Versalles es el palacio del “Rey Sol” Luis XIV. Conjunto de palacio y parque de Versalles Plano del Gran Palacio de Versalles

Ministerio de Educación y Ciencia de la Federación de Rusia

Agencia Federal para la Educación

Institución educativa estatal

Educación profesional superior

Sucursal de la Universidad Estatal de Tyumen en Ishim

resumen sobre el tema

Monumentos del arte mundial.

"Versalles (palacio y parque): un ejemplo del clasicismo de la época de Luis XΙV".

Realizado por: estudiante de 1er año

facultad de MIFUiB 2 grupos

lo comprobé

Introducción. 3

1. Versalles como símbolo de la monarquía absoluta en Francia. 5

1.1 Historia de la construcción de Versalles. 5

2. Versalles: una gran síntesis de palacio y parque. 9

2.1 Composición arquitectónica y artística del Palacio de Versalles: un recorrido por los pasillos. 9

2.2 Triunfo del rigor: el jardín “a la francesa”. Distribución y decoración artística del Parque de Versalles. 21

2.3 Trianons: residencias "familiares" no oficiales de los reyes. 27

Conclusión. 32

Referencias... 35

Apéndice No. 1. 36

Apéndice No. 2. 37

El Palacio de Versalles es impensable sin su parque. Su trazado tuvo sus prototipos en los jardines barrocos de Italia y Holanda. La composición axial del parque ya encontró su aplicación en Vaux-le-Vicomte. Lo nuevo en Versalles fue la unidad del diseño espacial, que conectaba el palacio y el parque con una sola carretera y daba importancia subordinada a todas las coordenadas asociadas con él.

Este parque fue creado por el maravilloso maestro Le Nôtre. Viajó a Italia y se familiarizó con las imágenes de los parques barrocos. En sus jardines y parques, Le Nôtre persigue constantemente los principios del clasicismo: regularidad, estricta simetría y claridad de composición. Según Le Nôtre, el palacio debería ser claramente visible y estar rodeado de aire. El callejón principal, eje de simetría del parque, debería discurrir desde el centro del palacio. Yendo hacia el infinito, debería fusionarse con la distancia. Le Nôtre está fascinado por la apertura ilimitada del espacio. El callejón principal está atravesado por callejones transversales, formando tramos de bosques rectangulares o cuadrados. Delante del edificio se deben disponer en terrazas parterres y piscinas de agua claramente visibles. Utilizando estos principios como base para su composición, Le Nôtre crea parques sorprendentes por su alcance y grandeza, comparables sólo a la construcción de ciudades.

Fue aquí donde el famoso “esquema Le Nôtre” recibió su máxima expresión, que se puede expresar en una fórmula simplificada: de la naturaleza natural a la arquitectura, luego al arte del jardín y, finalmente, de regreso a la naturaleza.

Le Nôtre no se olvidó de los jardines, de las huertas y de las frutas y hortalizas. Como un verdadero artista, también aquí se preocupó por el lado estético de las cosas, sin separar el beneficio de la belleza.

En primer lugar, llama la atención la magnitud del conjunto. La longitud del parque con el canal principal, una serie de césped, parterres de agua, fuentes y zonas de parque abiertas y cerradas es de unos tres kilómetros. Sólo el llamado “pequeño parque” entre el palacio y el comienzo del gran canal se extiende a lo largo de 850 metros. área total El parque tiene 1738 hectáreas. No es de extrañar que el número de personas invitadas a pasar las vacaciones aquí alcanzara una cifra fantástica: 200 mil personas.

El plano de Versalles es perfectamente visible gracias al suelo nivelado artificialmente y al diseño abierto. La vista desde el palacio es la principal del panorama de Versalles, pero hay otros puntos de vista desde los que se revela la perspectiva del jardín.

Mediante hábil plantación y poda de árboles, Le Nôtre reprodujo volúmenes arquitectónicos claros y claros en material vivo, haciendo que el arte del parque sea tridimensional por primera vez. Crea muros de árboles podados, plantados uno al lado del otro sin espacios, como una hilera continua de casas, como si creara el espacio de una calle.

El palacio y el parque de Versalles reciben una orientación occidental para que el sol poniente se refleje en la superficie del agua del gran canal.

La composición de abanicos constituye la base del parque. Le Nôtre creó tres haces convergentes. El número óptimo tres, utilizado en la composición, define un parque de tres partes: parterres frente al palacio, bosques a ambos lados del eje principal y un conjunto de vegetación en libre crecimiento agrupado cerca de un gran canal, que en 1671 recibió el forma de cruz.

Para construir parterres y fuentes de agua, se construyó un acueducto para suministrar agua a Versalles desde Clagny y los ríos Juin y Laura.

En Versalles reinan por todas partes la estricta regularidad, el orden y la simetría. Pero la naturaleza estática de las formas arquitectónicas de Versalles no significa que esté internamente congelada y muerta. El diseño del parque está diseñado para ser algo estacionario para no impedir el movimiento humano. El Parque de Versalles asume el movimiento del espectador. Es en el movimiento que se revela el significado final del esquema planimétrico, visible desde los balcones superiores."

Una especie de apertura y no cierre se expresa claramente en el diseño compositivo. El espectador se encuentra constantemente en las intersecciones de callejones radiales, que revelan ante él distancias tentadoras. A medida que se aleja del palacio, las secciones de las partes individuales del diseño se hacen más grandes y los espacios se hacen más amplios. Esta “perspectiva inversa” da la impresión de un aumento del ritmo espacial.

Pero el principal efecto compositivo que sorprende a todo espectador atento y pausado es el llamado "Eje Luminoso", un canal dirigido hacia el noroeste e iluminado por las noches por el sol poniente. Gracias a la gran longitud del canal, las perspectivas aéreas y lineales y un método especial de plantación de árboles, la franja de agua parece adentrarse en el infinito, fusionándose con el horizonte. No hay duda de que Le Nôtre logró cumplir plenamente el “orden social” del monarca absoluto. Además, existe la opinión de que el sol desciende con mayor precisión a las aguas del canal precisamente en el día del cumpleaños del rey”.

El arte de Versalles es espectacular. Revela su verdadera vocación precisamente durante las grandes celebraciones, cuando el esplendor real se manifiesta en toda su armonía. Luego el objeto da paso al conjunto, y la belleza de la forma da paso a la perfección del momento. Es interesante que al principio, como en Vaux-le-Vicomte, en Versalles se suponía que la parte central del palacio estaba coronada por una cúpula, pero Levo abandonó esta idea. El diseño horizontal permitió subordinar el palacio a las líneas del parque e incluirlo en la composición del diseño del parque. La horizontal domina las divisiones de las fachadas, en las que ni la parte central ni la entrada apenas destacan del plano de los muros. La horizontalidad es el tema principal de la arquitectura tanto del parque como del palacio.

Debajo del parterre de agua se puede detenerse a admirar el estanque de Baco (ver anexo nº 2), el estanque de Latona, los lagartos, las balaustradas, etc. Inspirándose en las Metamorfosis de Ovidio, los hermanos Marcy, autores de las esculturas que decoran esta fuente, ilustrados el antiguo mito sobre la madre de Apolo y Diana: Latona, seducida por Júpiter, dio a luz a dos gemelos, Apolo y Diana. Sin embargo, tuvo que vivir la maldición de Juno, la esposa de Júpiter. Según el proyecto original de los hermanos Marcy, el grupo escultórico de Latona con los niños, terminado en 1670, se instaló en una pequeña roca frente al castillo, es decir. frente al rey. En el período de 1687 a 1689, J. Hardouin-Mansart cambió la ubicación de la fuente y le dio un aspecto moderno.

Detrás del parterre de Latona, de 335 m de largo y 64 m de ancho, se encuentra el Green Lawn (también conocido como Royal Avenue o Green Carpet). Desde aquí se abre toda la perspectiva del Gran Canal. Este largo callejón está flanqueado a ambos lados por doce estatuas y otros tantos jarrones. La mayoría de ellos fueron realizados en el siglo XVII en Roma por estudiantes de la Academia Francesa de las Artes.

El césped verde desciende suavemente hasta la piscina excavada en 1636 y reconstruida en la época de Luis XIV. En 1671 se instaló aquí un notable conjunto escultórico realizado en plomo por Tubi, que representa a Apolo en un carro tirado por cuatro caballos y rodeado de tritones y otros monstruos marinos (Estanque de Apolo).

Detrás se extiende el Gran Canal, cuya construcción tardó casi trece años. La longitud del canal es de 1650 m, el ancho es de 62 m, la longitud del canal transversal es de 1013 m El rey y sus cortesanos a menudo viajaban aquí en barcos y barcos, que fueron donados por la República de Venecia al monarca francés. en 1674. Los gondoleros venecianos vivían junto al Gran Canal en un lugar que más tarde se llamó Pequeña Venecia.

Desde la terraza central y el Parterre del Agua bajamos unos escalones hasta el Parterre Norte, construido en 1664. La decoración decorativa tanto de las fachadas del palacio como de las fuentes está íntegramente dedicada a las deidades del agua. Los puestos están decorados con piscinas de la Corona, en las que “nadan” tritones y sirenas, que alguna vez brillaron con oro; estas son obras de Tubi y Le Houngre. Al final del callejón central se encuentra la fuente "Pirámide" de Girardon, que consta de cuatro cuencos de mármol, colocados uno encima del otro, sostenidos por tritones de plomo, delfines y cangrejos de río. El Callejón del Agua, también llamado el Callejón de los Chicos Divertidos, desciende suavemente desde la "Pirámide" hacia la Piscina de Neptuno. Al principio de este callejón se encuentra el Baño de las Ninfas, la obra maestra de Girardon. La fuente rectangular, en la que cae agua, está decorada con bajorrelieves de plomo que representan ninfas bañándose.

El callejón del agua descansa con su borde semicircular sobre el estanque del Dragón, simbolizando el mito de la lucha entre Apolo y la serpiente Pitón, en la que Apolo derrota a la Pitón; la serpiente está rodeada de delfines, cupidos armados con arcos y flechas, cabalgando valientemente a lomos de cisnes. El chorro principal de esta fuente se eleva hasta una altura de 27 metros. Las esculturas que se pueden ver hoy son copias de las composiciones originales de los hermanos Marcy, que han sido completamente dañadas por el tiempo y el mal tiempo.

Construida bajo la dirección de Le Nôtre en 1679-1681, la Cuenca de Neptuno se completó durante el reinado de Luis XV en 1738 con algunas modificaciones realizadas por el arquitecto Jacques Ange Gabriel. Dos años más tarde se instaló el grupo escultórico “Neptuno y Anfitrite”, obra de Adam Lambert-Sigisbert. El 14 de agosto de 1741, Luis XV inauguró solemnemente la fuente y numerosos invitados pudieron admirar el juego de sus 99 latidos. chorros.

El invernadero, sobre el que se extiende el Parterre Sur, fue construido entre 1684 y 1686 por el arquitecto Hardouin-Mansart. Reemplazó al invernadero anterior, construido según el diseño de Levo. Además de las callejuelas principales del parque de Versalles, hay arboledas o bosques apartados que sirvieron de lugar para magníficas festividades celebradas en el palacio.

