Sloupce starověké římské architektury. Chrámy starověkého Říma. Historie architektury starověkého Říma

FEDERÁLNÍ AGENTURA ŽELEZNIČNÍ DOPRAVY

Federální státní rozpočtová vzdělávací instituce vyššího odborného vzdělávání

"MOSKVA STÁTNÍ UNIVERZITA KOMUNIKACÍ"

KURZOVÁ PRÁCE

K TÉMATU: „Slavné architektonické památky Starověký Řím»

Doplnila: Valeria Aleksandrovna Nepomnyashchaya

Kontroloval: Bavina L.G.

Moskva 2012

ÚVOD

1 Charakteristika architektury období VIII-VI století. před naším letopočtem

2 Saturnův chrám

3 Forum Romanum

KAPITOLA 2. VĚK ŘÍMSKÉ REPUBLIKY (V-I století před naším letopočtem)

2 Konstrukční vlastnosti

ZÁVĚR

ÚVOD

Kulturní historie starověkého Říma je historií vzniku, rozvoje a úpadku obrovského státu, který se rozkládal podél břehů Středozemního moře a zahrnoval Evropu, severní Afriku a Blízký východ do své sféry vlivu.

Jedním z nejdůležitějších druhů umění ve starověkém Římě byla architektura. Vitruvius je pravděpodobně nejvýznamnější starověký římský architekt. Byl to on, kdo formuloval tři základní principy starověké římské architektury: užitek, síla, krása.

V římském umění v době jeho rozkvětu hrála prim architektura, jejíž památky i dnes, i v troskách, uchvacují svou mohutností. Římané znamenali začátek nové éry světové architektury, v níž hlavní místo patřilo veřejným budovám, ztělesňujícím ideje moci státu a určené pro obrovské množství lidí. V celém starověkém světě nemá římská architektura obdoby ve výši inženýrského umění, v rozmanitosti typů staveb, v bohatosti kompozičních forem a v měřítku stavby.

Historie architektury ve starověkém Římě je rozdělena do tří etap. První je raná neboli královská éra, která začala v 8.–6. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Druhou etapou je éra republiky, která začala koncem 6. století. př. n. l., kdy byli etruští králové vyhnáni z Říma, a trvala až do poloviny 1. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Třetí etapa - císařská - začala vládou Octaviana Augusta, který přešel do samovlády, a trvala až do 5. století. INZERÁT

Účelem této práce je studovat jedinečnost architektury starověkého Říma

Cíl výzkumu: zvážit rysy architektury starověkého Říma a jeho charakteristické rysy.

KAPITOLA 1. STARÝ NEBO KRÁLOVSKÝ ŘÍM (VIII-VI století př.n.l.)

1 Charakteristika architektury období VIII-VI století. před naším letopočtem

Střed budoucí velmoci? město Řím? vznikl v Latiu ve střední Itálii na dolním toku řeky Tibery. Raná historie Říma je zahalena legendami a legendami. Existuje více verzí jeho původu, ale nejčastější je legenda o Romulovi a Removi, byli to synové boha války Marse a vestálské panny Rhea Silvie, dcery krále z města Alba Longa. Carův proradný bratr, který se chtěl zmocnit trůnu, ho uvěznil, dvojčata vložil do koše a hodil do Tibery. Košík s dvojčaty byl však přibit na Kapitol – posvátný kopec, kde miminka krmila vlčice svým mlékem. Když chlapci vyrostli, vrátili trůn svému dědečkovi a sami se rozhodli založit nové Město. Jeho hlavní chrám postavili na Capitol Hill. Při vytyčování hranic města se bratři pohádali a Romulus zabil Rema, stal se jediným vládcem města a dal mu své jméno. Předpokládá se, že Řím byl založen v roce 753 před naším letopočtem. E.

Rozvoj Říma probíhal pod vlivem Etrusků. Mnoho etruských úspěchů bylo vypůjčeno například v oblasti stavebnictví a různých řemesel. Řím si vypůjčil písmo, římské číslice, metody výkladu a věštění a mnoho dalšího.

Podle legendy v Římě v 8.–6. stol. Vládlo 7 králů: Romulus, Numa Pompus Tullus Hostilius, Ankh Marcius, Tarkvin Starověký, Servius Tullius, Tarkvim Hrdý. Zvláštní význam v dějinách raného Říma a jeho kultury má vláda posledních tří římských králů, kteří, jak se vědci domnívají, pocházeli z Etrusků, ale na rozdíl od ostatních králů byli skutečnými historickými postavami.

Umění Etrusků, kteří žili v prvním tisíciletí před naším letopočtem. E. konec VIII - I století. před naším letopočtem E. na území Apeninského poloostrova, zanechala významnou stopu v dějinách světové kultury a velmi ovlivnila starořímskou uměleckou činnost. Po dobytí Etrusků Římané přijali jejich úspěchy a pokračovali v tom, co Etruskové začali ve své architektuře, sochařství a malířství.

Za etruské dynastie se Řím začal proměňovat. Byly provedeny práce na odvodnění kdysi bažinatého Fora a byly zde vybudovány obchodní pasáže a portika. Na Kapitolském kopci postavili řemeslníci z Etrurie chrám Jupitera s frontonem zdobeným kvadrigou. Řím se proměnil ve velké, lidnaté město s mocnými hradbami, krásnými chrámy a domy na kamenných základech. Za posledního krále? Tarquinia Byla hrdá na to, že hlavní podzemní kanalizační potrubí bylo postaveno v Římě? Skvělá žumpa, která slouží „věčnému městu“ dodnes.

Díla etruského umění vznikala především v oblasti ohraničené na severu řekou Arno a na jihu Tiberou, ale významné umělecké dílny existovaly i v etruských městech na sever od těchto hranic, Marzabotto, Spina a další. na jihu, Praeneste, Velletri, Satric.

Etruskové jsou moderním lidem známí možná spíše svým uměním než jakýmikoli jinými formami činnosti, protože mnoho v jejich historii, náboženství, kultuře, včetně jejich dosud ne zcela jasného písma, zůstává záhadných.

Etruská kultura svědčí o jejich výrazném uměleckém talentu. Jejich umění je originální, i když v něm lze identifikovat stopy maloasijských a pozdějších řeckých vlivů. Vyznačuje se touhou po realismu, tak patrné na malbách hrobek etruské šlechty. Etruští umělci si nedělají starosti s předáváním detailů, ale věnují plnou pozornost nejvýznamnějším rysům toho, co je zobrazeno. Pokud římský portrét dosáhl nebývalé umělecké dokonalosti, pak to bylo díky asimilaci etruského dědictví římskými mistry. Takzvaná nepravá kupole, uvnitř postupně se sbíhající řady kamenných trámů nebo cihel, se v architektuře používala již v minojském a mykénském období, ale teprve Etruskové začali stavět klenby z klínových trámů a vytvořili tak kupoli ve správném smysl toho slova. Největší počet dochovaných památek etruského umění pochází z 6. - počátku 5. století. před naším letopočtem E. V této době byla Etrurie silně ovlivněna řeckou kulturou a ve stejném období zažilo etruské umění svůj rozkvět.

Sochařství zaujímalo důležité místo v etruském umění, jehož rozkvět se datuje do 6. století. před naším letopočtem E. Nejznámějším etruským sochařem byl mistr Vulca působící ve Veii, vlastní monumentální terakotovou sochu Apollóna z Veii.

Jedno z těchto děl 6. stol. před naším letopočtem E. je slavná socha Kapitolského vlka. Vlčice je zobrazena, jak krmí Romula a Rema. V této soše je divák zasažen nejen svými pozorovacími schopnostmi při reprodukci přírody. Ne nadarmo byla socha Kapitolské vlčice v následujících dobách vnímána jako živý symbol drsného a krutého Říma.

Řemeslníci z Etrurie byli známí svou prací ve zlatě, bronzu a hlíně. Etruští hrnčíři používali speciální techniku ​​zvanou buccheronero - černá zemina: hlína byla vykuřována, čímž získala černou barvu.

Po formování a vypalování byl výrobek podroben leštění třením. Tato technika byla vedena touhou, aby hliněné nádoby připomínaly dražší kovové nádoby. Jejich stěny byly obvykle zdobeny reliéfními obrazy a někdy byl na víka umístěn kohout nebo jiné postavy.

Hlavním symbolem moci Říma je Forum. Už před vpádem Etrusků se oblast mezi Kapitolským a Palatinem stala jakýmsi centrem kultury a civilizace, které geograficky i duchovně sjednocovalo latinské kmeny žijící na úpatí sedmi pahorků.

Po obnově etruského chrámu Castora a Polluxa v souladu s kánony helénistické architektury postavili republikáni baziliku Aemilia a Tabularium, kde tribunál a státní archiv rozvinuly svou činnost, vydláždily celý prostor fóra travertinovými deskami. . Rekonstrukce římského fóra, kterou zahájil Julius Caesar a pokračoval Augustus, přispěla k uspořádání poněkud chaotického celku.

