Městský statek architekta F.O. Shekhtela. Shekhtelův dům na Bolshaya Sadovaya - navody Shekhtelovo sídlo s přístavbou dílen

05.07.202327.05.2017

Ruská kultura stříbrného věku byla v posledních třiceti letech předmětem komplexního výzkumu, především proto, že je jich mnoho, které si zaslouží pozornost. Zvláštní pozornost byla věnována secesní architektuře - stylu, který se u nás rozvíjel v období let 1895 až 1917. Jak architektonický proces jako celek, tak dílo největšího mistra éry moskevské secese - F.O. Shekhtelu jsou věnována zásadní díla a jednotlivé články.

Sídlo na Bolshaya Sadová ulice se stal posledním z domů, které postavil Shekhtel pro svou rodinu. Toto sídlo uvidíme na " Triumfalnaja náměstí: od oficiální „lehkomyslnosti“ k neoficiální vážnosti.

Na základě řady vlastností a charakteristik lze stavbu považovat za jedno z nejdokonalejších děl předního architekta moskevské secese. Zámek je výsledkem více než 25 let tvůrčí činnosti. Nejvýraznější rysy tvůrčí metody architekta byly ztělesněny v domě na Bolshaya Sadovaya. Zde je Shekhtelova charakteristická originalita v interpretaci architektury
historické dědictví.

Jedním z hlavních úkolů při navrhování domova pro sebe je vyjádřit osobní sebeuvědomění a pochopení svého místa ve světě, myšlenku osobnosti jako bytostně cenného a jedinečného fenoménu. Vlastní domy architektů se zpravidla vyznačují výrazným individuálním principem a ztělesněním kreativního programového kréda. Tři Shekhtelovy vlastní domy a dvě dachy, které navrhl v jiný čas, nám umožní získat představu o změně estetických názorů
mistra a jeho tvůrčích preferencí. Pro badatele jsou nepochybně zajímavé ty rysy, které všechny tyto různé časové stavby spojují a poskytují jejich společný věcný základ. Poslední vlastní dům F.O. v jeho životě. Shekhtel staví na pozemku, který získal na ulici Bolshaya Sadovaya 4.

V prosinci 1909 požádal o povolení postavit na tomto místě dvě nové kamenné budovy. Hlavní obytná budova byla plánována jako dvoupodlažní s polosuterénem. Doplnila ji jednopatrová kamenná přístavba s průjezdem do dvora. V hloubi lokality bylo plánováno postavit třípatrovou kamennou obytnou budovu se suterénem. Prezentovaný projekt nebyl nikdy plně realizován. Například budova nádvoří byla postavena na dvou podlažích a objemem se jen málo lišila od budovy umístěné podél červené linie Garden Ring. Design nového domu navenek ostře kontrastuje s předchozím rodinným hnízdem Shekhtel. Dům v Ermolaevsky Lane, který přežil dodnes, byl tedy vyroben ve stylu evropského středověku. Novostavba byla od počátku spojena s ruským klasicismem.

Autorem zvolené objednávkové formy odpovídaly slavnostnímu, vznešenému stylu moskevského empírového stylu doby po požáru a byly podobné mnoha zajímavým místům v Moskvě. Vzhledem k tomu, že Garden Ring byl vytvořen a postaven přesně v této době, design nového sídla nesl jasný otisk historické kontinuity. Zároveň se autor, přehodnocující klasické dědictví a dosahující vysokého stupně dovednosti na kvalitativně nové úrovni, vrací k počátkům své tvorby. Shekhtelův první vlastní moskevský dům na petrohradské dálnici byl také postaven v tradicích klasicismu. Nová budova se i přes přítomnost připojených dórských sloupů liší od většiny neoklasicistních staveb, které se rozšířily na začátku 20. století. Kompozice odhaluje oddanost komplexním rytmickým korespondencím a kontrastním kombinacím symetrie a asymetrie, charakteristických pro modernismus a cizí neoklasicismu. Vzhled budovy je rozmanitý a deklarativní. Použití řádu oživuje přísný a jednoduchý obraz architektury éry klasicismu. Zároveň zde není žádná přímá citace, doslovná rekreace technik používaných architekty Moskvy po požáru. Vzhled budovy nebyl ovlivněn žádnými konkrétními stavbami O.I. Bove, D.I. Gilardi nebo A.G. Grigorieva. Je to o metaforice
přehodnocení dědictví Moskevské říše jako celku. Kompoziční řešení fasády odráží mentalitu neklidné předrevoluční doby. Spolu s dalšími nejlepšími představiteli ruské inteligence F.O. Shekhtel je zaneprázdněn hledáním stabilních, bezpodmínečných, věčných hodnot.

Právě tyto morální, duchovní a umělecké pokyny nacházejí výraz v architektuře jeho nového domova. Klasika byla považována za symbol věčných hodnot. Do této doby se datuje uznání architektury ruského klasicismu jako fenoménu národní kultury. Díla spojená s tímto dědictvím byla považována za výraz univerzálních a národních hodnot zároveň. Když se tedy Shekhtel obrátil k ruskému klasickému dědictví, prokázal svůj zásadní závazek k myšlence společenského významu umění jako rozhodující síly morálního vlivu. Přímým vyjádřením tohoto přesvědčení majitele domu je symetrický basreliéf nad rozpětím vstupního oblouku. Ústřední místo ve skladbě zaujímá starořecká bohyně moudrosti - Athéna. Právě k němu se z obou stran pohybují múzy malířství, sochařství, hudby a architektury. Děj basreliéfu je na jedné straně ztělesněním tvůrčí imaginace F.O. Shekhtel, a na druhé straně výraz jeho uměleckého programu. Myšlenka věčné a absolutní hodnoty umění se projevuje nejen v zápletce, ale také ve stylu basreliéfu. Uspořádání a interpretace postav připomíná slavný obraz panathénských průvodů na hradbách Parthenonu v athénské Akropoli - jednom z hlavních chrámů starověkého Řecka.