El Bosquet de la Reina fue creado en su forma moderna en 1775-1776 como resultado de la replantación del parque realizada por orden de Luis XVI. Su diseño se realiza de acuerdo con los principios de los parques de tipo "inglés" en el lugar del famoso jardín-laberinto de Versalles que anteriormente se encontraba aquí; Este laberinto, formado por numerosos callejones estrechos que esconden 39 fuentes, fue diseñado en 1666 según el diseño de Le Nôtre. Pero, lamentablemente, este rincón, elogiado en todas las guías turísticas del siglo XVII, poco a poco fue deteriorándose y fue destruido en 1774.

Las fuentes de “Otoño” e “Invierno”, realizadas según los bocetos de Lebrun, están dedicadas a Baco y Saturno, y las fuentes de “Primavera” y “Verano” están dedicadas a la flora y a Ceres. En 1668, en honor al "Gran Diversión Real", se instalaron teatros temporales en el lugar de las fuentes de "Otoño", "Invierno" y "Verano". El más magnífico de ellos fue el teatro construido por Carlo Vigarini, en el que se representó la obra de Moliere y Lully "Las celebraciones del amor y Baco". La sala tenía capacidad para 1200 asientos, el escenario de 12 metros de ancho estaba iluminado por candelabros de cristal con trescientas velas.

En la parte norte del parque, entre el "Círculo Verde" y la "Estrella", a cierta distancia de las callejuelas transitadas, se encuentra una fuente redonda, en medio de la cual se eleva una piedra poco profunda. Se trata de la "Isla de los Niños", una obra maestra de frescura, cuya apariencia debemos al escultor Ardi. Seis niños desnudos juegan con flores sobre las piedras; a lo lejos, otros dos juegan en el agua de una fuente. Las expresiones de cuerpos y rostros, imbuidos de dulce alegría, asombran a los visitantes que se topan accidentalmente con este bosque perdido en el verdor del parque.

2.3 Trianons: residencias "familiares" no oficiales de reyes

Trianon era el nombre del pueblo que Luis XIV adquirió en 1668 con la intención de construir un pabellón para comidas ligeras; Construido en 1670 por el arquitecto Levo, el pabellón estaba decorado con azulejos de loza azules y blancos que imitaban la loza de Delft, por lo que el pabellón recibió el nombre de Trianón de Porcelana.

El pabellón era difícil de mantener, en 1687 estaba en mal estado y el rey decidió sustituirlo por una verdadera residencia. El arquitecto Mansart construyó aquí un palacio que, debido a su decoración, recibió el nombre de Trianón de Mármol y que ha llegado hasta nuestros días con el nombre de Gran Trianón.

Luis XV mostró un interés tardío por el Gran Trianón, y no fue hasta 1750 que se reconstruyeron las antiguas habitaciones de Madame de Maintenon para el rey y Madame de Pompadour. Durante la época de Luis XVI, el palacio comenzó a utilizarse con menos frecuencia, dando preferencia al Petit Trianon, que fue construido en 1762-1768, cuando el monarca deseaba tener a su disposición un palacio pequeño y acogedor.

Ala izquierda de Trianon. En 1687-1691, el ala izquierda del Gran Trianón albergó una capilla, un vestíbulo y salas de refrescos donde se servían bebidas.

En 1691, Luis XIV ordenó construir aquí apartamentos y en 1703 se instaló allí su hijo Delfín, o como lo llamaban Monseñor. A lo largo del siglo XVIII estos apartamentos estuvieron destinados a él. Sólo después de la Revolución, en 1805, se reconstruyeron los apartamentos para la madre de Napoleón I y, en 1810, para la emperatriz María Luisa.

Ala derecha de Trianon. En el ala derecha hay dos suites de habitaciones paralelas, una de las cuales da al parterre superior y la otra al jardín del Rey. En 1691-1698, las primeras habitaciones albergaron los apartamentos de Luis XIV, y después de él, la duquesa de Borgoña (madre de Luis XV), que murió en 1712. Posteriormente, estas salas están equipadas con apartamentos para recepciones.

Las habitaciones que dan al Jardín del Rey cambiaron de propietario varias veces: primero fueron ocupadas por Madame de Maintenon, luego por Luis XV y, finalmente, por Madame de Pompadour. Reservados como cuartos reales bajo Luis XVI, fueron reconstruidos bajo Napoleón I, quien dispuso en ellos cámaras interiores; bajo Luis Felipe, vivieron allí las princesas Luisa y Clementina.

Jardines del Gran Trianón. Según el plan de Luis XIV, los jardines alrededor del Trianon, como en todas sus residencias, fueron diseñados para desempeñar un papel dominante. A pesar del mal mantenimiento a lo largo del siglo XVIII, los jardines del Gran Trianón conservan, en términos generales, el trazado dictado por los gustos de la época de creación del Trianón de Porcelana. (1670-1687) y el paisajista Lebouteau (sobrino de Le Nôtre). En 1687, durante la reconstrucción de Trianon, Le Nôtre cambió completamente la distribución de los jardines y así lo hizo hasta su muerte en 1700. Numerosos bosques quedaron entonces sin terminar; Mansart trabajó para completar el proyecto. Sólo en 1704 se instalaron estatuas de plomo, que con mayor frecuencia fueron transportadas a Trianon desde los bosques de Versalles, que poco a poco fueron cayendo en mal estado.

El callejón nos conduce desde la piscina de fondo plano hasta el bosque del Círculo de Agua, situado en el eje del Salón del Jardín. Detrás del “Círculo del Agua”, en el eje del pabellón exterior del Bosque Trianon, se levanta el “Buffet del Agua” con cuencos escalonados realizados por Mansart. Construida con mármol blanco de Carrara y rojo de Languedoc, la piscina está decorada con esculturas de Van Cleve, Mazières, Le Houngre, Poirier y Hardy, inspiradas en la leyenda de Neptuno y Anfitrite. Esta es la única composición sobre una trama mitológica en Trianon.

Caminando desde el “Buffet de Agua” por el “Salón Verde” y el Castañar, volvemos de nuevo al Bosque de Trianón. La “Sala de Arte Antiguo” o “Anfiteatros” está ubicada paralela al eje de la galería y simétricamente a la “Herradura”. Aquí se conserva un estanque semicircular, rodeado por cuatro ninfas y 25 bustos, copias de modelos antiguos.

Habiendo caminado hasta el final del Bosque de Trianon, donde hay un estanque decorado con esculturas de animales (posiblemente de Marcy), nos encontramos en la segunda mitad de los jardines de Trianon. Situado en la esquina entre la Galería y el ala del Bosque Trianon, el jardín de Springs atestigua un cambio en los gustos en el arte de la jardinería paisajística, que ya bajo Luis XIV gravitaba hacia el tipo inglés. Desafortunadamente, en 1776 los “Manantiales” fueron demolidos y en su lugar se construyó un parterre ordinario. El único monumento que se conserva de esa época es la composición de Marcy "Cupido montando un delfín" (1704).

Detrás de él se encuentra el primero. jardín real, que una vez estuvo separada por un muro. A pesar del mal mantenimiento durante el siglo XVIII, ha conservado su aspecto original.

Pequeño Trianón. En 1761, Madame de Pompadour sugirió a Luis XV la idea de construir un palacio en el Jardín Francés. El proyecto fue confiado a Gabriel, y ya en 1768 se inauguró el Petit Trianon (ver Apéndice No. 3).

Esta obra maestra de la arquitectura neoclásica es sin duda la creación más lograda de Gabriel. Ubicado en un solar cuadrado, el edificio descansa sobre un zócalo, sobre él se eleva una planta y un ático, que remata con una balaustrada que oculta el tejado al estilo italiano. Debido al terreno irregular, el nivel del sótano es visible sólo desde el lado de la fachada que da al patio principal, así como desde el lado del templo de Amur. Las fachadas están decoradas con pilastras y potentes columnas corintias.

Desde el reinado de Napoleón III, el segundo piso está enteramente dedicado a la memoria de María Antonieta. Poco a poco, las habitaciones se van llenando de muebles de su época, que son transportados desde otras habitaciones y desde el almacén de muebles de Trianon para restaurar en este pequeño palacio la atmósfera característica de la época de la Reina. Las pinturas del palacio se conservan del reinado de Luis XV.

En los antiguos aposentos del rey, que se encuentran en el ático, se están restaurando los tapizados, tejidos de nuevo según los modelos del siglo XVIII y se están instalando muebles que antes pertenecieron a monarcas o príncipes.

Otras salas contienen colecciones del siglo XIX conservadas en el Petit Trianon. Se trata, en primer lugar, de muebles encargados para María Luisa o la duquesa de Orleans, quienes en un momento tuvieron la oportunidad de disfrutar de la comodidad de este castillo, pero el recuerdo de su estancia en Trianon se ha desvanecido un poco.

Pabellón francés. En 1750, el arquitecto Gabriel erigió el Pabellón Francés. A Luis XV le encantaba relajarse aquí después de visitar la casa de fieras, a la que acompañaba personalmente. El pabellón cruciforme consta de 4 gabinetes, que irradian desde el salón circular central. Desde el exterior, el pabellón es sencillo y encantador, las fachadas con figuras son originales y en la parte superior se construye una balaustrada, decorada con figuras de niños y jarrones de flores.

Teatro María Antonieta. En 1780, el arquitecto Mick finalizó la construcción de un teatro situado junto al Petit Trianon. La decoración interior corresponde a la decoración de la Ópera de Versalles. El edificio tiene forma oblonga, el escenario está decorado con el monograma de María Antonieta. El techo, que no se conserva, fue pintado por Lagrene, representando a Apolo, las Musas y las Gracias; hoy sólo se puede ver una copia del mismo.

La granja de María Antonieta. En la segunda mitad del siglo XVIII, las ideas de Jean-Jacques Rousseau sobre la necesidad de volver “a naturaleza intacta"Estas nuevas ideas inspiraron el deseo de construir una granja en Trianon, una especie de pueblo ideal extendido a lo largo de las orillas del Gran Lago. En 1783-1785, Mick construyó doce casas. Caminando alrededor del lago a la izquierda, vemos primero la quesería y la torre Malbroek, en cuyo sótano se encuentra un taller de pescadores, cerca se encuentra la antigua lechería y el granero, que también se utilizaba como salón de baile, luego pasamos por la caseta de vigilancia y el palomar. Pasado el puente, nos acercamos a la sala de billar, que está conectada por una galería con la Casa de la Reina, finalmente aparece el tocador, también llamado Casa de la Reina, y el molino. La elegante decoración interior de las casas de la Granja contrasta con la sencillez. A cierta distancia de la Granja había una verdadera granja: “aquí plantaban huertas, cultivaban campos, podaban árboles y cultivaban bayas y frutas. Desde las ventanas de su casa, la Reina podía ver un burro que llevaba trigo al molino: así nos cuenta Pierre de Nolyak sobre la Granja. Y añade Madame de Campan: “pasear por todos los departamentos de la Granja, ordeñar las vacas y pescar en el lago daba a la Reina un verdadero placer”.

Conclusión

Versalles aparece ante nosotros como un conjunto grandioso. La construcción expresó las ideas de una monarquía centralizada y progresista para su época, que puso fin a la fragmentación feudal de los estados y unió a Francia. La reestructuración social también estuvo asociada con su desarrollo económico. Estos éxitos económicos de Francia, un país avanzado del siglo XVII, se reflejaron en la técnica misma de construcción de Versalles.