V souladu s geometrickým uspořádáním městských náměstí obklopených sloupovím, přijatým v helénských městech, byl nový stavební plán založen na osovém principu a racionalizoval dosavadní volný design souboru republikového fóra. Chrámy a baziliky postavené v souladu s novým designem oslavovaly moc Říma po celém světě.

2 Saturnův chrám

Nejstarší částí římského fóra je Saturnův chrám. Saturnovu chrámu předcházel velmi starobylý oltář, který legenda připisuje bájnému městu založenému samotným Saturnem na Kapitolu. Možnost existence vesnice na kopci již od pravěku a starobylost samotného náboženského kultu tuto legendu do jisté míry potvrzují. Stavba Saturnova chrámu byla poctou bohu Saturnovi, kterého Římané ztotožňovali s řeckým bohem Kronosem a ctili jeho schopnost zbavit město katastrof.

Stavba chrámu mohla začít již během královského období. Jeho objev byl proveden pouze v prvních letech republiky, možná v roce 498 př.nl. E.

Budova byla kompletně přestavěna od roku 42 př.nl. př. n. l., Munatius Plancus, a obnovena po požáru, ke kterému došlo za vlády Carina roku 283 n. l. E. Je pravděpodobné, že dochovaná část pochází z této obnovy - osm sloupů, šest sloupů šedé žuly na fasádě a dva červené po stranách a hlavní štít postavený z velké části z restaurovaného materiálu. Nápis, který je na vlysu stále viditelný, připomíná, že tato obnova byla provedena kvůli požáru Senatus populusque romanus incendio consumptum restituit - Senát a lid Říma obnovili to, co bylo požárem zničeno.

Byl to jediný chrám v Římě, kam mohli věřící vstoupit s otevřenou hlavou, a první chrám, ve kterém se začaly pálit voskové svíčky. Byla zde uschována socha boha Saturna, která se nosila při procesích u příležitosti triumfálních oslav.

3 Forum Romanum

Jedna z hlavních atrakcí Říma. Od starověku bylo Forum Romanum místem, kam lidé přicházeli, aby se dozvěděli politické zprávy, vyměnili si dojmy a uzavřeli úspěšnou obchodní dohodu.

Forum Romanum vzniklo v době prvních římských králů, kolem 7. století př. n. l., kdy se místní obyvatelé začali shromažďovat v prostoru mezi kopci Capitol, Palatine a Quirinal.

Forum, nacházející se v údolí mezi třemi pahorky - Palatinem, Kapitolem a Esquilinem, bylo ve starověku opuštěným bažinatým územím, které bylo za vlády krále Tarquina Antického odvodněno díky rozsáhlým pracím na výstavbě stok a položení kamenné Velké stoky, napojené na drenážní systém. Po odvodnění areálu se začalo stavět Fórum, jehož jedna část byla určena pro obchody, druhá pro veřejné obřady, náboženské svátky, volby do kancléřství a magistrátů, pro oratoře a vynášení trestů nad odsouzenými.

Uprostřed Fóra stojí vysoký pamětní sloup, Focasův sloup, což je korintský sloup vztyčený před Rostrou na Foru Romanu a zasvěcený v roce 608 byzantskému císaři Fokovi.

Sloup vysoký 13,6 m byl osazen na čtyřhranném podstavci z bílého mramoru, který byl původně použit v pomníku na počest Diokleciána. Na vrcholu sloupu bývala socha císaře z pozlaceného bronzu – až do roku 610, kdy byl Fokas svržen, načež začalo pomalé pustošení tohoto místa.

KAPITOLA 2. VĚK ŘÍMSKÉ REPUBLIKY (V-I století před naším letopočtem)

1 Charakteristika architektury období V-I století. před naším letopočtem

Z republikánského období se v historii starověkého Říma dochovalo jen několik architektonických památek. Při stavbě Římané používali především čtyři architektonické řády: toskánský, vypůjčený od Etrusků, dórský, iónský a korintský. Římské chrámy svým pravoúhlým tvarem a použitím sloupoví připomínají řeckou architekturu, ale na rozdíl od řeckých byly velkolepější a byly obvykle stavěny na vysokých pódiích. Ve století V-IV. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. V římském stavitelství se používal především měkký vulkanický tuf. Později v období republikánů byly široce používány pálené cihly a mramor. Ve století II. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Římští stavitelé vynalezli beton, což způsobilo rozsáhlé rozšíření klenutých konstrukcí, které proměnily veškerou starověkou architekturu.

Kromě periptera se v římské chrámové architektuře uplatňoval i typ rotundy, tedy kruhový chrám. Byl to jeden z nejstarších římských chrámů? Chrám Vesta nebo Hercules, který se nachází ve fóru.

Charakteristickým prvkem římské architektury byly různé oblouky a obloukové stavby. Ale ani Římané se sloupů nevzdali? zdobily veřejné budovy, například obrovské Pompeiovo divadlo, první kamenné divadlo v Římě v 1. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Volně stojící sloupy byly velmi oblíbené v římské architektuře, vztyčované například na počest vojenských vítězství.

Byly arkády velmi charakteristickým typem římské stavby? řada oblouků nesených pilíři nebo sloupy.

Arkády se používaly k výstavbě otevřených galerií vedených podél zdi budovy, jako je divadlo, a také v akvaduktech? vícepatrové kamenné mosty, uvnitř kterých byly ukryty olověné a hliněné trubky dodávající vodu do města. Specificky římským typem stavby byl vítězný oblouk, který se nejvíce rozšířil za císařství jako památník vojenské a císařské slávy.

V polovině 1. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. První majestátní mramorové stavby se objevily v Římě. Julius Caesar nařídil postavit v Římě nové fórum, hodné hlavního města velmoci. Byla tam postavena Caesarova bazilika? obdélníková budova určená pro soudní jednání, obchodní transakce a veřejná setkání, křesťanské kostely byly stavěny jako římská bazilika ve středověku. Na Foru byl také postaven chrám na počest Venuše, patronky rodiny Juliů.

Hlavní ulice a náměstí města Říma byly později v republikánském období vyzdobeny nádhernými mramorovými sochami, většinou kopiemi řeckých mistrů. Díky tomu se k nám dostala díla slavných řeckých sochařů: Myron, Polykleitos, Praxiteles, Lysippos.

Vylepšuje se centrální nákupní a veřejné náměstí města - Forum Romanum, kde se konala veřejná setkání, trhy a soudní procesy. Rozšiřuje se, staví se kolem něj nové veřejné budovy a chrámy a jeho portiky jsou vydlážděny dlaždicemi. Zde bylo centrum politického života v hlavním městě světa, zdobené po staletí bazilikami, chrámy a památnými stavbami.

Do 2. stol. před naším letopočtem E. zástavba se rozvinula na rovině ohraničené třemi pahorky (Capitol, Palatine a Quirinal). Následně se k Foru Romanu připojilo dalších pět fór: Caesar, Augustus, Vespasianus, Nerva a Traianus. Nyní je to pole ruin obrovský komplexŘímská fóra za republiky a raného císařství.

Objevují se nové typy veřejných budov. Velmi hustá zástavba městské zástavby, tlačenice a stísněné podmínky nemohly nevyvolat potřebu speciálních zelených ploch – parků umístěných na okraji města. Tak se objevily luxusní zahrady Sallust a Lucullus. Město bylo rozděleno do bloků, bloky byly seskupeny do čtvrtí. Nejen Řím, ale i malá města, například Pompeje, přecházejí do 1. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. do dobře vybavených kulturních center s různými budovami, krásnými náměstími, dlážděnými uličkami, kamenným divadlem a amfiteátrem, cirkusem, četnými obchody a tavernami.

V důsledku římských výbojů proudilo do Říma a italských měst bohatství všeho druhu. To způsobilo vzestup římské architektury. Římané se snažili ve svých budovách a architektonických strukturách zdůraznit myšlenku síly, moci a velikosti, která člověka přemohla. Zde se zrodila láska římských architektů k monumentalitě a měřítku jejich staveb, které svou velikostí udivují fantazii. Dalším znakem římské architektury je touha po honosné výzdobě budov, bohaté dekorativní vybavení, množství dekorací, větší zájem o užitné aspekty architektury, o vytváření především ne chrámových komplexů, ale staveb a staveb pro praktické potřeby. - mosty, akvadukty, divadla, amfiteátry, lázně .

2 Konstrukční vlastnosti

Z veřejných budov byla ve starověkém Římě nejdůležitější bazilika, kde zasedal soud a uzavíraly se obchodní dohody. Obdélníkové objemy bazilik republikánského období ve Foru v Pompejích a Imperial v Graian Foru v Římě se skládaly z pěti uliček oddělených sloupy: velmi široká centrální a čtyři užší nesoucí galerie druhého patra. Tribunál, kde se soud konal, měl tvar obrovského půlkruhu, jehož průměr zabíral jednu z úzkých stran a od zbytku baziliky byl oddělen portikem. Vchod se nacházel v průchodu, pravděpodobně bez jakéhokoli přesahu, který zůstal pod širým nebem. Baziliky byly vždy přeplněné a živé: zasedaly soudy, mluvili řečníci a uzavíraly se obchodní dohody. O atmosféře, která tam vládla, svědčí například nápis zachovaný na zdi pompejské baziliky.

