad tema ees avanesid, ei saanud tema kulunud keha enam aidata. Sirutades käed valguse poole, nagu tahaks omaks võtta päikese käes suplevat avarust, justkui maha lööduna, maapinnale varisedes, ta suri. Nende ühine haud Beatrice'iga koos kahe lamava täispika kujuga paigutati Pavia kartausia kloostrisse (valmistaja Cristoforo Solari). Santa Mariast ei saanud plaanipäraselt perekonna panteon, kuid see säilitas järeltulijatele renessansi maalikunsti titaani haruldasema ime, mida kellelgi ei õnnestunud ületada.
Legendaarse fresko loomine
Da Vinci, vallaslaps, ei saanud korralikku haridust. 14-aastaselt tuli lapsepõlvest andekas poiss Firenzesse ja sai õpipoisiks imelise skulptori ja kunstniku Andrea Verrocchio juurde, kes tutvustas talle religioosset kunsti. 
Sagedamini skulptuurihuviline mentor noormehele seinu maalima ei õpetanud. Olles tõestanud end suurepärase portreemaalijana, edestades isegi Verrocchiot, peesitas ta kuulsuse kiirtes. Lodovicolt saadud vastutusrikas korraldus võib selle enneolematutesse kõrgustesse tõsta või hävitada. Kahe aasta jooksul valmistus käsitööline reprodutseerima psühholoogilist süžeed, mis peab ühtima evangeelse tekstiga, andes edasi usaldusväärselt tõetruu tragöödiat, mis kunagi juhtus. Ta mõtles pikalt, uuris Piiblit ja tutvus sarnaste 100 aastat enne teda tehtud maalidega. Kujutis pidi vastama kauaaegsele rangele traditsioonile: toitu söövad usklikud asetati laua ühele küljele, jälgides vaieldamatult surmavaikust. Lõpuks hakkas töö keema. Kõigepealt eemaldasid abilised vana krohvi ja asendasid selle värske krohviga. Fresko maaliti niiskele alusele, seejärel säilitati seda sajandeid. Novaator soovis kasutada senitundmatut meetodit, kasutades õlivärve. Selleks kanti peale teistsugune krunt, mis koosnes erinevatest kihtidest. Esimene, sideaine jaoks, sisaldas kaltsiumi ja magneesiumi. Järgmine, pliivalge, on heleduse suurendamine. Ta eelistas kirjutada kuivale pinnale, et saaks luua aeglaselt, mõeldes igale detailile. Vahel ei lasknud ta harjast lahti varahommikust hilisõhtuni, vahel seisis tundide kaupa oma loomingu juures, mõtles, hindas või pärast paari tõmmet kadus, mitu päeva ei ilmunudki. See kestis 3 aastat. Eelkõige ei õnnestunud Juuda kujutluspilt, kuigi ta otsis seda pidevalt, uitas mööda umbseid tänavaid, vaatas lähedalt, märkas, õppis pähe. Koidikust õhtuhämaruseni järgnes ta milanolastele, kes äratasid tähelepanu oma ebatavaliste maneeride, erilise välimuse ja kummaliste harjumustega. Paavst Leo X heitis talle sarkastiliselt: "Ta ei tee kunagi midagi, sest ta mõtleb lõpule, alustamata algusest." Kui klient pärast abti kaebust nõude esitas, ähvardas maestro vihahoos, et maalib temast ärataganeja, misjärel nad lõpetasid tema ahistamise. Selle tulemusena leidis ta probleemile lahenduse, keeldudes esitamast reeturit kurikuulsa kaabaka. Ta näitas filosoofi, kes oli sügavaimas vaimses kriisis, mõistetud mängima õnnetut rolli, mis teda igaveseks häbistas. Ja nüüd on pikk loomeprotsess lõppenud. Tehti viimane lihv, eemaldati abikonstruktsioonid ning esimest korda ilmus valminud titaaniteos kogu oma hiilguses töökoja pilgeni täitnud rohkearvulisele publikule.
Töö algne välimus
See, mis vaataja pilgule avanes, trotsis igasugust kirjeldust. Söögitoa põhjaseinal asuv hiiglaslike mõõtmetega maal (4,5 x 9 m), mis kujutab Jeesuse viimast lihavõttesöömaaega apostlitega tema arreteerimise eelõhtul Rooma sõdurite poolt, oli erinevalt mistahes kaunistusest ise täiuslik. 