Paseando por Versalles, atravesamos varios siglos de historia, glorificados por los nombres de grandes maestros. Baste nombrar a los más famosos: Moliere, Racine, Luly, La Fontaine, Delalande, sin contar los numerosos artistas y escultores que decoraron el palacio y los jardines. Todos presentaron sus mejores creaciones en Versalles. Pero cada uno de ellos buscó preservar un plan único y apoyar la idea de unificación, que afirmaba el absolutismo. Hay mucha evidencia de esto. Por ejemplo, el aspecto esbelto del palacio, a pesar de varios arquitectos y épocas de construcción. Se cree que, gracias a la participación de muchos maestros, la arquitectura de Versalles es ahora de naturaleza heterogénea, especialmente desde la construcción de Versalles (desde la aparición del castillo de caza de Luis XIII hasta la construcción de la galería de batalla de Luis Philippe) duró unos dos siglos (1624-1830).

A pesar del claro plan subyacente, las distintas partes de este conjunto están lejos de ser una unidad completa. La arquitectura de las fachadas del palacio que dan a la ciudad es especialmente diversa desde el punto de vista estilístico. La idea también se puede ver en el principio de enfilada de los interiores, utilizado en la mayoría de los espacios interiores.

El conjunto de Versalles, en el que se combina el alcance espacial del barroco con la racionalidad constructiva característica del clasicismo, tuvo una influencia decisiva en el desarrollo de la planificación urbana y el arte de los parques en muchos países europeos.

Fue esta residencia real la que marcó un punto de inflexión en la transformación del arte de la jardinería tradicional, entendido sólo como la habilidad de crear jardines y parques locales destinados a un círculo extremadamente limitado de personas privilegiadas, en lo que ahora se llama "arquitectura del paisaje".

La característica principal del Parque de Versalles creado por Le Nôtre es la grandeza de la perspectiva general, el desarrollo diverso y cuidadoso de cada parte y, al mismo tiempo, la integridad subordinada al plan arquitectónico general.

Sería un error considerar a Le Nôtre como el fundador del principio regular de planificación de jardines. Después de todo, por no hablar de los jardines italianos de estilo barroco, como las Villas D'Este, Lante, Caprarola, en la misma Francia, dos siglos antes, aparecieron jardines geométricamente planificados. En la historia del arte paisajístico, los nombres de muchos maestros Se conocen los del siglo XVII (Cersault, Boisseau, Mollet), que crearon hermosos parterres de flores, enrejados, callejones, "muros" y "salas" verdes, canales y otros elementos del jardín clásico en castillos y palacios. , aún no se habían unido en un conjunto holístico y espacialmente desarrollado, donde el componente paisajístico no solo complementa la casa, sino que actúa con ella como en igualdad de condiciones. Fue después de Andre Le Nôtre que se hizo posible hablar sobre el surgimiento. de un nuevo nivel y calidad de planificación territorial, sobre el surgimiento de sistemas arquitectónicos y paisajísticos de escala sin precedentes, con una longitud no de decenas y cientos, sino de miles de metros.

El parque muestra una asombrosa síntesis de escultura con la naturaleza circundante y el espacio arquitectónico.

La glorificación del absolutismo: éste era el programa ideológico que debía seguir Le Nôtre. Sin embargo, el contenido artístico de su obra era mucho más profundo que este solo tema; se acercaba en su nivel filosófico al contenido de las mejores obras del clasicismo de esa época en pintura, poesía, música y otras formas de arte.

Bibliografía

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Categoría: París

Algo asombroso: ¡la ambición! Si no fuera por ellos, el mundo nunca habría visto el Palacio de Versalles, este inestimable regalo de la nación francesa a la humanidad ilustrada. El conjunto de palacio y parque de Versalles (Parc et château de Versailles en francés) es un símbolo lujoso y patético de la monarquía francesa y, en particular, de la época del reinado del "Rey Sol", Luis XIV.

La idea de construir un complejo de palacio y parque surgió de la envidia del monarca, que experimentó al ver el castillo de Vaux-le-Vicomte, que pertenecía al ministro de Finanzas Fouquet. Luis XIV decidió inmediatamente crear una obra maestra arquitectónica y paisajística, cien veces más grande que el palacio del ministro en tamaño y grado de lujo. Y encarceló a su súbdito, el propietario de la residencia de Vaux-le-Vicomte.

Como resultado, en 1662, los arquitectos Louis Levo, André Le Nôtre y el artista Charles Lebrun comenzaron las obras de construcción del castillo, que duraron hasta 1715, año de la muerte del “Rey Sol”. Sin embargo, la construcción no terminó ahí. En su aspecto trabajaron en diferentes momentos los arquitectos Levo, Francois d'Aubray, Lemercier, Hardouin-Mansart, Lemuet, Guitard, Blondel, Dorbay, Robert de Cotte, Lassurance y toda una galaxia de grandes maestros.

La majestuosa síntesis de palacio y parque pasó posteriormente de una dinastía de monarcas a otra, y cada uno de los habitantes reales de Versalles dejó su propia huella en su arquitectura y decoración interior.

Etapas de construcción

Las crónicas históricas nos permiten distinguir tres etapas en la construcción del Palacio de Versalles.

El inicio de la primera etapa coincidió con el vigésimo aniversario de Luis XIV. El joven monarca decidió ampliar el castillo de caza de su padre para utilizarlo como residencia real. Un equipo de arquitectos de renombre amplió y renovó los edificios del castillo con un espíritu clasicista.

La segunda etapa de la construcción del complejo de Versalles comenzó después de que Luis XIV cumpliera los treinta años. Durante este período se construyó un nuevo palacio que rodeaba el antiguo castillo como una concha o una envoltura. El resultado fue una estructura en forma de U, que incluía dos patios principales: el de Mármol y el Real. Posteriormente, la vida teatral aquí estuvo en pleno apogeo. Aquí, dentro de los muros históricos del Patio de Mármol del Palacio de Versalles, tuvo lugar el estreno de la obra de Moliere "El misántropo".

La tercera etapa comenzó inmediatamente después del cuadragésimo cumpleaños del rey, en 1678. Hardouin-Mansart, que dirigió la construcción posterior, se fijó un objetivo ambicioso: acelerar al máximo el progreso de las obras para cumplir los deseos del monarca. La corte real y el gobierno de Francia se trasladaron a Versalles en 1682. Gracias a los esfuerzos de Hardouin-Mansart, la apariencia del palacio cambió notablemente. Ahora tiene dos alas ministeriales y enormes alas norte y sur.

Durante su vida, Hardouin-Mansart inició la construcción de la Capilla Real, que fue completada por su sucesor Robert de Cotte.

Versalles en números

Situada en las afueras de París, la pequeña ciudad de Versalles hoy en día la mayoría de la gente asocia exclusivamente con el Palacio Real de Versalles, la apoteosis de la indulgencia hacia los extravagantes caprichos de los monarcas franceses.

• La superficie total del complejo de palacio y parque es de más de 800 hectáreas.
• Distancia de París – 20 km.
• El número de salas del palacio es 700; número de ventanas – 2000; escaleras – 67; Sólo hay 1.300 chimeneas.
• El palacio-museo está amueblado con 5.000 muebles antiguos.
• 30.000 trabajadores participaron en la construcción.
• Las 50 fuentes del Parque de Versalles consumen 62 hectolitros de agua por hora. Para su trabajo se construyó un sistema especial de recogida de agua del Sena.
• El parque tiene 200.000 árboles y se plantan 220.000 flores anualmente.
• El importe total de los fondos gastados en la construcción del palacio es de 25.725.836 libras, equivalente a 37 mil millones de euros. Es de destacar que todas las cuentas corresponden al período 1661-1715. todavía se han conservado.
• 6.500 pinturas y dibujos, 15.000 grabados, más de 2.000 esculturas ubicadas en los pasillos del palacio son parte integral patrimonio cultural nación.

Bajo Luis XIV, en el palacio podían vivir simultáneamente 10.000 personas: 5.000 nobles y el mismo número de sirvientes. A pesar de que el conjunto de Versalles es el más grande de Europa, se caracteriza por una asombrosa integridad de diseño, armonía de formas arquitectónicas y soluciones paisajísticas.

El esplendor del Palacio de Versalles y el parque circundante con callejones y fuentes bien cuidados inspiraron a Pedro I a construir en 1717 su residencia de campo en Peterhof, que más tarde se conoció como el Versalles ruso.

Hitos históricos

La historia del Palacio de Versalles tiene muchos altibajos, agitaciones revolucionarias, intervenciones enemigas y períodos de relativa calma. Hablemos brevemente de los principales hitos históricos de la antigua residencia de los reyes franceses.

Bajo el infante monarca Luis XV, su regente Felipe de Orleans decidió trasladar la corte real francesa de regreso a París. Hasta 1722, Versalles estuvo en declive, hasta que el maduro Luis XV regresó al palacio con todo su séquito.

A finales del siglo XVIII. Versalles se encontró en el centro de acontecimientos dramáticos de la historia francesa. El destino decretó que esta residencia real, llena de lujo y elegancia, se convirtiera en la cuna de la Gran Revolución Francesa. En junio de 1789, los diputados del Tercer Estado juraron solemnemente no dispersarse hasta que se aceptaran sus demandas de reformas políticas.

Tres meses después, una multitud de revolucionarios llegados de París capturó el palacio y expulsó de él a la familia real. Durante los siguientes cinco años, el suburbio de Versalles perdió casi la mitad de su población.

Durante los acontecimientos revolucionarios, el complejo del palacio fue saqueado, se llevaron muebles únicos y objetos de valor, pero la arquitectura de los edificios no sufrió daños.

Versalles fue capturada por las tropas prusianas varias veces: durante las guerras napoleónicas (en 1814 y 1815) y durante la guerra franco-prusiana. En enero de 1871, el rey de Prusia Guillermo I instaló una residencia temporal en Versalles y proclamó la noticia de la creación del Imperio Alemán.

El final de la Primera Guerra Mundial se alcanzó precisamente en Versalles, donde se firmó un tratado de paz en 1919. Este evento extremadamente importante marcó el comienzo del sistema de relaciones internacionales de Versalles.

La Segunda Guerra Mundial causó graves daños al complejo del palacio y del parque. Los habitantes de Versalles tuvieron que soportar muchas cosas: brutales bombardeos, ocupación nazi y numerosas bajas entre los residentes locales. El 24 de agosto de 1944 la ciudad fue liberada por las tropas francesas y comenzó para ella una nueva etapa de desarrollo.

Hubo un momento en la historia del castillo en el que su destino estuvo en juego. En 1830, tras la Revolución de Julio, se planeó su demolición. El tema fue sometido a votación en la Cámara de Diputados. El margen de sólo un voto salvó el Palacio de Versalles para la historia y la posteridad.

Nido familiar de aristócratas y reyes.

Muchos monarcas famosos y miembros de sus familias nacieron y vivieron en el Palacio de Versalles.