Cirkusy byly postaveny podle vzoru grandiózního římského cirkusu Massimo, postaveného za éry republiky. Kamenné stojany, uspořádané do pater, měly tvar elipsy. Vstup se nacházel v jeho zatáčce a byl označen mohutnými vítěznými oblouky. Střed pole po jeho délce zabíralo vysoké pódium, zdobené sochami, obelisky a sloupy. Jako vodítko pro řidiče sloužily kamenné sloupy - metas - stojící na koncích.

Amfiteátry byly kruhové stavby. Otevřenou arénu obklopovaly mohutné půlkruhové oblouky z broušeného kamene, tzv. římské cely, uspořádané do dvou nebo tří pater.

Kamenná sedadla stoupala v patrech z arény. Výjimečné místo mezi stavbami tohoto druhu zaujímal čtyřpatrový Flaviův amfiteátr v Římě (Colosseum), jehož stavba začala v roce 75 našeho letopočtu. E. za císaře Vespasiana z dynastie Flaviovců. Představení v Koloseu mohlo současně sledovat 50 tisíc diváků. Otevřenou arkádou prvního patra rovnoměrně pronikli dovnitř a po 60 schodištích se dostali na svá místa. Sedadla v prvním, nižším patře byla určena pro privilegovanou vrstvu - senátory, kněze, vestálky a soudce, nacházel se zde i císařský tribun; ve druhém - pro občany; ve třetím - pro plebs; čtvrté patro bylo vyhrazeno pro stání pro otroky. V kobce pod arénou byly cely pro gladiátory, klece pro zvířata, místnosti, kde se sundávaly mrtvoly mrtvých. Pro gladiátorské bitvy byla aréna naplněna pískem, pro námořní bitvy byla naplněna vodou pomocí rukávu akvaduktu, který se přibližoval k budově. Vnitřek budovy byl obložen mramorem, zvenčí vápencovým tufem a zdobený sloupy - jedním na rovině stěny mezi klenutými otvory. V přízemí jsou sloupy řádu Tus, squat a masivní. Druhé patro obklopují půvabné štíhlé sloupy iónského řádu, třetí - ještě vyšší korintské, čtvrté - pilastry korintského řádu. Toto uspořádání sloupů poskytuje vizuální efekt, ve kterém budova, masivní dole, vypadá méně těžká a vyšší. Mezery v klenbách byly kdysi vyplněny majestátními mramorovými sochami římských bohů a senátorů. Pompézní vzhled dotvářela hedvábná markýza natažená nad arénou v horkých nebo deštivých dnech.

3 Slavné památky republikánského období

starověká římská architektura památka silnice

Z většiny republikánských kostelů, a v Římě jich bylo několik desítek, se nedochovaly ani ruiny. Nejznámější jsou grandiózní stavby, starověké obranné zdi Říma, které vznikly již v 8. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. na třech pahorcích: Capitoline, Palatine a Quiripala, z kamene z počátku 6. století. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. a tzv. Servian Wall - 378-352. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM.

Římské silnice měly velký strategický význam, spojovaly různé části země. Appijská cesta vedoucí do Říma v 6.–3. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. pro pohyb kohort a poslů to byla první ze sítě silnic, která později pokrývala celou Itálii. Poblíž údolí Aricchi vedla silnice, dlážděná silnou vrstvou betonu, drceného kamene, lávy a tufových desek, podél mohutné zdi dlouhé 197 m, vysoké 11 m, ve spodní části rozčleněné o tři obloukové oblouky pro horské vody .

Postupně se během dalších staletí stal Řím nejbohatším městem na vodu. Mohutné mosty a akvadukty: akvadukt Appia Claudia, 311 př. n. l., akvadukt Marcius, 144 př. n. l., dlouhý desítky kilometrů, zaujal v architektuře města díky vzhledu jeho malebného okolí významné místo, protože je nedílnou součástí krajiny římské Kampánie.

Mezi nejstarší klenuté stavby patří kanalizační kanál Cloaca Maxima v Římě, který se dochoval dodnes. Na tržišti se odehrával společenský život. Pro Římany to byl fór. Odehrávaly se zde všechny hlavní městské akce: schůze, zastupitelstva, oznamovala se zde důležitá rozhodnutí, vzdělávaly se děti, obchodovalo se, sloužila jako aréna pro politickou činnost, veřejná shromáždění, vojenské triumfy.

Architektonický celek zahrnoval chrámy, baziliky, obchody obchodníků a trhy. Náměstí byla zdobena sochami slavných občanů a politických osobností a byla obklopena sloupy a portiky.

Nejstarší fórum v Římě je Republikánské Forum Romanum, 6. století před naším letopočtem. ke kterému se sbíhaly všechny cesty. Nyní vše, co z Forum Romanum zbylo, jsou základy budov; Jeho původní podobu představuje rekonstrukce.

V posledních staletích republiky získalo fórum ucelenou architektonickou podobu. Z jedné strany přiléhal k impozantní budově státního archivu - Tabularium, které stálo v klenutých podzemních patrech. Bylo to úplně nový typ veřejné budovy a skutečnost, že se poprvé objevila mezi Římany, vypovídá o jejich výjimečné úctě k historii.

Vnější strana Tabularium byla vyzdobena v řeckém řádu, ale uvnitř sestávala ze systému klenutých místností. Z fóra do Kapitolu vedlo dlouhé schodiště o 67 schodech. Takové chodby a schodiště se často nacházejí v republikánských budovách. Vytvářejí dojem enormnosti prostoru pokrytého architekturou. Ale zároveň jsou všechny formy jasně viditelné v jejich perspektivní redukci: nejmenší oblouk nebo schod je dobře viditelný, nejvzdálenější cíl je dosažitelný.

Na náměstí se tyčily chrámy, mezi nimi i chrám Vesta, panenské bohyně, ve kterém hořel neuhasitelný oheň symbolizující život římského lidu. Zde byly sloupy, ke kterým byly připojeny rostra - přídě poražených nepřátelských lodí, odtud název - rostrální sloup, a byla zde „posvátná cesta“, podél které byly tabernas - obchody klenotníků a zlatníků. Za éry republiky, zejména ve století V-II. př. n. l. je chrám hlavním typem veřejné budovy. Vyvíjel se postupně v důsledku křížení převažujících místních italo-etruských tradic s řeckými, přizpůsobenými místním podmínkám. Byly vybudovány kulaté a čtyřhranné pseudoperiptéry se vstupem pouze z hlavního průčelí. Kruhový chrám - monoptera - sestával z válcové základny obklopené kolonádou. Podle etruského zvyku byl vchod na jedné straně, na konci.

Kulatý chrám Sibyly nebo Vesta v Tivoli, 1. století. př. n. l., nedaleko Říma, obklopený korintskými sloupy. Vlys je zdoben reliéfy znázorňujícími tradiční římský motiv - býčí lebky, "bucrania", ze kterých visí těžké girlandy. Byl to symbol oběti a vzpomínky. Řád v takových chrámech se vyznačoval tuhým designem a suchostí: sloupy ztratily v Řecku svou vlastní plasticitu.

Řecký kulatý peripterus měl obvykle stupňovitou základnu a byl navržen pro všestranné pozorování. Chrám Sibyly v Tivoli, stejně jako etruské chrámy, kombinuje čelní, přísně symetrickou podélnou osovou kompozici a kruhovou. Osu chrámu zdůrazňuje hlavní vchod se schůdky, dveřmi a okny umístěnými před ním. Mohutná, klenutá základna chrámu v Tivoli vytváří přechod od kamenného útesu, který malebně dotváří, k elegantní kruhové rotundě korintského řádu se světlým vlysem girland. Chrám, postavený na vysoké základně, harmonických proporcí, se štíhlou a strohou kolonádou naplněnou světlem, dominuje krajině. Jeho klidné, harmonické formy kontrastují s bouřlivou kaskádou vodopádu.

Od řeckého řádu se lišily i pravoúhlé římské chrámy, jak ukazuje zachovalý chrám Fortuna Virilis ve Forum Boarium v ​​Římě (1. století př. n. l.) - unikátní příklad raně dokončeného římského chrámu typu pseudoperipterus s uzavřeným průčelím osové složení. Řecké peripterum v něm je rozděleno na hluboký přední portikus otevřený ze všech stran a cellu obklopenou polosloupy splývajícími se stěnou. Architekt zdůraznil hlavní průčelí portikem se samostatně stojícími sloupy a velkým vstupním schodištěm a spojil jej s uzavřenou cellou iónského řádu. Má také vstup pouze z jedné strany, iónské sloupy jsou zakončeny hlavicemi skromného designu. Štít je zcela „neřecký“, bez plastik uvnitř jeho tympanonu a s bohatými, přísně kreslenými profily.