Teda vaadates tekkis tunne, et dramaatiline sündmus Pühakirjast toimub just siin ja praegu. Eriti silmatorkav oli illusioon istujate taga eksisteerivast ruumist, mis pani end sõna otseses mõttes selle sees tundma, tundma end toimuvas draamas osalejana. Mõjujõud kohalolijatele oli lihtsalt vapustav. Kellelgi varem ega pärast ei õnnestunud nii kõrget oskust saavutada. Näitlevad tegelased on pööratud publiku poole. Peamised neist on kesklinnas asuv Õpetaja ja õpilane, kes ta reetis. Nende sarnasus seisneb selles, et mõlemad teavad, mis juhtub, kuid ei muuda olukorda. Autor kujutas põhipunkti - iga tegelase reaktsiooni Issanda öeldud sõnadele: "Üks teist reedab mind." Kuuldu tekitas segadust, tekitades jälgijates erinevaid emotsioone, millest annavad tunnistust näoilmed ja žestid. Kristus on rahulik, valmis väärikalt kandma rasket risti teiste pattude lepitamise nimel. Ta istub akna taustal, mille taga maastik ja ruum muunduvad veel olematuks haloks. Silmad vaatavad alla, vasak käsi on asetatud peopesaga ülespoole, mis tähendab Taevase Isa tahte sisemist aktsepteerimist. Paremal pool on kolmik pooldajaid, kelle hulgas on ka Juudas, kes pole teistest eraldatud, ainult tumenenud nägu reedab langenud hinge, keda on pattulangemine tähistanud. Ta surub rinnale koti hõbetükkidega, mis osutus väärtuslikumaks kui Jumala poeg. Ta lööb soolatopsi ümber – see on kindel märk hädast. Pikliku kaela ja paistes veenide järgi võib aimata patust, kes end enne koitu üles poos.Peetrus, kes tõusis püsti, otsustades välja selgitada reeturi nime, surus noa klambrisse, valmistudes kurjategijat karistama. Julm lõikab valvuril kõrva, kes tuli Loojat kinni võtma. Johni tagasihoidlik välimus ja suletud silmalaud viitavad tema võimetusele aktiivselt tegutseda. Da Vinci püüdis liigutuste kaudu väljendada igaühe vaimset olemust. Üksteise peal kihistuvad inimrühmad kütavad kirgi ja loovad kontrasti sööjate emotsionaalse reaktsiooni vahel. Siin on Toomas, kes osutab sõrmega taeva poole, justkui öeldes: "Kõigevägevam ei luba seda." Läheduses - käsi kokku suruv Philip näitab üles mõõtmatut pühendumust; Simon lahutas nad hämmeldunult, väljendades kahtlust: "See ei saa olla." Figuuride maht jätab suurepärase mulje, neid tajutakse elavana. Vastasküljel on ristilöömise stseen (looja Tintoretto), mis toimib piibliloo jätkuna. Lõppude lõpuks viis kuritegu hukkamiseni. Kui Issand oleks oma kurva pilgu tõstnud, oleks ta järgmisel päeval näinud end risti lööduna. Planeedil polnud talenti, kes suudaks evangeeliumis kirjeldatud fakti nii veenvalt edasi anda. Mõnus looming, mis tõi loojale lummava triumfi, polnud tema allkirjaga. Ülaosas on isiklik vapp, kliendi initsiaalid. Juveeli näinud Prantsuse kuningas oli nii üllatunud, et palus selle koos vaheseinaga Prantsusmaale transportida, mis oli võimatu. Temast sai määratud paiga lahutamatu osa, mis oli eeliseks ja samal ajal tragöödiaks.
Planiidi vigurid
Kahjuks oli hindamatu aare hetkest peale hukule määratud. Tema elu oleksid päästnud vaid ideaalsed tingimused, kuid kõrgel põhjaveel seisnud hoone vundamenti uhuti minema. 