Rovnováha a harmonie všech částí domu na Bolshaya Sadovaya z něj činí nejzajímavější příklad neoklasicismu v celém tvůrčím dědictví F.O. Shekhtel, stejně jako mnoho dalších zajímavá místa v Moskvě.

Za pozornost stojí Shekhtelovo rozsáhlé použití diagonálních, protínajících se korespondencí a rytmů. Tvar hlavního portikového okna odráží okna obou podlaží na pravé straně budovy. Stejným způsobem je proveden také balkon druhého patra a balustráda podkroví střední části. Něco do sebe mají i reliéfní věnce na fasádě v jednopatrové a dvoupatrové části budovy. Vnitřní dispozice domu na Bolshaya Sadovaya je podobná raným sídlům postaveným ve zcela odlišných stylech a různými prostředky.
F.O. Shekhtel. Sémantickým, kompozičním a prostorovým jádrem interiéru je velký sál. Jeho dvojnásobná výška (7 m) kontrastuje s relativně nízkou výškou obou pater bočních a zadních obytných prostor. Sál v mistrově domě slouží jako veřejný prostor, což je částečně vysvětleno blízkostí Shekhtelova sídla k domu Moskevské architektonické společnosti (MAS) v nedaleké Ermolaevsky Lane. Vzhledem k obrovskému rozsahu aktivit Fjodora Osipoviče v
potřeba každodenních obchodních a kreativních kontaktů, přátelská setkání často vyžadovala, aby se konaly nejen v domě MAO, ale také v Shekhtelově domě.

Sál se více než jednou stal výstavní síní, „chrámem umění“. Na jeho stěnách byly umístěny, vzájemně se nahrazující, exponáty nejbohatší umělecké sbírky majitele domu. Vystavena byla i díla jeho rodinných příslušníků a nechyběly ani výtvarné výstavy přátel a známých jeho dětí. Zpravidla se jednalo o příznivce avantgardního umění, k němuž se postavil F.O. Shekhtel byl zdrženlivý, ale ne nepřátelský. Podle zavedené moskevské tradice měl dům dva vchody. Hlavní vchod byl
posunutý na boční konec a umístěný bezprostředně za obloukem průjezdu. Vstupní hala, umístěná na dvou úrovních jednopatrové levé strany budovy, byla propojena
dva vchody s hlavní halou a zadní, užitnou částí. Zadní dveře, umístěné v zadní části objektu, ze strany dvora vedly do kanceláře majitele domu, do jeho dílny a do pokojů rodinných příslušníků umístěných ve druhém patře. Zadní dveře tedy vedly současně do obytné, pracovní a užitné části domu. Čistota forem a vědomá šetrnost interiéru (strop hlavního sálu byl proveden ve formě jednoduchých kesonů) korespondují esteticky, emocionálně i psychologicky.
konstrukční principy přelomu 20.–30. let 20. století. Je pozoruhodné, že v sovětských letech byl interiér Shekhtelova domu (po autorově smrti) přepracován zavedením „palácových“ prvků.

Úroveň vyspělosti mistra a nashromážděné organizační zkušenosti byly brilantně prokázány při stavbě domu na Bolshaya Sadovaya. Pokud bylo stavební povolení vydáno až v roce 1909, tak do konce srpna 1910 byla stavba skutečně hotová, tzn. celý cyklus stavebních prací byl dokončen během jedné sezóny. Toto tempo prací bylo způsobeno předběžnou dohodou všech podmínek se zhotoviteli a dodavateli stavební techniky. Shekhtel se v tomto procesu ukázal nejen
jako architekt, projektant, organizátor, ale i jako inženýr. Budova měla parní vytápění navržené majitelem domu. Všechny prvky a části stavby vypovídají o touze autora projektu vytvořit rodinné hnízdo pro člověka, který plně realizoval svůj tvůrčí potenciál, a mistra, který již necítil potřebu nikomu nic dokazovat, ale snažil se v tomto domě důstojně splnit své stáří. Po většinu své tvůrčí biografie si Shekhtel udržoval myšlenku zvláštní společenské role umění a příznivého vlivu krásy na člověka.

Architektura mu v tomto smyslu připadala o to významnější, že člověka neustále obklopuje svými díly a přímo ho ovlivňuje. Shekhtelův sen o syntéze umění, která by přispěla k vytvoření harmonické, racionálně organizované společnosti, byl organicky determinován všemi dosavadními životními zkušenostmi velkého architekta. V posledním plnohodnotném díle Fjodora Osipoviče se jeho kvality jako mistra pohodlných dispozic, tvůrce výjimečných
svými stavebně technickými parametry, silou a krásou výzdoby budov a zároveň člověkem, který na sebe vzal vznešený úkol zdobit život celé společnosti. Nikdy nebyly rozpory mezi nejvyšší stavební kvalitou, racionalismem a pohodlím jím navržených staveb a umělcovými představami o vysokém společenském poslání architektury. Užitná funkce architektury je pouze prostředkem k realizaci jejího nejvyššího cíle – blahodárného působení na
duše lidí.