Římské mosty z 1. století jsou nádherné. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. Mulviův most se tak kromě praktických předností (stál více než dva tisíce let, vyznačuje výrazným obrazem. Most vizuálně spočívá na vodě s půlkruhy oblouků, mezi nimiž jsou podpěry řezány vysokými a úzké otvory pro odlehčení hmotnosti Na vrcholu oblouků leží římsa, která mostu dodává zvláštní úplnost.Most jako by se pohyboval od břehu ke břehu v souvislých obloucích: je dynamický a zároveň stabilní.

Originalita římské architektury ovlivnila vznik nového typu soukromé obytné budovy pro bohaté vlastníky půdy, obchodníky a řemeslníky. Římská sídla jsou většinou jednopatrové domy, ve kterých se snoubil komfort rodinného života s přizpůsobivostí podnikatelskému životu.

Část vzhledu římského města lze ilustrovat na příkladu Pompejí, italského města, které zaniklo v roce 79 našeho letopočtu. v důsledku erupce Vesuvu.

Město pohřbené pod popelem bylo náhodně objeveno při stavbě vodovodního potrubí v 17. století. Od roku 1748 až do současnosti pokračují jeho vykopávky. Město mělo pravidelný půdorys. Přímé ulice rámovaly fasády domů, v jejichž spodní části byly obchody-taberny. Rozsáhlé fórum obklopovala nádherná dvoupatrová kolonáda. Byla tam svatyně Isis, Apollónův chrám, Jupiterův chrám a velký amfiteátr, vybudovaný jako Řekové v přírodní proláklině. Navržena pro dvacet tisíc diváků výrazně převyšovala potřeby obyvatel města a byla určena i pro návštěvníky. Ve městě byla dvě divadla.

Pozoruhodné jsou pompejské domy – „domuses“. Byly to pravoúhlé stavby, které se táhly podél nádvoří a směřovaly do ulice prázdnými koncovými zdmi. Hlavní místností bylo atrium z lat. atrium - „zakouřený“, „černý“, tzn. místnost začerněná sazemi, která sloužila posvátné funkci. Při založení Říma se v samém centru nacházela kultovní jáma – „mundus“, kam všichni obyvatelé házeli ovoce a hrst hlíny ze své staré vlasti. Otevíralo se jen jednou ročně – v den Podzemní bohyně, nebo se neotevřelo vůbec. Každý dům opakoval tento vzorec: atrium často mělo uprostřed střechy díru - kompluvium. Pod ním byl bazén pro shromažďování vody, související s mundusem - impluviem.

Celkově atrium sloužilo jako „světový sloup“, spojující každý římský dům s nebem a podsvětím. Není náhodou, že v atriu stálo všechno to nejdůležitější: těžká truhla s rodinnými cennostmi, stolek oltářního typu a skříň na uložení voskových masek předků a obrazů dobrých patronů - Larese a Penates.

KAPITOLA 3. VĚK ŘÍMSKÉ ŘÍŠE (I. století před naším letopočtem? V století našeho letopočtu)

1 Charakteristika architektury období 1. stol. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. ?V století INZERÁT

Doba císařství začala koncem 1. století. před naším letopočtem e., když se římský stát z aristokratické republiky proměnil v Římskou říši. Vývoj architektury v době císařství lze rozdělit do tří etap.

Architektura první etapy císařského období (1. století př. n. l. - 1. století n. l.), který se vyznačuje posilováním císařské moci, se vyznačoval jednoduchostí kompozičního řešení. Jako předloha mu posloužila díla řecké klasické architektury. Mezi hlavní památky patří Augustovo fórum s chrámem Mars Ultor (Mstitel). Korintské sloupy chrámu jsou umístěny těsně, s intercolumnium (vzdálenost mezi sloupy) o průměru 1,5 sloupce. Rozšiřuje se konstrukční systém založený na kombinaci pálených cihel s tzv. římským vápenným betonem ve stěnách a stropech. Cihla byla zavedena ve formě oblouků nebo vrstev, které se střídaly s betonovými vrstvami, což umožnilo postavit klenby a kopule s dlouhým rozpětím. Vnější strana budovy byla obložena travertinem nebo mramorem, vnitřní stěny byly omítnuty a vymalovány.

Druhá etapa císařského období (2. století n. l.) je nazývána zlatým věkem římské říše. V tomto období postavil architekt Apollodorus z Damašku největší architektonický soubor starověkého Říma - Fórum římského císaře Trajána, které se vyznačovalo nejen svou velikostí a rozmanitostí kompozičního řešení, ale také bohatostí výzdoby. Pětilodní bazilika Ulpia je prodloužena rovnoběžně s příčnou osou Fora. Obrovský 38metrový sloup je opředen souvislou páskou reliéfů znázorňujících vítězná tažení Traiana.

Objevil se nový typ veřejné budovy pro soudní a obchodní transakce - řecká bazilika. bazilika - královský dům. Stavba obdélníkového půdorysu byla rozdělena na tři až pět lodí řadami sloupů, přičemž střední loď byla vyšší než boční Další vynikající dílo Apollodora z Damašku je Pantheon (125 n. l.) - „Chrám všech bohů “, přestavěný z kulatého bazénu: obří válcový objem krytý kulovou kupolí o průměru 43,2 m se světelným otvorem uprostřed. Interiér je zdoben polychromovaným mramorem

Ve třetí etapě císařského období (3. století n. l.) se architektura vyznačovala zvýšeným zájmem o dekorativní prvky a grandiózním měřítkem. Tak byly vybudovány Caracallovy lázně - komplexní komplex veřejných lázní pro 1800 lidí, včetně bazénů, lázní, knihoven, obchodů atd., grandiózní Diokleciánovy lázně - obrovská obdélníková budova s ​​místnostmi pokrytými kopulemi.

V alpských a dunajských provinciích od 1. stol. n. E. Mnoho měst vyrostlo v římském stylu – s oblouky, chrámy, amfiteátry. Ve století II. n. E. Syrské město Palmýra získává velký význam. Jeho architektonické struktury se vyznačovaly starodávnou orientální nádherou dekorativních prvků. Nedaleko Palmýry bylo kulturní centrum Baalbek - svatyně římských místních bohů (I-III století našeho letopočtu) - kolosální velikosti. Výška korintských sloupů Jupiterova chrámu je tedy asi 20 m.

Je třeba poznamenat, že v zásadách výstavby plánu Parthenon, které identifikovali historici architektury, existují nejen rysy starověkých tradic, ale také některé inovace, které lze považovat za vznik nových tradic. Řekové používali starověké proporční techniky, ale dali jim vlastní proporcionalitu. Čtverec, který tvořil základ Parthenonského plánu, měl absolutní rozměry, vypočítané již v řeckých délkových mírách. Jedná se o sto řeckých stop, což je v moderním vyjádření 30,86 m. Tato skutečnost má zvláštní, skutečně epochální význam. Od této doby až do konce období antiky byly všechny hlavní budovy své doby a jejich státní zřízení postaveny na základě čtverce o straně sto attických stop. Tuto proporcionalitu lze odhalit na kompozici plánů Pantheonu v Římě a chrámu Hagia Sophia v Konstantinopoli.

Římský panteon (118-128) je stavbou z období, kdy římská říše směřovala k apogeu svého rozvoje. Byla koncipována a postavena jako jedinečná, jedinečná stavba. Na myšlence stavby Pantheonu se přímo podílel sám císař Hadrián (tato informace je legendární a samozřejmě ne průkazná, ale i v této podobě je velmi výmluvná). Pantheon se stal architektonickým ztělesněním základní náboženské myšlenky císařského Říma o sjednocení vír a božstev různých národů. Objemově-prostorová kompozice budovy Pantheonu je velmi jednoduchá. Objem je extrémně blízký jednoduchému geometrickému tvaru, nebo by se dalo říci, sestává z jednoduchých geometrických prvků.

Hlavní objem chrámu si lze představit jako silnostěnný válec o vnitřním průměru 43,2 m a síle stěny asi šest metrů.