Köögist sisse tunginud aurud kogunesid õlikilega, põhjustades seeni. Värv koorus maha nagu kroonlehed ja pudenes maha. Suure leiutaja katsetus kukkus haledalt läbi. Naastes püüdis ta igal võimalikul viisil väärtuslikku ainulaadset tükki taastada ja päästa, kuid ei leidnud võimalust käimasoleva lagunemisprotsessi peatamiseks. Eksklusiivne looming suri aeglaselt, olles kahetsusväärses seisus, nagu märkis sajand hiljem seda vaatlenud inglise memuarist John Everin. Mungad, pidades seda lootusetult rikutuks, laiendasid all olevat ust, hävitades killu Issanda jalgadega. Peagi kattus pilt hallitusega ja vett tilkus nagu pisarad põrandale. 18. sajandil Looduslikule kahjustusele on lisandunud inimese hävitav tegur. Milano vallutanud Napoleon ehitas siia talli ja lao. Karedad sõdurid, kes ei osanud ilusat hinnata, möllasid, loopisid kive, kraapisid pistodadega pühade sõnumitoojate silmi ja moonutasid sellise armastusega maalitud riideid. Ainult Bonaparte'i sekkumine peatas pahameele. Ukseava blokeeriti tellistega. Müüritud fresko on praktiliselt kadunud. Kirjaoskamatud restauraatorid tekitasid märkimisväärset kahju, kandes värvi kihiti nagu kihilise koogi kihtidena, kleepides murenevaid tükke paksu liimiga kokku, siludes pinda kuumarullidega ning moonutades nägu tundmatuseni näo oskamatu retušeerimisega. Teine tõi kaasa valusaid katsumusi Maailmasõda. Pommitamise käigus hävis söökla seda tabanud pommi tõttu. Ilmselt ülevalt ei lasknud nad maalil kaduda. Sein koos sellega jäi ellu. Ilma katuseta pea kohal, tuultest puhutuna, vihmast läbimärjana elas ta kangelaslikult kolm aastat.
Läbi sajandite taaselustatud
Maal jõudis meieni, läbides sajandeid, kannatades, pälvides õiguse elule, mille andis talle restauraatorite rühm eesotsas Signora Pinin Brambilla Barchiloniga. Kogenud spetsialistid taastasid aeglaselt, 21 aastat, järgides motot "ära kahjusta". Esmane ülesanne on peatada edasine hävitamine, seejärel eemaldada mitu erineva ajaperioodi kihti, jättes alles ainult loodud maestro. Juhtus, et päevaga puhastati postmargi suuruse ala. Selle tulemusena jäi prototüübist alles vaid 30%. Otsustasime uuesti maalida killud, mida ei saanud taastada, kasutades akvarelle vaiksemates toonides, et vaatajad saaksid originaali osi eristada. Saali arendasime välja kompleksse stabiilse mikrokliima süsteemi, mis tagab korraliku ventilatsiooni ja põhjaliku õhufiltratsiooni liigse niiskuse ja tolmu eemaldamiseks. 28. mail 1999 avati meistriteos uuesti vaatamiseks. Pärast Dan Browni kirjutatud "Da Vinci koodi" ilmumist, mida müüdi umbes 10 miljonit eksemplari, sai meistri fenomenaalne töö kogu maailmast pärit palverändurite tähelepanu keskpunktiks. Romaani lugesid paljud lugejad, palju rohkem kui need, kes said maaliga isiklikult tuttavaks, kirjaniku moonutatud tõlgendusega, mis plahvatas kristlikku traditsiooni. Enimmüüdud autor räägib salapärasest tähendusest, mille arvatavasti andis kunstnik, kes kujutas oma armastatud õpilase asemel Maarja Magdaleet. Tema ja jumalinimese vahel nägi modernist krüpteeritud Ladina täht"V", mis räägib naiselikust printsiibist. Mõlemad joonised koos kujutavad endast tähte M, mis tähistab Kristuse kaaslast, tegelikult tema naist. Paljud uskusid postmodernisti järeldust, ajaloolased lükkasid selle kategooriliselt tagasi. Kuhu siis 12. apostel kadus? Iga päev jälgis maalikunstniku tööd kloostriprior, kes ei lubanud vähimatki kõrvalekallet Uue Testamendi tõlgendustest. Ja lõpuks: Johni ja Madonna kombineeritud nägude absoluutne identiteet on tõend, et need põhinevad ühel portree visandil. Ja kui oli saladus, võttis Leonardo selle endaga igaveseks igavikku. Siia sisenedes saavad külastajad vaid 15 minuti jooksul uurida, imetleda ja võrrelda mällu jäänud koopiaid originaaliga. Surmas piinarikast surma, täna ellu äratatud, muudetud, "Püha õhtusöömaaeg", mis on vaid mälestus mineviku suurusest, jutustab janunejatele taas iidse Pühakirja loo, asetades inimkonna taas valiku ette: elada koos. Jumal hinges või järgida valede ja vihkamise teed, reetmine.