• Felipe V- el fundador de la línea borbónica española, gracias a la cual España estuvo durante muchos años enteramente bajo la influencia de Francia, era en realidad una provincia francesa.
• Luis XV (Amado)- un gobernante despótico y sugestionable, bajo la influencia de su favorita, la marquesa de Pompadour, que jugó hábilmente con los bajos instintos del monarca, arruinando el estado con su extravagancia. Según los historiadores, fue él quien pronunció la famosa frase "Después de nosotros, incluso una inundación".
• Luis XVI, famoso por su rechazo al absolutismo y por convertirse en el primer monarca constitucional de la historia de Francia. Pese a ello, acabó su vida en el cadalso, habiendo sido acusado de conspiración contra la libertad de la nación.
• Luis XVIII, quien dejó su huella en la historia del país como un político astuto y administrador autorizado, autor de muchas reformas liberales.
• Carlos X- conocido por sus activas actividades contrarrevolucionarias después de la caída de la Bastilla y sus medidas decisivas para restaurar la monarquía absoluta en Francia.

Versalles es un triunfo del esteticismo, un centro de cultura y arte.

El Palacio de Versalles está rodeado de lujosos conjunto de parque, que lleva varios siglos cautivando las mentes y los corazones de todos los que allí se encuentran. Y esto no es de extrañar, porque... Inicialmente, el complejo palaciego fue concebido como un lugar lujoso para el entretenimiento del rey de veinte años.

Las armoniosas y perfectas esculturas del parque, los amplios paseos, las elegantes callejuelas y las numerosas fuentes que arrojaban toneladas de agua sirvieron de magnífico telón de fondo para el entretenimiento real. Iluminación y fuegos artificiales, espectáculos y mascaradas, espectáculos de ballet y todo tipo de fiestas palaciegas, y esta no es una lista completa de los eventos de entretenimiento reales que se celebraban en Versalles casi todos los días. Al menos hasta que se convirtiera oficialmente en un centro de gobierno.

Las celebraciones en honor de los favoritos eran tradicionales en Versalles. El primer ejemplo lo dio el joven Luis XIV en 1664, quien estableció unas vacaciones para su amada Louise de La Vallière bajo el romántico nombre de “Las delicias de la isla encantada”. Leyendas y rumores sobre momentos divertidos en Versalles han perseguido a Europa durante un siglo.

Luis XIV fue un gran admirador de las artes. Heredó 1.500 pinturas y, a lo largo de su reinado, aumentó su número a 2.300. Varias partes del Palacio de Versalles fueron especialmente equipadas para la exposición de pinturas, gráficas y esculturas. Los majestuosos interiores fueron decorados con conjuntos de frescos del artista Charles Laurent. Numerosas galerías exhibieron retratos de Luis XIV de Bernini y Varenne.

En 1797, se inauguró el Museo de Artes de la Escuela Francesa en el Palacio de Versalles, a diferencia del Louvre, donde se guardaban obras de maestros extranjeros.

Preservar el patrimonio de la nación para la posteridad.

Los gobernantes modernos no son ajenos a la ambición, en el mejor sentido de la palabra.

En 1981, el presidente francés François Mitterrand propuso convertir el Louvre en el museo más grandioso del mundo y construir una enorme pirámide de cristal en la entrada. Por cierto, esta pirámide aparece en la novela “El Código Da Vinci” de John Brown. Según la trama, bajo él se escondían la tumba de María Magdalena y el Santo Grial.

Dos décadas después, otro presidente francés, Jacques Chirac, inició un proyecto igualmente ambicioso: un plan de restauración a gran escala del Palacio de Versalles, comparable en costo al proyecto de renovación del Louvre.

El presupuesto del proyecto de restauración del conjunto del palacio y el parque de Versalles es de 400 millones de euros y tiene una duración de 20 años. Incluye la actualización de las fachadas de los edificios del palacio, el interior de la Ópera y la restauración del diseño original del paisaje del jardín.

Cuando finalice la restauración, los turistas tendrán acceso gratuito a aquellas partes del castillo a las que hoy sólo se puede acceder como parte de excursiones organizadas.

Dirección: Place d'Armes, 78000 Versalles, Francia.

Mapa de localización:

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Y, en general, al mirar los palacios de Francia, no podemos evitar mirar el complejo de palacios y parques más probablemente famoso de Francia. Que lo sepa todo el mundo, habéis oído mucho sobre ello, pero echemos un vistazo virtual allí durante un par de minutos.

Versalles- Este nombre está asociado en todo el mundo con la idea del palacio más significativo y magnífico, erigido por voluntad de un monarca. El conjunto del palacio y el parque de Versalles, una obra maestra reconocida del patrimonio mundial, es bastante joven: sólo tiene tres siglos y medio. El Palacio y Parque de Versalles es uno de los conjuntos arquitectónicos más destacados de la historia de la arquitectura mundial. El diseño del vasto parque, el territorio asociado con el Palacio de Versalles, es el pináculo del arte de los parques franceses, y el palacio en sí es un monumento arquitectónico de primera clase. En este conjunto trabajó una galaxia de brillantes maestros. Crearon un conjunto arquitectónico complejo y completo, que incluía un edificio palaciego monumental y una serie de estructuras de parques de "pequeñas formas" y, lo más importante, un parque que era excepcional en su integridad compositiva.

El conjunto de Versalles es una obra muy característica y llamativa del clasicismo francés del siglo XVII. El conjunto de palacio y parque de Versalles es el mayor monumento arquitectónico del siglo XVII y tuvo una fuerte influencia en el pensamiento urbanístico del siglo XVIII. Versalles en general se convirtió en una especie de “ciudad ideal”, sobre la que soñaron y escribieron los autores del Renacimiento y que, por voluntad de Luis XIV, el “Rey Sol”, y el arte de sus arquitectos y jardineros, resultó ser realizarse en la realidad y muy cerca de París. Pero hablemos de todo con más detalle...

La mención de Versalles apareció por primera vez en una carta de 1038 emitida por la Abadía de San Pedro. Hablaba de un tal señor Hugo de Versalles, dueño de un pequeño castillo y sus alrededores. El surgimiento de la primera asentamiento- el pequeño pueblo que rodea el castillo - suele datarse de mediados del siglo XI. Pronto creció otro pueblo alrededor de la iglesia de San Julián.

El siglo XIII (especialmente los años del reinado de San Luis) para Versalles, así como para todo el norte de Francia, se convirtió en un siglo de prosperidad. Sin embargo, el siguiente siglo XIV trajo consigo una terrible epidemia de peste y la Guerra de los Cien Años entre Inglaterra y Francia. Todas estas desgracias llevaron a Versalles a un estado muy deplorable: a finales del siglo XIV, su población ascendía a poco más de 100 personas. Comenzó a recuperarse sólo en el siguiente siglo XV.

Versalles como conjunto arquitectónico y de parques no surgió de inmediato, no fue creado por un solo arquitecto, como muchos palacios de los siglos XVII y XVIII que lo imitaron. A finales del siglo XVI, Versalles era un pequeño pueblo en el bosque, donde a veces se cazaba. Enrique IV. Las crónicas antiguas cuentan que a principios del siglo XVII Versalles era un pueblo con una población de unas 500 personas; en el lugar del futuro palacio había un molino y por todas partes se extendían campos y pantanos interminables. En 1624 fue construido por encargo de Luis XIII, del arquitecto Philibert Le Roy, un pequeño castillo de caza cerca de un pueblo llamado Versalles.

Cerca de él había un castillo medieval en ruinas, propiedad de la casa de Gondi. Saint-Simon en sus memorias llama a este antiguo castillo de Versalles un "castillo de naipes". Pero pronto este castillo fue reconstruido por el arquitecto Lemercier por orden del rey. Al mismo tiempo, Luis XIII adquirió el solar de Gondi junto con el ruinoso palacio arzobispal y lo demolió para ampliar su parque. El pequeño castillo estaba situado a 17 kilómetros de París. Era una estructura en forma de U con un foso. Delante del castillo había cuatro edificios de piedra y ladrillo con rejas de metal en los balcones. El patio del antiguo castillo, que más tarde recibió el nombre de Mramorny, ha sobrevivido hasta nuestros días. Los primeros jardines del Parque de Versalles fueron diseñados por Jacques Boisseau y Jacques de Menoir.

A mediados del siglo XVI, el único señor de Versalles era Marcial de Lomeny, ministro de Finanzas del rey Carlos IX. Charles le concedió el derecho de celebrar cuatro ferias anuales en Versalles y abrir un mercado semanal (los jueves). La población de Versalles, que todavía era un pequeño pueblo, en ese momento era de unas 500 personas. Sin embargo, las guerras religiosas francesas entre católicos y protestantes provocaron un rápido cambio de dinastía señorial. Marcial fue arrestado por sus simpatías hacia los hugonotes (protestantes franceses) y encarcelado. Aquí fue visitado por el duque de Retz, Albert de Gondi, quien durante mucho tiempo había estado alimentando planes para apoderarse de los territorios de Versalles. Mediante amenazas, obligó a De Lomeny a firmar un documento según el cual éste le cedía Versalles a un precio insignificante.

A principios del siglo XVII, el rey Luis XIII comenzó a visitar con frecuencia Versalles y disfrutaba mucho cazando en los bosques locales. En 1623 ordenó la construcción de un pequeño castillo donde los cazadores pudieran detenerse a descansar. Este edificio se convirtió en el primer palacio real de Versalles. El 8 de abril de 1632, Luis XIII compró completamente el señorío al último propietario de Versalles, Jean-François de Gondi, por 66.000 libras. Ese mismo año, el rey nombró a su ayuda de cámara Arnaud gobernador de Versalles. En 1634, el arquitecto Philibert le Roy recibió el encargo de reconstruir el antiguo castillo de Versalles y convertirlo en palacio real. Sin embargo, a pesar de los cambios que se produjeron, al final del reinado de Luis XIII, Versalles no cambió mucho su apariencia. Como antes, era un pequeño pueblo.

Todo cambió con el ascenso al trono del rey - el sol, Luis XIV. Fue durante el reinado de este monarca (1643-1715) que Versalles se convirtió en ciudad y residencia real favorita.

En 1662, Versalles comenzó a construirse según el plan de Le Nôtre. André Le Nôtre(1613-1700) ya se había hecho famoso como constructor de fincas con parques regulares (en Vaux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud, etc.). Es interesante que en 1655-1661 N. Fouquet, el mayor financiero de la Francia absolutista, según el proyecto del arquitecto. Luis le Vaux reconstruyó su castillo rural. Lo principal en el conjunto de palacio y parque de Vaux-le-Vicomte ni siquiera era el palacio en sí (en ese momento bastante modesto), sino el principio general de crear una residencia de campo. Todo ello se convirtió en un parque gigante, hábilmente diseñado por el arquitecto-jardinero André Le Nôtre. El Palacio Vaux-le-Vicomte demostró el nuevo estilo de vida del aristócrata francés: en la naturaleza, fuera de los muros de una ciudad abarrotada y abarrotada. Me gustó mucho el palacio y el parque. Luis XIV que no podía aceptar la idea de que no eran de su propiedad. El rey francés encarceló inmediatamente a Fouquet y confió a los arquitectos Louis le Vau y André Le Nôtre la construcción de su palacio en Versalles. La arquitectura de la finca Fouquet se adoptó como modelo para Versalles. Habiendo preservado el Palacio Fouquet, el rey sacó de él todo lo que se podía quitar y llevar, hasta los naranjos y las estatuas de mármol del parque.