Válcový objem je překryt polokulovou kupolí, kopule má polokulový obrys pouze v interiéru, zvenčí vypadá úplně jinak. Výška válcové části je navržena tak, že pokud se tvořící čára kopulovité polokoule vysune směrem dolů, bude se muset dotýkat země. Obrazně, polokoule kopule Pantheonu symbolizuje oblohu a celý interiér symbolizuje vesmír, protože pohanská božstva existují nejen na nebi, ale i na zemi. Dojem, který tato struktura na diváka dělá, je skutečně ohromující. Samozřejmě, jak geometrická struktura, tak vliv na člověka, to vše se nestalo náhodou, ale bylo původně stanoveno v ideovém a uměleckém „programu“ chrámu architektem Apollodorem z Damašku. Ideové pozadí lze spatřovat i v použití některých architektonických technik. Jak víte, nejvyšším bohem zástupu latinských bohů je Jupiter, obdoba řeckého Dia. Mezi Řeky a Římany však existovaly vážné rozdíly v představách o nejvyšším božstvu. Názory Římanů byly ovlivněny dědictvím Etrusků, jejichž božstva neměla antropomorfní podobu. Jupiter byl identifikován se světlem oblohy. Proto se hlavním prvkem kopule stal opion - kulatý otvor v zenitu kopule. Když za slunečného dne do soumraku chrámu vtrhl sloup oslnivého světla, věřící si představovali, že to byl Jupiter, kdo vstoupil do chrámu. Obraz vnitřního prostoru Pantheonu vytvořený římskými architekty je jedním z nejsilnějších ve světové architektuře po celou dobu jeho existence.

Přesně řečeno, chrámy (tholos), které byly kulatého půdorysu, byly postaveny dříve, již v klasickém Řecku. V helénistické éře vznikly kulaté chrámy zasvěcené všem bohům a v Římě byl na konci 1. století postaven první válcový Pantheon. na příkaz Agripa.

Všechny tyto stavby nebyly tak působivé co do velikosti a zjevně ne tak působivé ve svém architektonickém řešení. Je však třeba připomenout, že samotná myšlenka již byla ve vzduchu. Skutečnost, že základem plánu Pantheonu je sto stop čtverec, kolem tohoto čtverce je popsána vnitřní kružnice plánu Pantheonu, také není náhodná

Jde o pokračování tradice, deklaraci nerozlučných vazeb s kulturou předchozí éry. Nemělo by se zapomínat, že až do raného období císařství nebyl Řím vůbec lídrem na poli kultury a umění, po stezkách vydlážděných Etrusky, helenizovanými národy italského poloostrova (například Samnité , jehož města Římané nakonec přestavěli a proměnili ve svá). Ve skutečnosti nejsou proporce Pantheonu omezeny na pouhých sto čtverečních stop. Celý Pantheon je přísně dimenzován, téměř všechny jeho prvky lze vypočítat a sestrojit geometricky. Tyto proporční vzory jsou však pro nás méně důležité, protože jsou druhotného, ​​pomocného charakteru.

Římský Pantheon byl koncipován a postaven jako jedinečný chrám. V Římě byly i další unikátní stavby: Koloseum, Tabularium, obří Diokleciánovy lázně, Caracalla. Všechny tyto struktury jsou ale jedinečné zcela jiným způsobem. Funkční uspořádání Kolosea se jen málo liší od těch, které se používají v jiných velkých cirkusech. Objemově-prostorová struktura všech amfiteátrů vycházela ze standardního prvku - klenuté řádové cely. Mnoho římských veřejných budov, cirkusů, divadel a některých administrativních budov, jako je Tabularium, bylo „sestaveno“ z takových cel, jako ze stavebnice. Jinými slovy, jedinečnost Kolosea spočívá pouze v jeho mimořádné velikosti.

Koloseum je největší mezi mnoha velkými amfiteátry, první mezi sobě srovnatelnými.

Provincie zažívaly velký rozkvět. Římská říše se stala otrokářskou říší Středomoří. Samotný Řím získal podobu světové velmoci. Konec I a začátek II století n. E. Období vlády Flaviovců a Trajana bylo dobou vzniku grandiózních architektonických komplexů, struktur velkého prostorového rozsahu.

Ruiny obřích paláců Caesarů na Palatinu (1. století n. l.) dodnes udivují svou přísnou majestátností.

Ztělesněním moci a historického významu císařského Říma byly triumfální stavby oslavující vojenská vítězství Říma. Vítězné oblouky a sloupy byly vztyčeny nejen v Itálii, ale také v provinciích pro slávu Říma. Římské stavby zde byly aktivními dirigenty římské kultury a ideologie.

Oblouky se stavěly z různých důvodů – jak na počest vítězství, tak na znamení zasvěcení nových měst. Jejich primární význam je však spojen s triumfem – slavnostním průvodem na počest vítězství nad nepřítelem. Když prošel obloukem, císař se vrátil do svého rodného města v nové funkci. Oblouk byl hranicí vlastního a cizího světa. U vchodu na Forum Romanum byl na památku římského vítězství v židovské válce vztyčen mramorový Titův triumfální oblouk (81 n. l.), který potlačil povstání v Judeji. Titus, považovaný za příčetného a vznešeného císaře, vládl relativně krátkou dobu (79-81). Tvarově dokonalý oblouk o jednom poli o výšce 15,4 m a šířce 5,33 m třpytící se bílou barvou sloužil jako základ pro sousoší císaře na voze.

2 Koloseum je architektonické mistrovské dílo.70-80. n. uh

Koloseum je největší ze starověkých římských amfiteátrů, slavná památka starověkého Říma a jedna z nejpozoruhodnějších staveb na světě. Po dlouhou dobu bylo Koloseum pro obyvatele Říma a návštěvníky hlavním místem zábavních podívaných, jako jsou zápasy gladiátorů, pronásledování zvířat, námořní bitvy (naumachia). Nachází se v kotlině mezi kopci Esquiline, Palatine a Caelian, v místě, kde se nacházel rybník, který patřil Zlatému domu Neronů. Koloseum se původně nazývalo Flaviovský amfiteátr, protože to byla kolektivní stavba flaviovských císařů.

Stejně jako ostatní římské amfiteátry je i Flaviův amfiteátr půdorysně elipsa, jejíž střed zaujímá aréna a okolní soustředné prstence sedadel pro diváky. Koloseum se od všech staveb tohoto druhu liší svou velikostí. Jedná se o nejvelkolepější antický amfiteátr: délka jeho vnější elipsy je 524 m, délka arény je 85,75 m, šířka je 53,62 m, výška stěn je od 48 do 50 metrů. S takovými rozměry se do něj vešlo asi 50 tisíc diváků.

Stěny Kolosea byly postaveny z velkých kusů nebo bloků travertinového kamene nebo travertinového mramoru, které byly těženy v nedalekém městě Tivoli. Bloky byly navzájem spojeny ocelovými táhly o celkové hmotnosti cca 300 tun, na vnitřní části byl použit také místní tuf a cihla. Flaviův amfiteátr byl postaven na betonových základech o tloušťce 13 metrů.

Architektonické a logistické řešení používané v Koloseu a nazývané z latiny vomitoria. vomere „chrlit“, se stále používá při stavbě stadionů: mnoho vchodů je umístěno rovnoměrně po celém obvodu budovy.

Díky tomu mohla veřejnost naplnit Koloseum za 15 minut a odejít za 5. Koloseum v Římě mělo 80 vchodů, z toho 4 byly určeny pro nejvyšší šlechtu. Tato místa se nacházela kolem celé arény v podobě řad kamenných lavic, tyčících se jedna nad druhou. Spodní řada neboli pódium bylo určeno výhradně císaři, jeho rodině, senátorům a vestálkám a císař měl zvláštní, vyvýšené sedadlo.

Pódium bylo od arény odděleno parapetem, dostatečně vysokým, aby chránil diváky před útoky zvířat, která na něj vypustí. Následovala sedadla pro veřejnost, která tvořila tři patra, odpovídající patrům fasády budovy. V prvním patře, které obsahovalo 20 řad lavic, seděli představitelé města a osoby patřící k jezdecké třídě, druhé patro, které sestávalo z 16 řad lavic, bylo určeno pro osoby s právy římského občanství. Stěna oddělující druhé patro od třetího byla poměrně vysoká, ale lavičky třetího patra byly umístěny na strmějším nakloněném povrchu, toto zařízení mělo poskytnout návštěvníkům třetího patra příležitost lépe vidět arénu a vše, co se děje. v něm. Diváci na třetí řadě patřili k nižším třídám.

Na střeše Kolosea byli během představení umístěni námořníci císařské flotily, vyslaní natáhnout nad amfiteátr obrovskou markýzu, aby chránila diváky před spalujícími paprsky slunce nebo před nepřízní počasí. Tato markýza byla připevněna lany ke stožárům umístěným podél horní hrany stěny. Všechna oblouková pole druhého a třetího patra byla vyzdobena sochami, které se do dnešních dnů nedochovaly. Na plošině před amfiteátrem stála třicetimetrová bronzová socha Nera, zvaná Kolos. Předpokládá se, že název Colosseum - kolosální - pochází z tohoto kolosu. Se stavbou amfiteátru započal císař Vespasianus po svých vítězstvích v Judeji. Stavba byla dokončena v roce 80 císařem Titem.

Od starověku bylo Koloseum považováno za symbol velikosti Říma. Koloseum bylo divadlo nádherných podívaných, kde bylo zabito mnoho zvířat. Ale již v roce 405 zakázal císař Honorius zápasy gladiátorů a později bylo zakázáno i pronásledování zvířat. Koloseum přestalo být hlavní arénou Říma. Koncem 13. století bylo Koloseum v Římě přeměněno na lom. Stavěly se z něj domy a kostely, v roce 1495 byla z materiálu Kolosea postavena kancelář papeže a v 16. století mosty z „obřích“ náměstí.