Po revoluci, během občanské války a ve 20. letech. XX století vlivné politické a veřejné organizace (většina vedení strany, Proletkult atd.) trvaly na nutnosti rozhodného odmítnutí kulturní dědictví a okamžité vytvoření zásadně nové „proletářské kultury“. Věřilo se, že kvůli vyčerpání možností umění by mělo být nahrazeno „vytvářením věcí“. Proti sobě tak stála umělecká kultura a užitková výroba. Shekhtel se ocitá ve zcela nových a pro něj velmi nebezpečných společenských podmínkách této doby a nekompromisně volí pozici: umělec, který celý život skvěle „dělá věci“, se vědomě a rozhodně postavil na obranu „zbytečných“ umění.

V současné době jsou budovy a stavby postavené vynikajícími architekty a představující dokonalé příklady určitého stylu, neomezující se na předchozí formulaci „architektonických památek“, klasifikovány jako univerzálnější kategorie „předmětů kulturního dědictví“. O to více je tento přístup oprávněný v případě posledního sídla F.O. Shekhtel. Těch sedm a půl roku, co Fjodor Osipovič žil ve svém domě, bylo naplněno nejrůznějšími tvůrčími aktivitami, vč. v MAO,
jehož budova se nacházela prakticky ve stejném dvoře jako architektův dům. První tvůrčí sdružení moskevských architektů a stavebních inženýrů, vytvořené již v roce 1867, provádělo intenzivní a různorodé aktivity zaměřené na studium historie architektury a stavební technologie, iniciovalo svolávání kongresů architektů a pořádání architektonických výstav.

Oficiálním cílem MAO bylo podporovat v Rusku šíření uměleckých a technických znalostí souvisejících s architektonickou a stavební činností. Na podporu výzkumu v oblasti stavebních materiálů a technologií byly zřízeny soutěže a ceny nejlepší projekty a „eseje“. Za důležitý směr bylo považováno organizování školení mistrů z řad nejschopnějších a nejzkušenějších pracovníků. F.O. Shekhtel vedl MAO od roku 1906 do roku 1922. Je známo o jeho systematičnosti
setkání ve svém vlastním domě s předními členy Moskevské architektonické společnosti: V.D. Adamovič, P.S. Boytsov, G.A. Gelrikh, I.V. Žoltovský, I.P. Mashkov, A.E. Erichson a kol.

V hlavním domě na Bolshaya Sadovaya a ve dvorním křídle žila nejen početná a přátelská rodina vynikajícího architekta, ale také jeho četní příbuzní. Některé z nich zanechaly jasnou stopu v historii ruské kultury. Syn architekta Lev Fedorovič Zhegin (před první světovou válkou - Lev Frantsevich Shekhtel) je zajímavý nejen jako umělec a teoretik umění, ale také jako blízký přítel a podobně smýšlející osoba V.V. Majakovskij, S.V. Gerasimová, V.N. Chekrygina, stejně jako V.A. Favorského a dalších členů
sdružení "Makovets" a "Cesta malby". V domě v ulici Bolshaya Sadovaaya měl jeho pokoj ve druhém patře výhled na uliční fasádu velkým trojitým oknem. Právě tam často pobýval mladý Majakovskij a V.N. Chekrygin žil dlouhou dobu v domě Shekhteley. Ve skutečnosti první kniha básní V.V. Majakovskij s příznačným názvem „Já“ byl ilustrován v roce 1913 společným úsilím autora Lva Žegina a Vasilije Čekrygina v domě na Bolšaja Sadovaja. Po revoluci to byl L.F. Zhegin inicioval vytvoření skupiny umělců Makovets, která existovala do roku 1926 a jejímž cílem bylo zachovat ruské duchovní principy na základě kulturní kontinuity. Pro sovětské Rusko v porevoluční době vyžadovala taková pozice značnou odvahu.

Vždyť i název tohoto sdružení moskevských umělců byl symbolem. Právě na kopci Makovec položil Sergius z Radoneže základ Lávry Nejsvětější Trojice - centra pravoslavné ruské kultury. V otázce kreativní, slaďující kreativity L.F. Zhegin našel podobně smýšlející lidi mezi různými uměleckými skupinami a hnutími. Jeho nejbližšími přáteli byli například malíři M.F. Larionov, N.S. Gončarová, A.A. Osmerkin. Díla samotného Lva Zhegina jsou uchovávána v tom nejlepším
sbírky v Rusku, včetně Státní Treťjakovské galerie, Ruského muzea a grafického oddělení A.S. Museum of Fine Arts. Puškin. Kromě širokého okruhu známých v umělecké obci se L.F. Zhegin udržoval úzký kontakt s představiteli velké vědy. Jeho dobrými přáteli byl filozof P.A. Florensky a matematik N.N. Luzin. Výsledkem dlouhého vědeckého pátrání byla posmrtně vydaná kniha L.F. Zhegin „Jazyk uměleckého díla (konvence starověkého umění).
Nejmladší dcera F.O. Shekhtel - Vera Shekhtel-Tonkova se také stala umělkyní, jejíž formace začala v tvůrčí atmosféře domu na Bolshaya Sadovaya. Pozoruhodné osobnosti byly Shekhtelova neteř Vera Aleksandrovna Popova a sestra architektovy manželky Vera Timofeevna Zhegina, která žila v křídle. V.A. Popova byla nadaná sochařka a grafička. Umělecké vzdělání získala v Paříži. V 10. letech 20. století Tvorba Věry Popové je silně ovlivněna ruským klasicismem.
Existuje důvod se domnívat, že to byl V.A. Popova udělal basreliéf nad vstupním obloukem domu F.O. Shekhtel na Bolshaya Sadovaya. Její bratři Nikolaj a Sergej Alexandrovič pravidelně navštěvovali Shekhtelův dům. Bratři Popovové hráli významnou roli v divadelním životě Moskvy ve 20.–30. letech 20. století.