Le Nôtre comenzó construyendo una ciudad que albergaría a los cortesanos de Luis XIV y un gran personal de sirvientes de palacio y guardias militares. La ciudad fue diseñada para treinta mil habitantes. Su trazado estaba sujeto a tres vías radiales, que divergían de la parte central del palacio en tres direcciones: hacia Seau, Saint-Cloud y París. A pesar de la analogía directa con el triradio romano, la composición de Versalles difería significativamente de su prototipo italiano. En Roma, las calles se separaron de la Piazza del Popolo, pero en Versalles rápidamente convergieron en el palacio. En Roma, el ancho de las calles era de menos de treinta metros, en Versalles, de unos cien. En Roma, el ángulo formado entre las tres carreteras era de 24 grados y en Versalles de 30 grados. Asentar la ciudad lo más rápido posible. Luis XIV Distribuyó terrenos edificables a todos (por supuesto, nobles) a un precio razonable con la única condición de que los edificios se construyeran en el mismo estilo y no superaran los 18,5 metros, es decir, el nivel de la entrada al palacio.

En 1673 se decidió demoler los antiguos edificios de Versalles, incluida la iglesia. En su lugar se erigió la nueva Catedral de San Julián en 1681-1682. El 6 de mayo de 1682, Luis XIV, junto con toda su corte, se trasladó de París a Versalles. Este se convirtió en un punto de inflexión en la historia de la ciudad. En el primer cuarto del siglo XVIII (es decir, al final del reinado de Luis), Versalles se había convertido en una lujosa residencia real y su población era de 30.000 habitantes.

Como resultado del segundo ciclo de construcción, Versalles se convirtió en un conjunto integral de palacio y parque, que es un maravilloso ejemplo de la síntesis de las artes: arquitectura, escultura y jardinería paisajística del clasicismo francés del siglo XVII. Sin embargo, tras la muerte del cardenal Mazarino, Versalles, creado por Levo, empezó a parecer insuficientemente majestuoso para expresar la idea de una monarquía absoluta. Por eso, fue invitado a reconstruir Versalles. Jules Hardouin-Mansart, el arquitecto más importante de finales de siglo, cuyo nombre está asociado al tercer período constructivo en la historia de la creación de este complejo, sobrino nieto del famoso Francois Mansart. Mansar amplió aún más el palacio erigiendo dos alas, cada una de quinientos metros de largo, en ángulo recto con las fachadas sur y norte del palacio. En el ala norte colocó una iglesia (1699-1710), cuyo vestíbulo fue terminado por Robert de Cotte. Además, Mansart construyó dos pisos más sobre la terraza de Levo, creando una Galería de Espejos a lo largo de la fachada occidental, cerrándose con las salas de la Guerra y la Paz (1680-1886).

Adam Frans van der Meulen - Construcción del Castillo de Versalles

En el eje del palacio hacia la entrada del segundo piso, Mansart colocó el dormitorio real con vistas a la ciudad y una estatua ecuestre del rey, que más tarde se colocó en el punto de fuga del tridente de los caminos de Versalles. Los aposentos del rey estaban ubicados en la parte norte del palacio y los de la reina en la parte sur. Mansart también construyó dos edificios de Ministros (1671-1681), que formaban el tercero, el llamado "tribunal de los Ministros", y conectaba estos edificios con una rica celosía dorada. Todo esto cambió por completo el aspecto del edificio, aunque Mansar dejó la misma altura del edificio. Atrás quedaron los contrastes, la libertad de imaginación, no queda más que la horizontal extendida de la estructura de tres pisos, unida en la estructura de sus fachadas con las plantas baja, frontal y ático. La impresión de grandeza que produce esta brillante arquitectura se logra por la gran escala del conjunto y el ritmo simple y tranquilo de toda la composición.

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Mansart supo combinar varios elementos en un único todo artístico. Tenía un sorprendente sentido del conjunto, esforzándose por el rigor en la decoración. Por ejemplo, en la Galería de los Espejos utilizó un único motivo arquitectónico: una alternancia uniforme de paredes y aberturas. Esta base clasicista crea una sensación de forma clara. Gracias a Mansart, la ampliación del Palacio de Versalles adquirió un carácter natural. Las ampliaciones recibieron una fuerte relación con los edificios centrales. El conjunto, destacado por sus cualidades arquitectónicas y artísticas, se completó con éxito y tuvo una gran influencia en el desarrollo de la arquitectura mundial.

Cada uno de los habitantes del Palacio de Versalles dejó su huella en su arquitectura y decoración. Luis XV, bisnieto de Luis XIV, que heredó el trono en 1715, sólo hacia el final de su reinado, en 1770, decidió realizar cambios en la arquitectura del palacio. Ordenó que se equiparan apartamentos separados para proteger su vida de la etiqueta de la corte. A su vez, Luis XV heredó de su bisabuelo el amor por las artes, como lo demuestra la decoración de sus Cámaras Interiores; y la inclinación por las intrigas políticas secretas le pasó de los antepasados ​​italianos de la familia Medici y la dinastía Saboya. Fue en los Gabinetes Interiores, lejos del curioso tribunal, donde el que era llamado "El favorito de todos" tomó algunas de las decisiones más importantes del Estado. Al mismo tiempo, el rey no descuidó ni la etiqueta establecida por su predecesor, ni la vida de la familia, que le recordaban la reina y sus especialmente queridas hijas.

Después de la muerte del Rey Sol, Felipe de Orleans, que se convirtió en regente bajo el joven Luis XV, decidió trasladar la corte francesa de regreso a París. Este fue un duro golpe para Versalles, que inmediatamente perdió aproximadamente la mitad de sus habitantes. Sin embargo, todo volvió a su estado anterior cuando, en 1722, el ya maduro Luis XV se mudó nuevamente a Versalles. Bajo su sucesor Luis XVI, la ciudad pasó por muchos momentos dramáticos. Por capricho del destino, esta lujosa residencia real se convertiría en la cuna de la Gran Revolución Francesa. Fue aquí donde se reunieron los Estados Generales en 1789, y aquí, el 20 de junio de 1789, los diputados del Tercer Estado prestaron juramento solemne de no dispersarse hasta que se aceptaran sus demandas de cambios políticos en Francia. Aquí, a principios de octubre de 1789, llegó desde París una multitud de revolucionarios acalorados que, tras capturar el palacio, obligaron a la familia real a regresar a la capital. Después de esto, Versalles nuevamente comenzó a perder rápidamente población: su población disminuyó de 50.000 personas (en 1789) a 28.000 (en 1824). Durante los acontecimientos revolucionarios, casi todos los muebles y objetos de valor fueron retirados del Palacio de Versalles, pero el edificio en sí no fue destruido. Durante el reinado del Directorio, se llevaron a cabo trabajos de restauración en el palacio, tras lo cual se instaló aquí un museo.

Luis XVI, heredero de Luis XV, cuyo reinado fue trágicamente interrumpido por la revolución, heredó una fuerza heroica envidiable de su abuelo materno, el rey polaco Augusto de Sajonia; por otra parte, sus antepasados ​​Borbones le transmitieron no sólo una verdadera pasión por la caza, sino también un profundo interés por la ciencia. Su esposa María Antonieta, hija del duque de Lorena, que más tarde se convirtió en emperador de Austria, dejó una profunda huella en la vida musical de Versalles gracias a su amor por la música, heredado tanto de los Habsburgo de Austria como de Luis XIII. A diferencia de sus antepasados, Luis XVI no tenía las ambiciones de un rey creador. Conocido por sus gustos sencillos, vivió en palacio por necesidad. Durante su reinado se renovó el interior del palacio y, sobre todo, los Pequeños Despachos de la Reina, que se situaban paralelos a sus Grandes Aposentos. Durante la revolución, todos los muebles y decoraciones del palacio fueron robados. Napoleón y luego Luis XVIII llevaron a cabo trabajos de restauración en Versalles. Después de la Revolución de Julio de 1830, el palacio debía ser demolido. Este tema fue sometido a votación en la Cámara de Diputados. Versalles salvó el margen de un voto. El último de la dinastía, el rey Luis Felipe, gobernó Francia de 1830 a 1848. En 1830, después de la Revolución de Julio, que lo llevó al trono, la Cámara de Representantes aprobó una ley por la que Versalles y Trianon pasaban a posesión del nuevo rey. Sin perder tiempo, Luis Felipe ordenó la creación de un museo en Versalles en honor a las gloriosas victorias de Francia, que se inauguró el 1 de junio de 1837. Este propósito del castillo se ha conservado hasta el día de hoy.

Los creadores del palacio no fueron sólo Louis Le Vaux y Mansart. Bajo su dirección trabajó un importante grupo de arquitectos. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar y Blondel trabajaron con Le Vaux. El principal asistente de Mansart fue su alumno y pariente Robert de Cotte, quien continuó supervisando la construcción después de la muerte de Mansart en 1708. Además, Charles Davilet y Lassurance trabajaron en Versalles. Los interiores se realizaron según dibujos de Beren, Vigarani, así como de Lebrun y Mignard. Gracias a la participación de muchos maestros, la arquitectura de Versalles es ahora de naturaleza heterogénea, especialmente porque la construcción de Versalles, desde la aparición del castillo de caza de Luis XIII hasta la construcción de la galería de batalla de Luis Felipe, duró aproximadamente dos siglos (1624-1830).

Durante las guerras napoleónicas, Versalles fue capturada dos veces por las tropas prusianas (en 1814 y 1815). La invasión prusiana se produjo nuevamente durante la guerra franco-prusiana de 1870-1871. La ocupación duró 174 días. En el Palacio de Versalles, elegido por el rey de Prusia Guillermo I como residencia temporal, el 18 de enero de 1871 se anunció la creación del Imperio Alemán.

En el siglo XX, Versalles también fue testigo más de una vez de importantes acontecimientos internacionales. Fue aquí donde se firmó un tratado de paz en 1919, que puso fin a la Primera Guerra Mundial y marcó el comienzo del sistema de relaciones internacionales de Versalles.

Complejo principal del palacio(Chateau de Versailles) fue construido en el siglo XVII por el rey Luis XIV, que quería mudarse aquí desde el inseguro París. Las lujosas habitaciones están ricamente decoradas con mármol, terciopelo y tallas de madera. Las principales atracciones aquí son la Capilla Real, el Salón de Venus, el Salón de Apolo y el Salón de los Espejos. La decoración de los salones estatales estaba dedicada a los dioses griegos. El Salón de Apolo fue originalmente la sala del trono de Luis. El Salón de los Espejos contiene 17 espejos enormes que reflejan las altas ventanas arqueadas y los candelabros de cristal.

Gran Trianón- Luis XIV construyó un hermoso palacio de mármol rosa para su amada Madame de Maintenon. Aquí al monarca le encantaba pasar su tiempo libre. Más tarde, el palacio fue el hogar de Napoleón y su segunda esposa.

Pequeño Trianón- otro nido de amor construido por el rey Luis XV para Madame de Pompadour. Posteriormente, el Pequeño Trianón fue ocupado por María Antonieta, y más tarde por la hermana de Napoleón. Se dice que el cercano Templo del Amor era el lugar favorito de María Antonieta para celebrar fiestas.

Columnata- un círculo de columnas y arcos de mármol, ubicado dentro de los jardines, continúa el tema de los dioses del Olimpo. El lugar era el comedor al aire libre favorito del rey.

Durante la Segunda Guerra Mundial, Versalles fue ocupada por tropas alemanas. Además, la ciudad tuvo que soportar varios bombardeos brutales, en los que murieron 300 habitantes de Versalles. La liberación de Versalles tuvo lugar el 24 de agosto de 1944 y fue llevada a cabo por tropas francesas al mando del general Leclerc.