Následně byla aréna legendárního římského amfiteátru poměrně dlouho spojena s mukami raných křesťanů. V roce 1744 tak bylo Koloseum vysvěceno na památku křesťanských mučedníků, kteří zde zemřeli v boji s divokými zvířaty před běsnícími římskými davy. Kříž stále stojí ve středu Kolosea. Koloseum v 21. století patřilo mezi uchazeče o titul jednoho ze sedmi nových divů světa a podle výsledků hlasování, které byly vyhlášeny 7. července 2007, bylo uznáno jako jeden z 7 nových divů světa.

3 Pantheon - chrám všech bohů 125 n.l

Vynikající stavbou, která měla centrický kruhový půdorys, je římský, „chrám všech bohů“ římské říše Pantheon (125 n. l.) – nejkrásnější a nejzachovalejší památka starověkého Říma. Tento nejdokonalejší příklad grandiózního rotundového chrámu za císaře Hadriána přestavěl z kulatého bazénu Apollodorus z Damašku, autor největšího architektonického souboru starověkého Říma - Fóra Traiana. Pantheon pojme více než dva tisíce lidí.

Jeho prostor zakrývá kupole smělého designu o průměru 43 m, která zůstala nepřekonána až do 2. poloviny 19. století. a sloužil jako vzor pro stavbu kupolí po všechna následující staletí.

Design Pantheonu svědčí o rozkvětu architektonického myšlení ve starověkém Římě. Jeho krása spočívá v harmonickém spojení jasných objemů: válec rotundy, polokoule kopule a hranol portika.

Stěny rotundy spočívají na betonovém základu hlubokém 4,5 m a tloušťce 7,3 m. Tloušťka stěn je 6,3 m. Stěnu rotundy tvoří osm podpěr - pylonů, spojených oblouky. Portikus se dvěma řadami sloupů po osmi vypadá jako vestibul chrámu - pronaos. Impozantní monolitické sloupy bez kanelur jsou vytesány z červené egyptské žuly a jejich hlavice a patky jsou z řeckého mramoru. Portikus maskuje svou nádherou těžký válec chrámu. Silně vyčnívá do malého náměstí před Pantheonem, jeví se obzvláště velký a skrývá za ním kolosální, masivní rotundu chrámu.

Umělecká podoba Pantheonu je založena na přísné kalkulaci. Průměr rotundy se rovná celkové výšce vnitřního prostoru chrámu 43 m, takže pokud je do jejího prostoru vepsána koule, bude její polovina tvořena kupolí.

V dokonalých harmonických formách kruhu a koule ztělesňuje architekt myšlenku naprostého klidu a vytváří dojem zvláštní, vznešené vznešenosti. Vnitřní výzdoba chrámu - mramorové obklady a štuková výzdoba - je neobyčejně slavnostní. Venku je první patro rotundy obloženo mramorem, horní dvě patra jsou omítnuta.

Kopule Pantheonu dosahuje průměru 43 m a její tloušťky je asi 1 m, kopule kostelů středověku, renesance a novověku ji nepřekonaly až do konce 19. století. Horní část kopule je vyrobena z pemzového betonu pro snížení hmotnosti kopule. Pro osvětlení byl ve středu kopule ponechán kruhový otvor o průměru 9 m. Vnější strana budovy je neobvykle masivní. Souvislý prstenec prázdných stěn o průměru padesát šest metrů ji uzavírá. Zdá se, že kupole je vtlačena do těchto stěn a spojuje je s řadami plochých říms. Stavba tvoří monolitický blok, pod jehož tíhou se zdá, že se země propadla. Hluboký portikus nijak nezměkčuje tento silný účinek gravitace. Jeho sloupy se tyčí do výšky téměř patnácti metrů. Jejich pevné kmeny jsou vytesány z tmavě červené egyptské žuly. Jejich hlavice z korintského mramoru věkem zčernaly, což dalo stavbě poněkud ponurou okázalost.

Vnitřní prostor starověkého chrámu je obrovský, slavnostní, ale plný měkkého, klidného světla. Průměr kruhové haly je něco málo přes třiačtyřicet metrů. Stěny obložené mramorem jsou prosekány hlubokými výklenky, místy obdélníkovými, místy půlkruhovými. Kolonády, které je oddělují od hlavní části sálu, tvoří prolamované závěsy, umožňující tomuto prostoru zachovat dokonale oblé hranice, ale zároveň nebýt geometricky uzavřený.

Prstencově aplikované kladí a půdní patro nad ním, členité panely, plynule popisuje obvod sálu, přerušený však vstupním obloukem a konchou hlavní exedry v hloubce.

Vertikály sloupů, pilastrů, panelů přitahují pohled k polokulovité kopuli korunující sál, v níž je celý prostor chrámu uveden do nebývalé harmonické jednoty.

Kopule Pantheonu je skutečným zázrakem techniky a jemného uměleckého vkusu. Jedná se o pravidelnou polokouli o průměru 43,2 metru, rozměry jejího rozpětí byly překonány až ve 20. století. Jeho výška se rovná výšce stěn, na kterých spočívá. Zvenčí těžká a mohutná, uvnitř spočívá na opěrných zdech s mimořádným klidem a lehkostí. Pět řad kesonů běžících vzhůru, vizuálně to odlehčuje, shromažďuje ve svých prohlubních měkký soumrak a lze si představit, že zlacené rozety, které je kdysi zdobily, se třpytily jako hvězdy.

Pantheon zůstal po dlouhou dobu vzorem mnoha architektů, uchvátil nás svou jednoduchostí a celistvostí designu. Opakovaně slavní architekti se snažili navrhnout a postavit budovu, která by velikostí a dokonalostí provedení předčila Pantheon. Jako skutečné mistrovské dílo však zůstává jedinečné. Pantheon stále stojí v centru Říma. Jedná se o jedinou památku starověké římské architektury, která nebyla ve středověku zničena ani přestavěna. Mnoho z nich bylo postaveno napodobováním Pantheonu křesťanské církve. Nejznámější z nich je pařížský Pantheon.

ZÁVĚR

Architektura starověkého Říma zanechala lidstvu obrovské dědictví, jehož význam je těžké přeceňovat. Starověký Řím, velký organizátor a tvůrce moderních norem civilizovaného života, rozhodujícím způsobem proměnil kulturní vzhled obrovské části světa. Umění římské doby zanechalo mnoho pozoruhodných památek v nejrůznějších oborech. Každá starořímská památka ztělesňuje tradici stlačenou časem a dovedenou k logickému závěru. Nese informace o víře a rituálech, smyslu života a tvůrčích schopnostech lidí, kterým patřil, a o místě, které tento lid zaujímal v grandiózní říši. Římský stát je velmi složitý. On jediný měl za úkol rozloučit se s tisíciletým světem pohanství a vytvořit ty principy, které tvořily základ křesťanského umění New Age.

Římané se naučili stavět z kamene klenby, jednoduché klenby a kupole, aby zakryli budovy, začali také používat vápennou maltu, aby kameny držely pohromadě. To byl obrovský krok vpřed ve stavební technologii. Nyní bylo možné stavět stavby s rozmanitější dispozicí a pokrývat velké vnitřní prostory. Kulatý interiér římského panteonu – chrámu všech bohů – měl například průměr 40 metrů. Byl zastřešen gigantickou kupolí, která se později stala vzorem pro architekty a stavitele po staletí.

Římané přijali řecké sloupy. Jako nejvelkolepější preferovali korintský styl. V římských budovách začaly sloupy ztrácet svůj původní účel být oporou pro jakoukoli část budovy. Proměnily se v ozdobu, protože oblouky a klenby obstály i bez nich. Často se používaly polosloupy a pravoúhlé pilastry.

SEZNAM POUŽITÝCH REFERENCÍ

1.Alferová M.A. Historie a legendy starověkého Říma M., 2006.

.Blavatská V.D. Architektura starověkého Říma M., 1938.

.Golovashin V.A. Kulturologie M., 2004

.Dozhdev D.V. římské soukromé právo. Uch. pro univerzity. -M., 1996

.Kirillin V.A. Starověký Řím M., 1986

.Kolpinsky Yu.D. Památky světového umění M., 1970

.Kuzishchin V.I., Gvozdeva I.A. Historie starověkého Říma M., 2008

.Mironov V.B. Starověký Řím M., 2007

.Nikolaev D.V. Kultura starověkého světa. - Petrohrad, 2010

.Yarkho V.N. Starověká kultura - M., 1995.

Doučování

Potřebujete pomoc se studiem tématu?

Naši specialisté vám poradí nebo poskytnou doučovací služby na témata, která vás zajímají.
Odešlete přihlášku uvedením tématu právě teď, abyste se dozvěděli o možnosti konzultace.