NA. Popov - divadelní režisér V.F. Komissarzhevskaya, Malé divadlo (1907–1910, 1929–1934) a Velké divadlo (1919–1920, 1926–1927). NA. Popov se stal autorem prvních děl o K.S. Stanislavského. Společné zájmy a láska k divadlu přivedly bratry Popov blíže k Shekhtelovi. S.A. Popov, který působil v Uměleckém divadle a v K.S. Stanislavského, zanechal cenné paměti o zvláštnostech moskevského uměleckého života porevoluční doby. NA. Popov je autorem memoárů o
F.O. Shekhtel jako divadelní umělec.

Vera Timofeevna Zhegina bydlela ve druhém patře dvorního křídla do roku 1936. Zachovalo se osvědčení z roku 1925, podepsané L.V. Majakovskaja, I.I. Nivinsky, A.V. Shevchenko a další významní umělci - absolventi školy Stroganov. Zaznamenává výjimečné zásluhy V.T. Zhegina při zachování knihovního fondu školy během těžkých let devastace. Je pozoruhodné, že její bratr, Nikolai Timofeevich Zhegin, je považován za zachránce fondů House-Museum P.I. Čajkovského v Klinu v letech 1916–1926. když byl ředitelem muzea. Po vystěhování F.O. Shekhtel ze svého sídla, novým obyvatelem domu se stal Robert Petrovič Eideman - mladý, energický vojevůdce, který v letech udělal rychlou kariéru občanská válka. Od roku 1921 R.P. Eideman velel jednotkám Charkovského vojenského okruhu a později byl zástupcem velitele ozbrojených sil Ukrajiny a Krymu.

Od roku 1925 do roku 1932 byl Eideman vedoucím Vojenské akademie pojmenované po M.V. Frunze. Na tomto postu se mu podařilo přilákat na akademii talentované vojenské teoretiky a zároveň prokázal mimořádnou šíři názorů a míru tolerance vůči včerejším nepřátelům, která byla v té době neobvyklá. V době jeho vedení akademie byla v počtu učitelů například významná osobnost bílého hnutí, zástupce A.I. Děnikin a P.N. Wrangel generál Ya.A. Slashchev. S přímou podporou Eidemana byl během těchto let proveden důležitý výzkum s cílem zobecnit zkušenosti z občanské války v Rusku a ohledně povahy budoucích válek. Mnoho teoretických závěrů
a Eidemanovy předpoklady byly později potvrzeny během Velké vlastenecké války.

V letech 1927–1936 R.P. Eidmeman zastává funkci výkonného redaktora časopisu „Válka a revoluce“ a v této funkci řídí vydávání třídílného vydání „Občanská válka (1918–1921)“. Od roku 1932 získal Eideman celounijní slávu jako předseda ústřední rady společnosti Osoaviakhim. Literární činnost R.P. je pro vůdce této úrovně a profese poněkud nečekaná. Eideman. Kariérní voják a vědec byl autorem mnoha poetických děl, příběhů
a příběhy. Eideman byl jedním z delegátů prvního celosvazového sjezdu sovětských spisovatelů v roce 1934 a byl zvolen členem předsednictva Svazu sovětských spisovatelů. V červnu 1937 byl Eideman odsouzen k trestu smrti a popraven jako člen „antisovětské trockistické vojenské organizace“.

O dvacet let později byl zcela rehabilitován. Podle E.I. Kirichenko, ve druhé polovině 30. let 20. století. ve dvorním křídle Šechtelova domu byla dílna slavného sovětského sochaře Ivana Dmitrieviče Šadra. Představiteli první generace sovětských sochařů, synovi uralského tesaře, se podařilo získat důkladnou
odborné školení jak v předrevolučním Rusku (na Kreslicí škole Společnosti pro podporu umění v Petrohradě), tak v Paříži u slavných francouzských sochařů F.O. Rodin a E.A. Bourdelle.

Kromě Paris I.D. Shadrovi se podařilo pracovat v Římě. Díla Ivana Shadra ve 20. letech 20. století. získal širokou slávu a uznání. Největší slávu zaznamenala jeho socha „Rozsévač“, protože její podoba byla vytištěna na tehdejších sovětských bankovkách. V současné době je zámeček F.O. Shekhtel, obnovený nadací
„Strategie“ lze využít k pořádání exkurzí pro studenty a starší školáky jako názornou pomůcku při výuce oborů jako „Historie“, „Dějiny architektury a stavební techniky“, „Kulturologie“. Je zde možnost nejen vnější prohlídky objektu, ale po dohodě se správou nadace i vstup dovnitř. Proveditelnost použití tohoto objektu ve vzdělávacím procesu je způsobena následujícími důležitými okolnostmi:
poslední vlastní dům F.O. Shekhtel je jedinečnou ilustrací sociokulturních realit ruského stříbrného věku;
je zřejmá a přímá souvislost mezi předmětem a životem a dílem vynikajících osobností ruské kultury (V.V. Majakovskij, I.D. Šadr, N.S. Gončarová, M.F. Larionov, A.A. Osmerkin, R.P. Eideman ad.);
Komplex pozůstalosti Fjodora Osipoviče Shekhtela je zdařilým příkladem obnovy téměř ztracené památky z počátku 20. století. (na počátku 90. let byl objekt, který se ukázal jako bez vlastníka, vystaven dravému drancování a ničení).