El 25 de febrero de 1965 se emitió un decreto gubernamental según el cual Versalles se convertiría en la prefectura del nuevo departamento de Yvelines, cuya creación oficial tuvo lugar el 1 de enero de 1968.

Hoy la ciudad conserva este estatus. Al ser uno de los destinos turísticos más atractivos, Versalles está legítimamente orgulloso de su historia y monumentos arquitectonicos. En 1979, el palacio y el parque de Versalles fueron incluidos oficialmente en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

Pierre-Denis Martin - Vista de Versalles

Jardines de Versalles con sus esculturas, fuentes, estanques, cascadas y grutas pronto se convirtió para la nobleza parisina en el escenario de brillantes festividades cortesanas y entretenimientos barrocos, durante los cuales podían disfrutar de las óperas de Lully y las obras de Racine y Moliere.

Parques de Versalles repartidas en una superficie de 101 hectáreas. Hay muchos plataformas de observación, callejones y paseos, incluso existe su propio Gran Canal, o mejor dicho, todo un sistema de canales, que se llamó "la pequeña Venecia". El propio Palacio de Versalles también llama la atención por su tamaño: la longitud de su fachada de parque es de 640 metros, y la Galería de los Espejos ubicada en el centro tiene 73 metros de largo.

Versalles está abierto a los visitantes.

en mayo - septiembre de martes a domingo de 9:00 a 17:30.
las fuentes están abiertas los sábados del 1 de julio al 30 de septiembre y los domingos desde principios de abril hasta principios de octubre.

Cómo llegar - Versalles

Los trenes (trenes eléctricos) van a Versalles desde la estación Gare Montparnasse, estación de metro Montparnasse Bienvenue (línea de metro 12). La entrada a la estación es directamente desde el metro. Continúe hasta la parada Versailles Chantiers. El tiempo de viaje es de 20 minutos. El coste del billete de ida y vuelta es de 5,00 euros.

Salga de la estación en dirección "Sortie" (salida) y siga recto. La carretera le llevará al palacio en 10 a 15 minutos.

El Palacio de Versalles se encuentra en la ciudad del mismo nombre, ubicada a 16 km al suroeste de París. Fue la residencia de los reyes franceses Luis XIV, XV y XVI. La corte real francesa también vivió aquí del 6 de mayo de 1682 al 6 de octubre de 1789.

El castillo consta de muchos elementos combinados en un conjunto arquitectónico. Ocupa más de 63 mil metros cuadrados, consta de 2.300 salas, de las cuales hoy 1.000 son locales de museo.

El parque del Palacio de Versalles se extiende sobre 815 hectáreas (antes de la Revolución, 8.000 hectáreas), de las cuales 93 hectáreas son jardines. Consta de varios elementos: el Pequeño y Gran Trianón (aquí vivieron Napoleón I, Luis XVIII, Carlos X, Luis Felipe I y Napoleón III), la granja de la reina, los canales Grande y Pequeño, una casa de fieras (destruida), un invernadero y una piscina de agua.

La primera mención del asentamiento de Versalles se produce en 1038 en los estatutos de la abadía de Saint-Pere de Chartres. En 1561, Versalles con el castillo de los caballeros fue vendido a Martial Lomeny, secretario de Finanzas de Carlos IX.

Luego, el favorito italiano de Catalina de Medici, el conde de Retz Albert de Gondi, se convirtió en el propietario de las tierras y del castillo.

En 1589, un mes antes de que Genich IV se convirtiera en rey de Francia, el rey de Navarra se detuvo en Versalles. Luego regresa allí en 1604 y 1609. a cazar. A la edad de 6 años, el futuro rey Luis XIII viene aquí por primera vez a cazar.

Versalles bajo Luis XIII

El rey comenzó a adquirir posesiones en Versalles en 1623. En ese momento, en el lugar del palacio sólo había un molino de viento.

En 1623, Luis XIII, que padecía ataques de agorafobia (miedo a los espacios abiertos) y deseaba relajación espiritual, decidió construir un modesto pabellón de caza de piedra y ladrillo en lo alto de la meseta de Versalles, en la carretera entre Versalles y Trianon. Compra el molino y la casa del molinero, que se encontraba en esta colina rodeada de pantanos. Louis estuvo personalmente presente durante el desarrollo del plan arquitectónico para el pabellón y los jardines adyacentes. El edificio era modesto y utilitario. Junto con las murallas de tierra y los fosos que lo rodeaban, parecía un antiguo castillo feudal. De vez en cuando, la reina madre María de Médicis y su esposa, la reina Ana de Austria, visitan la modesta casa de Luis. Es cierto, siempre de paso, sin pernoctaciones, porque el edificio no disponía de alojamiento para mujeres. Las cámaras reales constaban de una pequeña galería donde estaba colgado un cuadro que representaba el asedio de La Rochelle, y cuatro habitaciones de las que colgaban alfombras en las paredes. La habitación real ocupaba el centro del edificio, correspondiendo posteriormente su ubicación al dormitorio de Luis XIV.

En 1630, el cardenal Richelieu llegó en secreto a Versalles para negociar con el rey con motivo de la excesiva influencia en la política de la reina madre. Este fue el primer acontecimiento político importante dentro de las murallas del castillo. Richelieu siguió siendo primer ministro, pero la Reina Madre fue exiliada.

En 1632, Luis XIII compró la posesión de Versalles a Jean-François Gondi. Un año antes se iniciaron las obras de ampliación del palacio: se añadieron pequeños pabellones en cada esquina. En 1634, el muro que rodeaba el patio fue sustituido por un pórtico de piedra con seis arcadas con decoraciones metálicas. El nuevo castillo recibe por primera vez un marco floral: los jardines están diseñados al estilo francés por Boisseau y Menur, decorados con arabescos y estanques. Las fachadas están reforzadas con ladrillo y piedra. En 1639 se construyó frente a la fachada principal del castillo una terraza peatonal con una balaustrada decorada con adornos. Ese castillo corresponde a la parte moderna del palacio que rodea el famoso Patio de Mármol.

En 1643, Luis XIII muere, su hijo de cuatro años, Luis XIV, asciende al trono y las riendas del poder pasan a la reina madre, Ana de Austria. Versalles deja de ser residencia real durante 18 años.

Versalles bajo Luis XIV

La familia real vive en este momento en París. Se sabe que Luis XIV visitó Versalles por primera vez en 1641, donde fue enviado junto con su hermano menor durante una epidemia de varicela al lugar de la residencia real de esa época.

Desde 1651, el rey visita el castillo varias veces mientras caza. También fue durante una cacería tras su boda con María Teresa de Austria en 1660 cuando el rey se interesó verdaderamente por la antigua residencia de su padre. Los primeros cambios afectaron al jardín. El rey deseaba enderezar la forma y aumentar el área, además de rodearla con un muro.

En 1661, el artista Charles Herrard recibió el encargo de ordenar las habitaciones del castillo. Junto con los cambios en la composición de la familia real (la anticipación del nacimiento del futuro Delfín y la boda del hermano del rey) surgió la necesidad de una redistribución de habitaciones. El castillo estaba dividido en habitaciones para el rey y el príncipe, con escaleras separadas en las alas laterales. La escalera Luis XIII situada en el centro de la logia ha sido destruida.

En 1664 se iniciaron trabajos serios de reforma en el castillo. Al principio, la corte criticó el castillo, especialmente su ubicación: Versalles parecía un lugar feo y triste, donde no había ningún lugar al que mirar: ni bosques, ni agua, ni tierra, y alrededor sólo arena y pantanos.

Oficialmente, el Louvre seguía siendo una residencia real. Sin embargo, los días festivos de la corte comenzaron a celebrarse cada vez con más frecuencia en Versalles. Los cortesanos pudieron “apreciar” las molestias de este pequeño castillo, porque... Muchos de ellos no pudieron encontrar un techo donde dormir. Luis confió el proyecto de ampliación del área a Le Vaud, quien propuso varias opciones: 1) destruir todo lo que había allí y construir un palacio al estilo italiano en este sitio; 2) abandonar el antiguo castillo de caza y rodearlo por tres lados con nuevos edificios, encerrándolo, por así decirlo, en una envoltura de piedra. El rey apoyó la conservación de la casa de su padre más por motivos económicos que sentimentales. Y Le Vaux aumentó tres veces el área del palacio, lo decoró lujosamente y desarrolló el tema del sol, omnipresente en Versalles. Al rey le gustó sobre todo la decoración del jardín de los escultores Girardon y Le Houngre: en 1665 se instalaron las primeras estatuas, se construyeron la gruta de Tetis, un invernadero y una colección de animales. Dos años más tarde se inició la construcción del Gran Canal.

La segunda campaña de construcción se inició tras la firma del tratado de paz entre Francia y España. En esta ocasión, el 18 de julio de 1668, se organizó una celebración, hoy conocida como los “Grandes Entretenimientos Reales en Versalles”. Y nuevamente, no todos cabían en el palacio, lo que nuevamente llevó a la necesidad de ampliar el edificio.

En este momento, el palacio comienza a adquirir rasgos familiares. La innovación más importante fue la envolvente de piedra, o castillo nuevo, que rodeaba el castillo de Luis XIII por el norte, el oeste y el sur. El nuevo palacio contenía nuevos apartamentos para el rey, la reina y los miembros de la familia real. El segundo piso estaba completamente ocupado por dos cámaras: la del rey (lado norte) y la de la reina (lado sur). En la planta baja del nuevo palacio también se equiparon dos apartamentos: en el lado norte, el mueble de baño, en el sur, los apartamentos del hermano del rey y su esposa, el duque y la duquesa de Orleans. Al oeste, una terraza daba a los jardines; fue demolida un poco más tarde para no interferir con el paso entre los aposentos del rey y la reina. En su lugar se construyó la famosa Galería de los Espejos. En el tercer piso se encontraban los aposentos de otros miembros de la casa real y de los cortesanos.

En el segundo piso hay columnas jónicas, altas ventanas rectangulares, nichos con esculturas y bajorrelieves. El tercer piso tenía una decoración corintia, había una balaustrada con trofeos.

Tras la celebración de un tratado de paz con Holanda, comenzó la tercera campaña para mejorar Versalles. Bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart, el palacio adquirió su aspecto moderno. La galería de espejos con salones gemelos: el Salón de la Guerra y el Salón de la Paz, las alas norte y sur ("Ala Noble" y "Ala de los Príncipes") y el mejor diseño del jardín son las características distintivas de esta época del reinado. del Rey Sol.

Crónica de la construcción:

1678:

— remodelación de la fachada frente a los jardines;

— en el Baño hay dos bañeras de mármol blanco con bronce dorado;

— el inicio de las obras de diseño del estanque suizo y de la piscina Neptuno, y de un nuevo invernadero;

1679:

— La Galería de los Espejos, el Salón de la Guerra y el Salón de la Paz reemplazan la terraza y las oficinas del rey y la reina;

— el edificio central situado en el lado del patio de mármol se ha ampliado en un piso; la nueva fachada estaba decorada con un reloj rodeado de estatuas de Mars Marcy y Hércules Girardon;

- Orbe inicia la construcción de una segunda escalera: la Escalera de la Reina, que se convertirá en pareja de la Escalera de los Embajadores;

— Una vez finalizados los trabajos con las alas ministeriales, se inició la construcción de los Establos Grande y Pequeño;

El trabajo continúa en el jardín: más más estatuas y bosques.