Starobylé památky Říma lze dnes hodnotit velmi nejednoznačně. Působivá aréna, ve které nebyla žádná forma mučení považována za příliš krutou. Místa uctívání, kde byli bohové často uctíváni prostřednictvím rituálních obětí, které by nás dnes šokovaly. Požitkářské paláce, ve kterých byla sexuální zkaženost nejen přijímána, ale dokonce podporována. Stát Starověký Řím přitahuje zájem mnoha badatelů a milovníků historie.

Kdo byli lidé, kteří vytvořili tak grandiózní stavby v Římě? Co je vedlo k budování stále větších monumentů a za jakou cenu? Jaké byly zákony Odpovědi na tyto otázky jsou velmi zajímavé, i když dodnes nevíme vše. Starobylé památky Říma jsou opravdu působivé. Pojďme vám některé z nich představit.

Koloseum

Krvavá podívaná přilákala do arény davy lidí. V římském Koloseu bylo chvílemi až 50 tisíc diváků. Všichni toužili vidět scény nepopsatelné hrůzy. Šlechtici, kněží, senátoři, císaři, otroci i obyčejní lidé se bavili pohledem na krvavé výjevy.

Gladiátoři mezi sebou bojovali v těžkém brnění. Často porazí svého protivníka k smrti. V aréně proti sobě postavili divoká hladová zvířata a vypustili je do boje s lidmi. Cílem, který účastníci těchto konfrontací sledovali, bylo roztrhat jeden druhého na kusy. Některé rysy starověkého Říma jsou pro nás dnes nepochopitelné.

Naplnění arény vodou

Na jevišti byly použity různé druhy speciálních efektů. Ty zahrnovaly naplnění arény vodou pro simulaci námořních bitev. Jak se starým Římanům podařilo naplnit Koloseum vodou?

Všechno je vlastně docela jednoduché: z akvaduktů byl naplněn systém nádrží. Nacházely se přímo nad arénou, ve svahu. Tito důmyslní staří Římané čerpali vodu z akvaduktů a poté přes nádrže do centra Kolosea. Složitější otázka je, jak se jim pak podařilo vodu odčerpat?

Předpokládá se, že staří Římané vybudovali kanalizační systém. Na tuto otázku však badatelé dosud nezodpověděli, protože v Koloseu bylo až do dnešního dne provedeno velmi málo vykopávek. Starověké památky Říma ještě nebyly dostatečně prozkoumány.

Krvavé soutěže

Součástí představení byly velké římské mýty. Navíc čím strašlivější byly, tím lépe. Křesťané a zločinci byli často obsazováni do těch nejnebezpečnějších rolí.

V římském Koloseu panovaly krvavé soutěže již od jeho otevření, ke kterému došlo v roce 72 našeho letopočtu. Slavnostní zahájení moderoval císař Titus. Trvalo to 100 dní. V den zahájení došlo k bezprecedentnímu masakru: zemřelo asi 5 tisíc zvířat.

Koloseum - dar Vespasiana

Koloseum je dar Římanům od jejich předchůdce a otce Tita. Vespasianus, zakladatel flaviovské dynastie, začal vládnout v roce 69 našeho letopočtu. Tato doba byla kritickým okamžikem v dějinách Říma. Od založení říše Augustem uplynuly stovky let a její budoucnost byla nyní velmi nejistá.

Zavládl chaos, když se během jednoho roku vyměnili čtyři císaři. Poté se moci chopil Vespasianus, který vládl Sýrii.

Jako obratný diplomat a hrdina si snadno získal podporu Senátu a byl prohlášen císařem. Poté, co potlačil povstání na Rýně a židovské nepokoje v Jeruzalémě, se zaměřil na domácí problémy.

Během své desetileté vlády zbavil Vespasianus pokladnu deficitu, který zanechal jeho předchůdce Nero. Začal také stavět mnohé.Nejambicióznějším počinem bylo Koloseum. Byl zamýšlen jako symbol Vespasianova úspěchu a moci.

Stavba Kolosea

Dokončení stavby trvalo více než 10 let. Koloseum se původně jmenovalo Flaviův amfiteátr. Na jeho stavbu bylo použito mnoho dělníků a otroků. Někteří ze stavitelů byli vězni zajatí Vespasianem poté, co vyhrál jeruzalémské tažení.

Dodnes není známo jméno architekta, který Koloseum vytvořil. Jeden z nejvíce úžasné vlastnosti Tato atrakce má velmi složitý systém určený k ovládání davu. Amfiteátr měl původně 80 vchodů. Všechny vedly do určitých sektorů. Místa byla rozdělena do úrovní.

Osud Kolosea

Poslední hry známé z písemných pramenů se konaly v 6. století našeho letopočtu. Absolvovali tyto kruté soutěže, které bavily kdysi krvežíznivé Římany. Koloseum se poté dlouho nepoužívalo. Bylo částečně zničeno, stejně jako mnoho jiných starověkých míst v Římě. V 9. století došlo k strašlivému zemětřesení, v důsledku čehož byla většina zničena.

Později se Koloseum začalo využívat jako lom. Byl utržen bohatý mramorový obklad, který se začal používat při stavbě kostelů a paláců. Část ze čtyř úrovní, které původně existovaly, zůstala nedotčena. Dodnes je Koloseum důkazem krutosti starých Římanů a dovedností lidí, kteří stavěli dominanty starověkého Říma. Do Itálie přitahuje mnoho turistů.

Panteon

Chrámy starého Říma jsou působivé. Nejznámější z nich je Pantheon. Ve třicátých letech minulého století vymyslel italský diktátor Benito Mussolini originální propagandistickou kampaň. Zejména kreslil paralely mezi slávou nového režimu a velikostí, kterou vlastnila říše starověkého Říma. To vedlo k mnoha archeologickým studiím a vykopávkám po celém státě. Kvůli záplavám Tibery se na mnoha památkách objevily nánosy zeminy, které je zcela zakryly. kvůli své blízkosti k řece byl těžce poškozen. Tato stavba byla postavena přibližně v letech 27 až 23 před naším letopočtem.

Architektonický plán objevený dělníky

Dělníci, kteří šli 6-7 metrů do země, objevili chodník, který byl vyroben z masivních bloků. Brzy však začala druhá světová válka a na nějakou dobu byl tento objev zapomenut. Jen o 20 let později, v roce 1964, začali římští specialisté znovu studovat toto místo. Do dlažby byl vytesán architektonický plán v plném měřítku. Je zřejmé, že dvůr sloužil jako dílna pro stavební projekt. Celá otázka je, za jakým účelem.

Žádná ze stávajících památek neodpovídala projektu. Jeden ze specialistů vyřešil hádanku v roce 1992. Zdá se, že tyto plány byly vytvořeny pro Pantheon. Mnoho částí konstrukce přesně odpovídalo, ale ne všechny.

První Pantheon

Pantheon je slavný chrám, který byl postaven na počest císaře a také pro uctívání bohů Říma. To, co nyní vidíme, není první Pantheon. Chrám byl původně nápad Marcuse Agrippy, mocného římského vojevůdce. Stavba začala v roce 27 př. n. l. a byla dokončena o dva roky později. Nicméně v roce 64 n.l. velký požár zničil Pantheon.

Přestavba Pantheonu

Poté, v roce 118 nl, začala perestrojka, vedená byl amatérským architektem, který se podílel na mnoha stavebních projektech v Římě.

Pantheon byl postaven po 10 letech práce. Adrian zasvětil budovu jejímu prvnímu staviteli. Proto je na fasádě vidět jméno Marcuse Agrippy.

Pantheon je pozoruhodný svou obrovskou rotundou, vyrobenou z cihel a kamene, a také klenbou, která tvoří kopuli. Pantheon je čtvercová stavba, 43 metrů vysoká a široká. Jeho stěny jsou silné 7,5 metru a každé z bronzových dveří váží 20 tun.

Tam, kde jsou nyní obrazy na biblické motivy, bývaly mramorové sochy římských bohů.

Lázně Caracalla

Mezi památky starověkého Říma patří také lázně Caracalla. Tyto starožitné vany jsou podobné těm moderním zdravotní střediska. Jsou největší a nejzdobnější ze všech veřejných lázní postavených ve starém Římě. Jejich stavbu začal Septimius Severus v roce 206 našeho letopočtu. A stavba byla dokončena v roce 216. Otevřel ji syn Septimius.

Tepelné dekorace, jejich použití

Tyto budovy starověkého Říma byly opravdu bohatě zdobené: stěny obložené mramorem, mozaikové podlahy, štukové stropy.

Termální lázně zabíraly velký a krásně zdobený areál, využívaný jako tělocvična. Muži zde hráli sporty: hod oštěpem, hod diskem a box. Vstup do lázní byl zdarma i pro otroky. Zpočátku se ženy a muži myli společně, ale na začátku 2. století to Hadrián zakázal.