Fjodor Šechtel je jedním z nejznámějších ruských architektů. Mezi jeho výtvory patří sídla Rjabušinského, Morozova, Smirnova, budovy Moskevského uměleckého divadla a Jaroslavlského nádraží, které se staly symbolem stříbrného věku a příklady secesního stylu.

Fjodor Šechtel, fotografie z 90. let 19. století

Vypráví Badatel v Muzeu architektury. Shchuseva Lyudmila Saygina.

Fedor (vlastním jménem Franz-Albert) Shekhtel, původem Němec, po příjezdu do Moskvy z provinčního Saratova se ocitá v domě filantropa Pavla Treťjaková, kde jeho matka získá práci jako hospodyně. Treťjakov, který si všiml schopností mladého muže, ho spojí s rodinným architektem Kaminským, s jehož povzbuzením Shekhtel vstupuje na Moskevskou školu malířství, sochařství a architektury, kde se stává jeho spolužáky. Isaac Levitan A Nikolaj Čechov- Bratr Anton Čechov. Shekhtel je brzy vyloučen ze školy kvůli absenci, ale to nezasahuje do brilantní realizace mladého muže.

Shekhtel začal svou kariéru jako divadelní umělec. Počátkem 80. let 19. století vstoupil do služeb slavného podnikatele Michail Lentovskij do moskevské zahrady "Muzeum Ermitáž", která se tehdy nacházela na Božedomce. Architekt vytvářel kulisy a kostýmy pro divadelní inscenace, navrhoval letní i stálá divadla.

V budoucnu se teatrálnost stane určujícím prvkem v interiérovém designu domů vytvořených Shekhtelem. Jak víte, Shekhtel maloval celý dům - od vrat až po krb a kliky dveří. V interiérech jeho budov byla vždy směsice stylů, připomínající střídání scén v divadle. Zákazníci té doby milovali pohádkové, úžasné interiéry. Nejbohatší obchodníci Ruska se seřadili, aby viděli architekta: Morozové, Kuzněcovovi, Místní obyvatelé a další.

Shekhtel je bezesporu jedním z nejvýraznějších představitelů secesního stylu v ruské a evropské architektuře, ale je chybou ho spojovat pouze s tímto směrem. Po divadle dlouho studoval gotiku a jejím prostřednictvím se synchronně s vývojem evropské architektury dostal k secesi.

Další mýtus o Shekhtelovi je spojen s tragickým koncem jeho kariéry a života. Po roce 1917 zůstává architekt bez práce, ale důvod není ve vkusu nové vlády, ale v tom, že se v zemi po revoluci zastavila veškerá výstavba. Fjodor Osipovič seděl na nekonečných zakázkách, byl zván všude a nebyl ignorován, ale žádné rozkazy prostě nebyly. Architekt se ocitl v temné éře bezčasí, revoluce a občanské války. Stavba Sovětů začala až v roce 1929, se začátkem pětiletých plánů, ale Shekhtel zemřel v roce 1926...

Navzdory tragickým epizodám jeho biografie je architektovo architektonické dědictví obrovské; v samotné Moskvě je asi 80 budov, včetně skutečných mistrovských děl.

Sídlo v Ermolaevsky Lane

Ermolaevsky lane, 28, str. 1

Malý pseudostředověký zámek na rohu ulic Trekhprudny a Ermolaevsky se stal druhým domovem architekta. Architekt se přesouvá do centra a vlastním příkladem ovládá nejnovější principy moderní architektury. Všechny místnosti sídla se otevírají do dvoupatrové schodišťové haly, tvořící tzv. „kruhovou“ enfiládu – tato technika se bude opakovat i v Rjabušinském vile postavené o čtyři roky později.

Malé nádvoří je obehnáno plotem s mřížemi, nad verandou je malý mozaikový panel s písmeny F a S (Franz a Shektel) - z rusifikovaného Němce Franze Alberta se stal Fjodor Osipovič až v roce 1914, po vypuknutí I. světové války na znamení solidarity s ruským lidem.

„Postavil jsem chýši obscénní architektury, kterou taxikáři zaměňují buď za kostel, nebo synagogu,“ zhodnotil ironicky architekt svou práci v dopise Antonu Čechovovi. A skutečně, když se na dům podíváte zblízka, uvidíte jak středověký anglický hrad, tak ruskou chýši.

Shekhtelův dům v Ermolaevsky Lane

Rjabušinského sídlo

Malaya Nikitskaya, 6/2 vesnice. 5

Fjodor Šechtel postavil v letech 1900-1903 sídlo na Malajsku Nikitskaja pro svého blízkého přítele, továrníka Stepana Rjabušinského. Dům je klasickým příkladem modernismu. Každá fasáda je jiná jedinečný vzhled. Výzdoba využívá mořské téma: obrázky medúz, mořských koníků a mušlí. Centrální ozdobou interiéru je mramorové schodiště ve tvaru vlny. Historici umění vidí symboliku v každém z pater domu: první je podvodní království, druhé je svět vzduchu a světla, modlitebna je nejvyšší duchovní prostor. Zákazník domu, Štěpán Rjabušinskij, byl zástupcem bohaté rodiny starých věřících, sběratelem starověkých ikon. V době výstavby budovy byli starověrci zakázáni a kaple byla navržena jako tajná místnost. Když se podíváte z ulice, nikdy byste nehádali, že tam je. V letech 1931 až 1936 bydlel v zámku Maxim Gorkij, dnes je zde spisovatelův dům-muzeum.