1681:

— Charles Le Brun completa la decoración de los Grandes Aposentos del Rey;

— La máquina de Marley comienza a bombear agua desde el Sena;

— se excavaron el Gran Canal y el Estanque Suizo;

— se ha aumentado el número de bosques y fuentes en los jardines.

1682:

En este año, el rey decide que la corte y el centro del poder político de Francia deberían ubicarse en adelante en Versalles. Miles de personas acuden al palacio: la familia real, cortesanos, ministros, sirvientes, empleados, trabajadores, comerciantes, todos aquellos de quienes depende el funcionamiento normal del castillo y del estado.

Después del fracaso en la guerra contra la Liga de Augsburgo y bajo la influencia de la piadosa señora de Maintenon, Luis emprendió una última campaña de construcción en Versalles (1699-1710). En esta época se erigió la última capilla (la moderna Capilla de Versalles), construida según los planos de Jules Hardouin-Mansart, completada tras su muerte por Robert de Cote. En el palacio mismo se están ampliando las cámaras reales y se están terminando los trabajos de disposición del salón de la Ventana Ovalada y del dormitorio del rey.

Versalles bajo Luis XV

El próximo rey de Francia, Luis XV, nació el 15 de febrero de 1710 en Versalles. Después de la muerte de su padre en 1715, se mudó con el regente a la residencia de París, el Palais Royal.

En 1717, el zar ruso Pedro I visitó Versalles y vivió en el Gran Trianón.

En 1722, a la edad de 12 años, Luis XV se comprometió con la infanta española María Ana Victoria, y la corte regresó a Versalles después de pasar 7 años en Vincennes y luego en las Tullerías. Una ausencia tan larga de los propietarios provocó el declive del palacio, por lo que se necesitaron fondos considerables para devolverle su antiguo esplendor.

Bajo Luis XV, se equipó el Salón de Hércules en el palacio, se añadió la ópera real y apareció el estanque de Neptuno en el jardín. Los aposentos reales cambiaron radicalmente. Las cámaras ceremoniales del rey estaban en el segundo piso. En el tercer piso, Louis dispuso pequeñas habitaciones con una oficina para uso personal.

En 1723 se remodeló el Mueble de Baño: en la fachada de uno de los patios aparecieron cabezas de ciervo, por lo que el patio recibió el sobrenombre de Patio de los Ciervos. La iniciativa del rey demostró su interés por la caza.

En 1729 se iniciaron las obras de renovación de la decoración de los aposentos de la reina, que duraron hasta 1735.

1736: se completan las obras del salón de Hércules. Está situada en el lugar de una capilla que fue destruida en 1710. La construcción se llevó a cabo bajo la dirección de Robert de Cote, el decorador de la nueva capilla real. El techo del salón fue pintado por François Lemoine en 1733-1736. Representa la Apoteosis de Hércules. De una de las paredes cuelga un enorme lienzo de Veronese “Cena con Simón el Fariseo”, obsequiado a Luis XIV en 1664 por la República de Venecia. La gran inauguración del salón tuvo lugar en 1739 durante un baile con motivo de la boda del hijo mayor del rey con la infanta española. En el salón tuvieron lugar varios acontecimientos especiales: la boda del duque de Chartres, el nacimiento del Delfín, la recepción de los embajadores del sultán.

1737 - Luis XV remodela la parte central del segundo piso a lo largo del Patio de Mármol en el lado norte en apartamentos privados destinados a vivir y trabajar. Se están renovando los revestimientos de seda de los aposentos reales. Ese mismo año se construyó la perrera real.

1750 - aparece en el palacio. nuevo tipo Habitaciones reales: un comedor para comer después de regresar de la caza.

1752 – fueron destruidos la escalera de Embajadores, la pequeña galería y el gabinete de Medallas. Estos gloriosos testigos del reinado de Luis XIV fueron destruidos para que en su lugar aparecieran los aposentos de la hija mayor del rey.

1755 – La antigua oficina del Rey Sol se une a la oficina de los Baños y se crea un gran salón del consejo. Jules Antoine Rousseau fabrica paneles de pared de madera dorada. Gabriel utiliza paneles antiguos para decorar las paredes. En la parte real del palacio no hay dorado: aquí se utilizan una variedad de colores brillantes para las estatuas, pintadas según la técnica inventada por Martín. El principal "punto culminante" de las cámaras es una pequeña galería cerca del Patio de Mármol con pinturas de Boucher, Karl van Loo, Pater y Parrosel, colgadas en paredes multicolores.

Luis XV tuvo 8 princesas. Para acomodarlos en el palacio, se hicieron varias modificaciones: desaparecieron los baños, la escalera de los Embajadores y el tabique de la Galería Inferior. Posteriormente, Luis Felipe desmanteló los apartamentos de las princesas, pero quedaron algunos magníficos paneles de pared que demuestran el lujo en el que vivían las damas.

Según una tradición que comenzó bajo Luis XIV, el Príncipe Heredero y su esposa vivían en dos apartamentos en la planta baja, debajo de los apartamentos de la Reina y la Galería de los Espejos. Había una decoración magnífica que se perdió en el siglo XIX. Lo único que sobrevivió fue el dormitorio del Delfín y su biblioteca.

1761 – 1768 Ange-Jacques construye el Pequeño Trianón.

1770: inauguración de la Royal Opera House, el pináculo de la obra de Gabriel. Las obras de construcción comenzaron en 1768 y la gran inauguración tuvo lugar simultáneamente con la boda del Príncipe Heredero, nieto del rey, y María Antonieta de Austria. El edificio de la ópera sigue las reglas de la arquitectura clásica con pequeños toques de barroco. Dos galerías de piedra conducen a la ópera: a través de una de ellas el rey entraba a la ópera en el segundo piso del palacio. La distribución de la sala era innovadora para aquella época: representa un óvalo truncado, los palcos tradicionales fueron sustituidos por simples balcones uno encima del otro. Esta ubicación es favorable para ver y escuchar: la acústica era excelente. Además, el edificio estaba hecho de madera y la sala resonaba como un violín. Las proporciones son ideales, la columnata del cuarto piso es encantadora, las medias lámparas de araña se reflejan infinitamente en los espejos, lo que añade gracia a la arquitectura. La decoración es extremadamente sofisticada. La pantalla central está pintada por Louis-Jacques Durameau y representa a Apolo repartiendo coronas a las musas, y en las doce pequeñas pantallas de la columnata se representan cupidos. Su combinación cromática está en armonía con el color del salón, pintado como mármol, con predominio del verde y el mármol pirenaico (rojo con vetas blancas). Los bajorrelieves de la primera fila de palcos fueron realizados por Augustin Pazhu, estos son los perfiles de musas y gracias sobre un fondo azul, los rostros de los dioses y diosas del Olimpo; en la segunda fila de palcos hay cupidos, que simbolizan las óperas más famosas, y los signos del zodíaco. Antoine Rousseau es el autor de decoración escénica con instrumentos musicales y armas. El escenario de la ópera, como suele suceder en los teatros palaciegos, podía transformarse en 24 horas en una espaciosa sala para un baile de disfraces. Mecanismos especiales permitieron elevar el parquet de la platea hasta el nivel del anfiteatro y el escenario. El escenario de la Ópera de Versalles es uno de los más grandes de Francia.

1771 – Gabriel presenta al rey el “Gran Proyecto” para la reconstrucción de las fachadas del palacio desde el lado de la ciudad. El proyecto siguió las reglas de la arquitectura clásica. El rey estuvo de acuerdo, y en 1772 comenzaron las obras, pero no se completaron, pero dieron origen al ala de Luis XV.

Durante esta época, Versalles era el palacio real más lujoso de Europa. Mientras Gabriel se reconstruía, la brillante y lujosa vida de la corte continuaba con bailes y vacaciones. El teatro era el pasatiempo favorito de los aristócratas; las tragedias de Voltaire eran especialmente valoradas. Luis XV destruyó varios salones y edificios magníficos de la época de su padre, pero logró crear una magnífica decoración interior. Los jardines y el Trianon se vieron enriquecidos por el Pabellón Francés y el Petit Trianon.

Versalles bajo Luis XVI

Bajo Luis XVI, la vida de la corte de Versalles continuó, pero las dificultades financieras comenzaron a afectarla cada vez más. Cuesta dinero mantener el palacio en buenas condiciones. Además, fue necesario renovarlo: no había comodidades que se estaban volviendo comunes en esa época (baños, calefacción). La reina María Antonieta invirtió mucho dinero en la decoración del Petit Trianon, lo que fue una de las razones de su impopularidad.

Tras su ascenso al trono, Luis XVI quiere un baño para él. La elección recae en la biblioteca. Su decoración está diseñada por Ange-Jacques Gabriel y ejecutada por el escultor Jules-Antoine Rousseau. Jean-Claude Kerval construye una gran mesa con un monolito de madera sobre la que Louis expone galletas de Sèvres. Dos globos terráqueos (tierra y cielo) completan la decoración del año 1777.

1783 – Se crea el Gabinete Dorado. Esta sala fue diseñada para albergar las colecciones de Luis XIV. Bajo Luis XV sirvió como sala para exponer el servicio de oro real, de ahí su nombre: “gabinete del servicio de oro”. Luego se añadió a los apartamentos de Adelaide, la hija de Luis XV, y se convirtió en un salón de música, donde Adelaide recibió lecciones de arpa de Beaumarchais. Mozart tocó allí para la familia real en 1763. Bajo Luis XVI, la sala volvió a convertirse en sala de exposiciones. En 1788 colocó allí su propia adquisición: un gabinete de mariposas.

Versalles después de los Borbones

Versalles fue testigo del apogeo del poder real borbónico y de su caída. Fue en Versalles donde tuvo lugar la reunión de los Estados Generales en 1789, que dio origen a la Revolución Francesa. El 5 de octubre de 1789, los parisinos avanzaron hacia Versalles, lo capturaron y llevaron a la familia real a París. El palacio fue abandonado.

En 1791 se arrancaron de las paredes y del techo cuadros, espejos y emblemas del rey. Las obras de arte fueron transportadas al Louvre, que se convirtió en el museo central en 1792.

En 1793-1796. Los muebles del palacio estaban agotados. Los elementos interiores más bellos fueron a Inglaterra, al Palacio de Buckingham y al Castillo de Windsor.

El gobierno revolucionario alguna vez tuvo la intención de destruir el palacio. Los pobres arrancaban flores del jardín para plantar patatas y cebollas en su lugar. El Petit Trianon se convirtió en taberna y los revolucionarios se reunían en la Ópera y en la capilla real.

Durante algún tiempo, el castillo sirvió como almacén de propiedades confiscadas a los aristócratas. En 1795 se convirtió en museo.

Bajo Napoleón, el palacio pasó a ser propiedad imperial. Llega Napoleón y decide instalarse en el Gran Trianón. Y las obras de mejora comenzaron de nuevo: en 1806 se encargaron una serie de tapices para el palacio y se retiraron las estatuas de los museos. Numerosos planes para mejorar y remodelar el palacio bajo Napoleón no se pueden implementar.

Tras la Restauración, Luis XVIII emprendió una serie de obras con el objetivo de convertir el palacio en su residencia de verano. Sin embargo, comprende que vivir en Versalles afectará negativamente a su imagen y abandona la idea.

En 1833, el rey Luis Felipe confía a su ministra Camille Baschasson la tarea de transformar el palacio en un museo de historia francesa, dedicado a las victorias militares del antiguo régimen, la Revolución Francesa, el Imperio y la Restauración. La restauración del palacio estuvo a cargo del arquitecto Pierre Fontaine. Para su uso personal, Luis Felipe ordena poner en orden el Gran Trianón. En 1837 se celebra allí la boda de su hija, la princesa María.

Para el museo de la gloria militar de Francia, en el ala sur del palacio, en lugar de los aposentos del príncipe, se está construyendo la galería de las Batallas, sorprendente por su tamaño (120 m de largo y 13 m de ancho). Estaba decorado con 32 enormes pinturas que glorificaban las victorias de Francia desde la batalla de Tolbiac en 496 hasta la batalla de Wagram en 1809. Las pinturas más populares fueron las de Horacio Vernet.El museo se hizo muy popular.

Durante el Segundo Imperio, se añadió una sala al museo para conmemorar las victorias en las campañas de Crimea e Italia. Napoleón III mantuvo el palacio en buenas condiciones. Y la emperatriz Eugenia contribuyó a la devolución parcial del mobiliario original.

En 1870, Francia fue derrotada por las tropas prusianas y Versalles se convirtió en la sede del cuartel general prusiano durante el asedio de París. EN Salón de los Espejos montar un hospital; El Príncipe Heredero de Prusia premia a sus oficiales ante la estatua de Luis XIV. En Versalles se proclama el nacimiento del Imperio Alemán.

En 1871, la administración de Francia pasa a la Comuna de París, sus órganos administrativos se encuentran en Versalles. La Asamblea Nacional se reúne en la antigua ópera real, 23.000 prisioneros son llevados al invernadero, muchos de los cuales son ejecutados en el parque. En 1879, el parlamento se trasladó a París, pero hasta 2005 ambas cámaras mantuvieron sus instalaciones en Versalles.

Un papel importante en la preservación de Versalles lo desempeñó el historiador Pierre de Nolac, quien fue nombrado custodio del palacio en 1887. En ese momento, el palacio y los jardines habían estado abandonados durante 20 años, hasta el punto de que incluso los nombres de los estanques quedaron olvidados. Nolyak planea equipar un verdadero museo histórico, organizado según todas las reglas de la ciencia. Se esfuerza por devolverle al palacio su aspecto prerrevolucionario. La alta sociedad se apresura a la inauguración del nuevo Versalles. Nolyak invita a invitados extranjeros y organiza recepciones para posibles mecenas de las artes.

El 28 de junio de 1919 se firmó en Versalles un acuerdo para poner fin a la Primera Guerra Mundial, llamado Tratado de Versalles. El lugar no fue elegido por casualidad: Francia esperaba venganza tras una humillante derrota en la guerra franco-prusiana de 1870.

El palacio y los jardines adolecen de falta de financiación. En 1924 y 1927, John Davison Rockefeller hizo una donación para la restauración de fuentes y obras de arte del palacio. La nobleza del millonario estadounidense impulsó al gobierno francés a asignar dinero del presupuesto para la restauración.

En el segundo guerra Mundial Los alemanes vuelven a tener el palacio.

En la posguerra, el conservador de Versalles, Morichaud-Beaupré, volvió a preocuparse por recaudar fondos para la restauración del palacio y del parque. En 1952, se dirigió a los franceses por radio: “Decir que Versalles está en ruinas es decir que la cultura occidental está perdiendo una de sus perlas. Esta es una obra maestra, cuya pérdida será una pérdida no sólo para el arte francés, sino también para la imagen de Francia que vive en cada uno de nosotros y que no puede ser reemplazada por nada más”. El llamamiento fue escuchado y muchos franceses participaron en la recaudación de fondos para la restauración de Versalles.

Versalles se convierte en palacio de Estado a disposición del presidente. Ha acogido a jefes de Estado extranjeros, como John Kennedy en 1961, Isabel II en 1957 y 1972, el Sha de Irán en 1974, Mikhail Gorbachev en 1985 y Boris Yeltsin en 1992. En 1959, el general De Gaulle emprende trabajos de reconstrucción del Gran Trianón para el alojamiento de invitados extranjeros; un ala está asignada al presidente francés. En 1999, estas habitaciones fueron renovadas nuevamente para dejarlas en su estado original.

La historia de Versalles en una minipelícula:

1. de Luis a la Revolución -

2. después de la Revolución -

3. Jardines de Versalles -

una selección de servicios y sitios útiles para el viajero.

La exhibición de lujo del Imperio francés en el Palacio de Versalles es asombrosa por su escala. Este conjunto está incluido como estándar en todos los libros de texto sobre arte paisajístico. Hay lujosos apartamentos en los pasillos, hermosas vistas y paisajes al aire libre. Hay mucho que ver aquí.

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Versalles se convirtió en residencia real sólo durante el reinado de Luis XIV, o como lo llamaban el Rey Sol.

Cuando tenía 20 años, en 1662, decidió crear aquí una obra maestra arquitectónica y de parque, siguiendo el ejemplo del construido por el entonces ministro de Finanzas francés, Nicolas Fouquet, sólo que cien veces mejor. Invitó al mismo arquitecto que Fouquet: Louis de Vaux.

En el parque trabajó el maestro del paisajismo André Le Nôtre, que en aquella época ya había creado el famoso Vaux-le-Vicomte. Para crear el parque fue necesario drenar 800 hectáreas de pantanos. En este conjunto lo principal ni siquiera era el castillo en sí, sino la combinación del palacio y el parque en un solo estilo.

En 1682, el rey, junto con todos sus cortesanos, empezó a vivir en el Palacio de Versalles. A partir de este momento, la que alguna vez fue una pequeña ciudad comienza a convertirse en una residencia real, brillando con su lujo. Pero a Luis XIV, de cuarenta años, el palacio empieza a parecerle insuficientemente majestuoso. Invita al entonces muy famoso arquitecto Jules Hardouin Mansart, quien le ordena cambiar el aspecto del palacio lo antes posible.

Para ello se construyeron dos alas de quinientos metros de altura y se añadieron dos plantas. El dormitorio real estaba ubicado en el segundo piso. La famosa galería de los espejos, también creada por Mansart, se cerraba con las salas de la Guerra y la Paz. El edificio ha cambiado por completo, volviéndose grandioso. Se logró un equilibrio entre la grandiosa escala del parque y el palacio. El conjunto resultó majestuoso, como debe ser para demostrar la grandeza del monarca.

Salones del Palacio de Versalles

Todos los relatos relacionados con la construcción de Versalles han sobrevivido hasta el día de hoy. La cantidad estimada gastada en la construcción de Versalles, según los expertos, es de unos 260 mil millones de euros en términos modernos. La mayor parte de esta cantidad se gastó en decoración de interiores pasillos y galerías.

En el impresionante Salón de los Espejos, en una pared de setenta metros, hay 17 espejos muy grandes y hermosos separados por lámparas doradas en forma de esculturas. En 1919 se firmó aquí el Tratado de Versalles, que determinó el destino de los estados europeos en la posguerra. La capilla, decorada en estilo barroco blanco y dorado, fue el lugar de la boda de Luis XVI y María Antonieta.

Todos los salones y cámaras están decorados con gran lujo y gracia. Cada rincón, incluidos el techo y las paredes, está cubierto con tallas de madera y mármol. Todo está decorado con frescos, pinturas, esculturas. En el palacio hay una ópera y un teatro con una gran sala ovalada iluminada por 10.000 velas.

Definitivamente deberías visitar los aposentos de la reina en el ala norte del palacio. Cada centímetro de ellos está decorado con oro.

Es interesante que el centro del palacio no era la sala del trono ni siquiera la oficina. Todas las decisiones importantes se tomaban en el dormitorio real.

Parque del Palacio de Versalles

El día pasa volando si estás caminando parque del palacio. Absolutamente todo aquí habla de cuidado y preocupación. A lo largo del Gran Canal se plantan árboles cuidadosamente podados. El sol poniente se refleja en la superficie del agua.

Las esculturas de jardín fueron seleccionadas con gran habilidad. Hay 50 hermosas fuentes en el parque.

Las fuentes no siempre funcionan. Antes de visitar Versalles, conviene consultar el horario en el sitio web. Pero si te encuentras en este festival de música y agua, recordarás este espectáculo para siempre. Los chorros de las fuentes bailan al ritmo de la música. Los sábados por la noche de verano hay espectáculos de luces con fuentes y fuegos artificiales.

Con el telón de fondo de estos jardines bien cuidados, fuentes, lagos, estanques y flores cuidadosamente seleccionadas en los parterres, enciende tu imaginación y te encontrarás en un baile de la corte real.

Otros lugares de interés de Versalles

En el lado opuesto al palacio se encuentran el Pequeño y el Gran Trianón. Trianon traducido significa una pequeña villa elegante.

Luis XIV construyó el Gran Trianón con mármol rosa, un pabellón de estilo italiano de una sola planta rodeado por un jardín. En el palacio principal, el rey incluso tuvo que cenar ante una gran multitud de espectadores. Se suponía que el Trianon era un lugar de soledad.

El Petit Trianon es un edificio bastante sencillo, construido en 1773 por orden de Luis XV por el arquitecto Gabriel para Madame du Barry.

Posteriormente se convirtió en el lugar favorito de María Antonieta, quien también quiso retirarse de las formalidades del palacio principal. Detrás de este pabellón, a orillas del estanque, construyó un pequeño pueblo con una granja lechera.

Horas Laborales

Es mejor consultar el horario de apertura del Palacio de Versalles en el sitio web. Suele estar abierto de abril a octubre de 9:00 a 18:30, el resto del tiempo de 9:00 a 17:30, excepto los lunes.

Precio del billete

La entrada al parque es gratuita. Pero los días que la fuente esté abierta te costará unos 8€. Existen varios tipos de entradas para visitar el palacio y otros edificios. Puedes visitar el palacio por separado y explorar sus pasillos, la Galería de los Espejos y las cámaras del rey y la reina. Una entrada completa para visitar los días en que las fuentes están abiertas cuesta más que otros días.

Cómo llegar por tu cuenta

Hay varias formas de llegar al palacio:

Tome la línea amarilla C del metro RER hasta la terminal Versailles-Rive Gauche. Al salir de la estación, gire a la derecha y siga Royal Street hasta la entrada principal del parque.

En tren desde las estaciones Gare Montparnase o Gare St-Lazar, respectivamente, hasta las estaciones Versailles-Chantiers o Versailles-Rive Droite.

Desde la estación de metro Pont de Sevres, tome el autobús número 171 hasta la Place d Armes en Versalles.

También es posible en coche por la autopista A13.

Utilice los servicios de kiwitaxi y en el aeropuerto, a la hora indicada, un conductor le estará esperando, le ayudará con su equipaje y le llevará puntualmente al hotel. Hay varias clases de coches disponibles, desde económicos hasta minibús con 19 plazas. El precio es fijo y no depende del número de pasajeros ni de la dirección dentro de París. Un taxi desde/hacia el aeropuerto es una forma práctica y cómoda de llegar al lugar deseado.