Rjabušinského sídlo

Derozhinskaya Mansion

Kropotkinsky ulička, 13 s. 1

První manžel zákaznice tohoto domu, Alexandra Derozhinskaya, dcera slavného výrobce látek Ivana Butikova, byl bratrem Stepana Ryabushinsky, majitele sídla na Malajsku Nikitskaya. Shekhtel postavil luxusní sídlo pro Derozhinskaya v letech 1901-1903. Dům je ukryt hluboko v pozemku, rámuje ho elegantní kovaný plot - klasický znak secese. Vyčnívající část fasády je téměř celá obsazena obrovským klenutým oknem. Budova působí elegantně díky světle zelenému kachlovému obkladu s bílými lemovacími pruhy. Shekhtel také kompletně rozvinul koncept interiérů: každý malý detail byl vyroben podle jeho skic, včetně stojacích lamp a klik dveří (mimochodem, vchod byl ve tvaru černého pavouka). Zámek byl vybaven všemi nejmodernějšími strojírenskými technologiemi té doby: parní vytápění, kanalizace, vodovod, elektřina, telefonní spojení. Po revoluci byl Derozhinskaya majetek znárodněn. Budova byla obsazena různými sovětskými institucemi. Od roku 1959 zde sídlí australská ambasáda.

Derozhinskaya Mansion

Jaroslavské nádraží

Komsomolskaja náměstí, 5

Stanice Yaroslavl se původně jmenovala Troitsky a nejprve spojovala Moskvu s Trinity-Sergius Lavra (Sergiev Posad). S prodloužením silnice do Jaroslavli na počátku 70. let 19. století bylo nádraží přestavěno. V letech 1898-1899 Železnice dojel do Archangelska, připojily se k němu další linky, nádraží v Moskvě bylo stísněné. Poté začala další přestavba, ke které byl pozván architekt Fjodor Shekhtel. Architekt doplňuje starou výpravní budovu o novou fasádu s čekárnou s použitím moderních stavebních materiálů. Jaroslavlská železnice spojovala Moskvu se severními provinciemi, a tak Shekhtel zvolil pro svůj projekt novoruský styl, lomený architektem individuálním způsobem.

Vysoká střecha, jako u starověkých ruských věží, široký vlys ze zelenohnědých glazovaných dlaždic, majolikové vložky s výjevy podle Shekhtelových „severních“ kreseb - budova vypadá jako pohádkový hrad.

Jaroslavlské nádraží na počátku 20. století

Morozova sídlo

Spiridonovka, 17

Fyodor Shekhtel znal téměř všechny představitele rodiny Morozovů, ale skutečné přátelství ho spojovalo se slavným filantropem Savvou Timofeevičem Morozovem. Na příkaz obchodníka postavil Shekhtel na Spiridonovce sídlo, které se stalo jedním z jeho nejlepších děl. Savva Morozov byl absolventem Cambridge, který miloval všechno anglické a gotické. A pro sebe a svou ženu Zinaidu se pustil do budování luxusního panství v Moskvě s nádechem Anglie. Shekhtel, který ještě nebyl architekt, splnil úkol bezchybně: v jedné budově spojil prvky opevněného hradu a luxusního sídla. Při stavbě „hradu“ použil architektonické inovace. Zvenčí vypadá budova docela asketicky a interiér je svěží a obnovuje romantickou atmosféru rytířského středověku. Na výzdobě interiéru pracoval sám Vrubel. V současné době zde sídlí přijímací dům ruského ministerstva zahraničí.

Sídlo na Spiridonovce

Olga Vaganová/AiF

Porcelánový dům

Myasnitskaya ul., 8/2

V roce 1898 nařídil porcelánový magnát Matvey Kuznetsov Shekhtelovi, aby postavil novou budovu pro obchodní dům Kuznetsov Partnership na Myasnitskaya. Toho roku se Partnerství stalo největším výrobcem porcelánu v Evropě a potřebovalo důstojné zastoupení. Tento obchod vystavoval porcelánové výrobky, které byly vyrobeny ve všech četných Kuzněcovových továrnách. Rolníci, měšťané, obchodníci a aristokraté si zde mohli koupit pokrmy pro každý vkus. Shekhtel navrhuje obrovské výkladní skříně v budově, aby bylo zboží vidět z dálky. Fasádu domu zdobí masky patrona obchodu, okřídleného boha Merkura. V prvním patře byl obchod a ve druhém patře byly kancelářské prostory. Po revoluci se sem přestěhoval syndikát silikátového průmyslu a po válce objekt opět dostal prodejna nádobí a dnes v přízemí jako za Kuzněcova prodávají porcelán a kameninu.

Dům porcelánu

Budova moskevského uměleckého divadla

Kamergersky pruh, 3

V roce 1902 na žádost obchodníka Savvy Morozova architekt Fjodor Šechtel zrekonstruoval budovu Moskevského uměleckého divadla v tehdy módním secesním stylu. Dělá to zcela zdarma. Shekhtel promyslel osvětlení sálu, jeviště, barvu stěn, koberce pohlcující zvuky a šatny byly vyzdobeny s ohledem na přání herců. Racek letící nad vlnami - obraz vytvořený Shekhtelem na divadelní oponě - stále zůstává symbolem Moskevského uměleckého divadla. Slavné otočné jeviště architekt navrhl společně s Morozovem, který nepohrdl žádným dílem a podílel se přímo na jeho instalaci. Renovované divadlo bylo otevřeno v roce 1902 premiérou Čechovovy hry „Buržoazi“.

V roce 2016 byla nejmenovaná pasáž v Moskvě mezi ulicí Bolshaya Sadovaya a Ermolaevsky Lane, rovnoběžná s ulicí Bolshoi Kozikhinsky Lane, pojmenována Architect Shekhtel Alley. V blízkosti uličky se nachází několik budov spojených se jménem architekta, včetně jeho posledního soukromého sídla. Obnova tohoto domu na ulici Bolshaya Sadovaya, č. 4, byla dokončena k Shekhtelovým narozeninám ve stejném roce. Dříve sídlo vypadalo, že v něm bylo docela obtížné rozpoznat Shekhtelův výtvor...

Fjodor Shekhtel postavil sídlo velmi rychle v roce 1910 - za pouhé 4 měsíce, od konce roku 1909 do dubna 1910. Usedlost sestávala z obytné budovy směřující k červené čáře ulice a dvoupatrové obytné budovy ve dvoře. Původně ji měl nahradit ateliér-dílna pro architekta s kolosálním oknem, které zabíralo téměř celou šířku fasády, ale v průběhu výstavby se účel dvorní budovy změnil. Místo ateliéru se objevil obytný dům s bytem v každém ze dvou podlaží. V jednom se usadila Shekhtelova praneteř, avantgardní umělkyně Vera Popova, v druhém bydlel jeho syn, umělec a teoretik umění Lev Zhegin.

F. O. Shekhtel (1859-1926). Projekt jeho vlastního domu na ulici Bolshaya Sadovaya v Moskvě, 1910.

Koncem 20. století – začátkem 10. let 20. století se v Shekhtelově díle objevily nové prvky a tento dům se velmi lišil od jeho slavných budov. V době svého návrhu se Shekhtel již posunul od čisté moderny k neoklasicismu, od dekorace k jednoduchosti. Dům působí vznešeně, zdrženlivě, až přísně, ale také krásně.

Zámek v roce 1910. Stavitelé Ruska. Moskva na počátku století, M, 2001, ISBN 5-9207-0001-7

Shekhtelovo sídlo se stalo jednou z nejlepších moskevských památek neoklasicismu. Sloupy na fasádě, pravidelně tvarovaný oblouk a reliéf nad obloukem s antickým námětem připomínají klasické statky před sto lety.

Ze secese zůstala jen asymetrie fasády a celková kompozice.

Střecha je provedena ve formě podkroví. Dříve se na něm dal pít čaj, obdivovat Patriarchovy rybníky a dokonce i bruslit na kolečkových bruslích. Mezi střechou a obytnou částí vybudoval Shekhtel technické patro.

Reliéf nad vstupním obloukem zobrazuje autorovu verzi slavného vlysu, který zdobil stěny Parthenonu na athénské Akropoli.

V centru kompozice je bohyně moudrosti starých Řeků Athéna a na obou stranách postavy zosobňující hlavní umění – malířství, sochařství, hudbu a architekturu.

Další metaforická dekorace se nachází nad vchodem do domu a je spojena s architektovou rodinou. Architektův syn se jmenoval Lev a sám Shekhtel byl podle horoskopu Lvem, možná se to obrazně odráží ve vlysu.

Tento dům často navštěvoval Vladimir Majakovskij, který se přátelil se Shekhtelovými dětmi a staral se o jeho nejmladší dceru Veru (1896-1958). Jemu bylo 20, jí 14 a futuristické chování gentlemana děsilo dívčiny rodiče. Básník však často navštěvoval dům, četl poezii z balkonu a ve Verině pokoji spolu s jejím bratrem Lvem a jeho přítelem Vasilijem Chekryginem nakreslil svou první ručně psanou sbírku básní. Romantika skončila, když se ukázalo, že námluvy básníka skončily Veriným těhotenstvím. Vzdal se svého domova a Vera byla poslána do Paříže, aby přerušila své těhotenství. V jejím životě budou ještě dva manželé, ale své deníky, vzpomínky a věci související s básníkem bude pečlivě uchovávat a v roce 1953 vše přenese do Majakovského muzea.

Následně se Vera Shekhtel provdala za zaměstnance svého otce, architekta polského původu Heinricha Hirschenberga. V roce 1919 se jim narodila dcera Marina, která se stala divadelní umělkyní. Později Heinrich Hirschenberg odešel do zahraničí, ale Vera zůstala. Druhým manželem Very Shekhtel byl Sergej Vasiljevič Tonkov. V roce 1932 se jim narodil syn Vadim, který se stal umělcem.

V hale obývacího pokoje se často konaly výstavy děl architektových dětí. Na stěnách visela i díla jeho přátel umělců. Z obytných místností byl výhled do dvora, který sousedil s nádvořím budovy Moskevské architektonické společnosti v čele se Shekhtelem. První patro bylo veřejné a jeho centrální částí byla prostorná hala se stropy 7 metrů. Byla zde dílna architekta a vedle ní knihovna a jídelna.

V létě 1917 se Shekhtelovi podařilo najít kupce pro své sídlo na Bolshaya Sadovaya, načež se rodina usadila v malém pronajatém domě na ulici First Brestskaya 59. Architekt zvažoval možnosti přestěhování z Moskvy na Krym, ale Shekhtel nebyl schopen odejít, čehož později litoval. Poslední tři roky svého života až do roku 1926, po toulkách po Moskvě, žil Fjodor Šechtel na Malajské Dmitrovce (25) v bytě, který v roce 1913 koupil pro svou dceru.

Fjodor Shekhtel v hale svého vlastního domu. Fotografie z 10. let 20. století.

Za sovětského období došlo k prvnímu mateřská školka, a pak oddělení KGB a zapomněli na jeho autorství. V roce 1991 se do domu nastěhovali bezdomovci a dva roky bydleli a spalovali v krbu vše, co se dalo shořet. Když se sem v roce 1993 nastěhovala nově vzniklá nadace Strategy Foundation, byl stav budovy hrozný. Před zničením ho zachránily pouze železobetonové podlahy. Fotografie interiéru: Petr Antonov

Při restaurování jídelny, při demontáži pozdějších vrstev ze stropu, byl odkryt drobný fragment vodorovného sloupu s květinovým vinným ornamentem a nalezený kus byl restaurován v celém stropě.

Přestože v budově nezůstaly žádné věci Shekhtelu, lze ji z hlediska uspořádání považovat za památník. Dům byl vytvořen tak, aby vyhovoval potřebám, zvykům a životnímu stylu Fjodora Osipoviče, jeho manželky a tří dětí.

Některé části Shekhtelu byly restaurovány z fotografií a analogií. Vědělo se, že v místnosti s krbem jsou vitráže, ale jaký je jejich vzor a barva, se nevědělo. Musel jsem se spolehnout na vzor vitráží v architektově předchozím domě. Z fotografií byly restaurovány i gobelíny nad krbem, ale bylo třeba vybrat barvu.

Zámek na Bolshaya Sadovaya by se mohl stát nádherným místem pro muzeum Fjodora Osipoviče Shekhtela.

Fotografie

Informační zdroje:
Kirichenko E. I. Fedor Šechtel. - M.: Nakladatelství Rudentsov, 2011.
Stavitelé Ruska. Moskva na počátku století, M, 2001.

Postavil ho v roce 1910 na ulici Bolshaya Sadovaya, 4, budova 1. Byl to poslední, třetí dům, který si postavil pro sebe, a možná jeden z nejdokonalejších výtvorů architekta v klasickém stylu. Shekhtel postavil předchozí sídlo pro svou rodinu na Ermolaevsky Lane v roce 1896 v pseudogotickém stylu, který byl v té době v módě. V roce 1910 přišel čas na jiné styly a postavil dům v neoklasicistním stylu. Výsledkem byl soubor dvou domů - podél červené linie byla obytná budova majitele a ve dvoře byla dvoupatrová obytná budova. Původně byla do dvora navržena dílna s velkým oknem, ale okolnosti donutily architekta místo toho vytvořit obytný dům se dvěma 4pokojovými byty v prvním a druhém patře. Sestra jeho manželky, zaměstnankyně muzea Rumyantsev, Vera Timofeevna Zhegina, a jejich neteř, umělkyně Vera Aleksandrovna Popova, začaly žít s rodinou architekta.

Fasáda domu se skládá ze dvou částí: vlevo je jednopatrový objem s průjezdním obloukem a dvoupatrová pravá část, kompozičně asymetrická. Výzdoba fasády je hymnou moskevského empírového stylu z počátku 19. století. Pravou stranu dvoupatrového svazku zdobí slavnostní portikus čtyř připojených půlsloupů dórského řádu, mezi nimi je velké trojdílné portikusové okno s elegantním prosklením. Toto okno a obývací pokoj za ním jsou středem kompozice fasády a celé budovy, jakýmsi chrámem umění. Myšlenka věčného a absolutního významu umění je uvedena nejen v kompozici, ale také ve vlysu se starověkými postavami, který se nachází nad obloukem. Velmi to připomíná vlys Panathénských procesí slavný chrám Parthenon na Akropoli. Ve středu kompozice, provedené podle kresby F.O. Shekhtel Athena Pallas. Po obou stranách k němu pochodují múzy malířství, sochařství, hudby a architektury. Celá kompozice nám připomíná přísnou majestátnost Moskvy po požáru. Statický charakter fasády je v kontrastu s dynamikou vnitřní kompozice. Je postaven kolem obrovského dvoupatrového obývacího pokoje, kde se často konaly výstavy děl architektových dětí. Na zdech zde visela i díla jeho přátel umělců. Z obytných místností byl výhled do dvora, který sousedil s nádvořím budovy Moskevské architektonické společnosti v čele se Shekhtelem.

Shekhtelové často navštěvovali toto sídlo se svými přáteli, umělci, spisovateli a obchodníky. Vladimir Mayakovsky se přátelil se svým synem Lvem a dcerou Verou. Zde připravili první sbírku jeho básní „Já“, k níž ilustrace vytvořili Lev Zhegin a jeho přítel Vasilij Chekrygin, který zde také žil v rodině Shekhtelů. Tato kniha byla jedinečná, protože byla vyrobena ruční prací a ne tiskem.

V roce 1918 byl dům na Bolshaya Sadovaya znárodněn a architekt a jeho rodina byli vystěhováni. Za posledních osm let svého života změnil Shekhtel tři adresy. Revoluce ho připravila o všechno. Po roce 1917 již nic nestavěl. Mladá republika nepotřebovala zručnost velkého architekta. Shekhtel byl vážně nemocný, choulil se s manželkou a nejstarší dcerou v bytě své dcery Very na Malajské Dmitrovce a 7. července 1926 zemřel na rakovinu žaludku.

Po revoluci v domě bydlel významný vojenský, veřejný a státník Robert Petrovič Eideman. V polovině 30. let 20. století byla ve dvorním křídle dílna sochaře I.D. Shadra.

V 90. letech v domě bydleli bezdomovci. Krb přiložili zbytky unikátního nábytku a dřevěného obložení stěn. Interiéry zámku restaurovala Nadace strategie, která dům od roku 1993 vlastní.