Invaze Gótů, zničení lázní

Tyto starověké římské stavby se nadále používaly až do roku 535 našeho letopočtu. V této době vtrhli Gótové a rozbili akvadukt. Stejný osud potkal i lázně Caracalla, jako mnoho dalších památek starověkého Říma. Byly částečně zničeny. Velké částky potřebné na jejich opravy zmizely, když se říše zhroutila a svět kolem nich, obyvatelům známý, zmizel. Starověký Řím se stával minulostí.

Ve středověku se ze stěn trhal mramor a bronz a nádherné sochy, které zdobily lázně, skončily ve sbírkách papežů a šlechty.

Fórum

Z majestátního Fora Romana toho mnoho nezbylo. Bylo to centrum života v Římě. Fórum se objevilo ve 4. století před naším letopočtem. Na jeho místě se dnes dochovaly jen fragmenty některých památek, mnoho převrácených kamenů a několik kleneb. Poznamenejme hned, že k Foru Romanu přiléhají císařská fóra, která nejsou součástí Fora Romana, i když jsou mu podobná jak svým účelem, tak názvem.

Rekonstrukce fóra Augustem

Stavba fóra byla náhodná. Neexistoval žádný systematický plán. Proto na fóru chyběla harmonie. Za Augusta byl kompletně zrekonstruován. Tento císař odstranil většinu konstrukcí při dláždění a rozšiřování plochy. Jak fórum vypadalo za republikového období, je nyní záhadou. Mnoho budov bylo dřevěných, takže byly zbourány nebo zničeny. Augustus používal na stavbu pouze kámen a cement.

Vestálky

Chrámy starověkého Říma na fóru zahrnují chrám zasvěcený To byla jedna z nejdůležitějších a starověkých bohyň pro římský lid. Spojovali to se srdcem, stejně jako s ohněm. Věřilo se, že tento oheň představuje duchovní sílu celé země. Obsluhovaly ji kněžky, které se staraly o to, aby oheň neuhasil. Po celou dobu musely zůstat pannami, jinak by byly popraveny. Vestálky bydlely vedle chrámu. Byli vybíráni ze šlechtických rodů ve věku 6 až 10 let. V chrámu museli sloužit 30 let. Po skončení služby bylo tedy těmto ženám minimálně 36 let. Mnohým se zdáli příliš staří na to, aby se vzali. Většina vestálek zůstala kněžkami až do konce svého života.

Velkolepostí, funkcionalismem a měřítkem daleko předčil modely vytvořené Řeky. Významnou roli zde sehrál vynález dobrého cementu. Neméně důležitá však byla i hrdost císařů, kteří se v průběhu staletí snažili překonat své předchůdce stavbou stále majestátnějších, grandióznějších a bohatěji zdobených monumentů.

25. září 2018

Jeden z nejoblíbenějších turistické trasy mnoho cestovatelů má návštěvu Věčné město- majestátní, se staletou historií a obrovským kulturním dědictvím. Architektura starověkého Říma udivuje svou monumentalitou, překvapuje svým stářím a prostě potěší. Díky práci statisíců lidí různých profesí pro nás dnes starověký Řím není jen ilustracemi v učebnici dějepisu, ale celým neznámým světem.

Akvadukty

Další důležitou součástí architektury starověkého Říma a životně důležitým prvkem, bez kterého by rozvoj města nebyl možný, je systém zásobování vodou. Potrubí působivé velikosti a založené na stejném oblouku jsou dodnes v provozu.

K podobným architektonickým památkám starověkého Říma patří také Elievův most, lépe známý jako „Ponte Sant’Angelo“, nacházející se naproti stejnojmennému hradu. Tento přechod přes Tiberu, poprvé vybudovaný za císaře Hadriána, byl kompletně zrekonstruován až v období renesance.

Ponte Mulvio je další starověký most v Římě, který přežil dodnes. V dávných dobách se nacházel mimo město. Vedly k ní ulice Flaminia, Cassia a Clodia - hlavní spojnice severní městaŘíše s jejím středem.

Vítězné oblouky

Mnoho vládců Říma, kteří bojovali za expanzi a moc Říše, neváhalo vztyčit monumentální vítězné oblouky na počest vlastních zásluh. Ve starém Římě takové stavby oslavovaly císaře jako velitele a obránce vlasti, udržovaly vzpomínku na jeho grandiózní vítězství a dobytí a sloužily jako symboly vojenské moci a politické nadvlády.

Vítězné oblouky, demonstrující inženýrský a technický pokrok a umělecký vkus Římanů, byly instalovány po celé Říši: od Německa a Španělska po severní Afriku a Malou Asii. V samotném Římě můžete vidět několik památek slávy, které se dochovaly dodnes, které jsou dodnes ve skvělém stavu.

Římská říše je jednou z nejstarších civilizací na světě. Jeho historie začíná před více než třemi tisíci lety a vzkvétala v prvních stoletích našeho letopočtu. Kolaps starověké římské civilizace je spojen s nájezdy barbarů, které také znamenaly počátek zničení obrovského množství architektonických struktur ten čas. Do dnešních dnů se dochovala jen část z nich, ale to stačí k tomu, abyste si užili majestátnost a krásu starobylých kulturních objektů.

Desáté místo mezi nejoblíbenějšími architektonickými atrakcemi Říma může být bezpečně uděleno této jedinečné stavbě. Důvodem stavby Vítězného oblouku v roce 81 n. l. bylo dobytí Jeruzaléma o deset let dříve císařem Titem.

Oblouk má jedno pole a nachází se na posvátné cestě Via Sacra. Charakteristickým rysem budovy je úžasný basreliéf uvnitř oblouku, který znázorňuje průvod vojáků předvádějících své trofeje získané v Jeruzalémě.

Oblouk si téměř úplně zachoval svůj původní vzhled, s výjimkou absence sochy samotného Tita, odlité z bronzu, v horní části pomníku.

Díky své unikátní struktuře se tato památka zvedá na 9. místo v žebříčku mezi ostatními. Sloup je věnován císaři Trajanovi, který pocházel z řad obyčejných legionářů, kteří za jeho vlády upevnili a upevnili moc Římské říše.

Pomník byl postaven v roce 113 našeho letopočtu. Uvnitř je točité schodiště vedoucí na vyhlídkovou plošinu hlavního města a na vnější straně sloup zdobí reliéfní epizody bitev během války mezi Dáciií a Římem.

Základem pomníku, uvnitř kterého jsou umístěny urny s popelem, je hrob císaře Trajána, který zemřel v roce 117 našeho letopočtu, a jeho životní partnerky.

fontána di Trevi

Řím si zachoval velké množství krásných fontán, mezi nimiž je nejoblíbenější fontána di Trevi, za kterou získal osmé místo na seznamu atrakcí.

Tato budova má úžasnou historii. Císař Octavian Augustus v roce 20 našeho letopočtu zřídil pro obyvatele zásobování vodou čistou vodou, napájenou ze zdroje vzdáleného 12 km od města. Až do 18. století měla budova skromný vzhled a teprve v roce 1762, po třicetileté době výstavby, získala svůj jedinečný vzhled.

Fontána je kamenná socha mořského boha Neptuna, obklopená mnoha postavami, nápadnými precizností jejich detailů a výrazů obličeje.

Lázně Caracalla

Sedmé místo patří takzvaným „koupelovým komplexům“ v Římě. Byly vytvořeny za Marca Aurelia, císaře přezdívaného Caracalla, ve 3. století našeho letopočtu.

Budova měla mnoho oddílů určených nejen k mytí, ale také k úplné relaxaci, užívání si a odpočinku vaší duše. K budovám patřily samotné lázně (thermy), knihovny, místa pro divadelní představení a tělocvičny.

Účelem této stavby bylo přilákat lidi a popularizovat termální lázně, a proto se císaři snažili nejen vyzdobit stěny a podlahy budovy unikátními mozaikami a mramorem, ale shromáždili v ní i četné sochy a další umělecké poklady.

Katakomby

Na šestém místě jsou četné podzemní labyrinty Říma, které jsou starověkými pohřebišti lidí kanonizovaných jako svatí.

Pohřby probíhaly od 1. do 5. století našeho letopočtu. V tomto období bylo v hrobkách, kterých je více než šedesát, pohřbeno asi 750 tisíc lidí.

Vzhledem k tomu, že katakomby se nacházejí po celém obvodu města v jeho různých oblastech, neexistuje do nich žádný konkrétní vchod. Do podzemních labyrintů se dostanete studiem oficiálních stránek hrobek.

Hadriánovo mauzoleum

Další unikátní stavba starověkého Říma - Castel Sant'Angelo - spadá na páté místo v žebříčku. Toto místo sloužilo v průběhu své historie jako hrobka, vězení, sídlo papežů a úložiště jejich cenností, zámek, v současnosti je muzeem a architektonickou památkou.

Mauzoleum bylo postaveno v roce 139 našeho letopočtu na příkaz samotného císaře Hadriána, který ctil umění a architekturu, pro svůj vlastní pohřeb.

Stavba je dvacet metrů vysoká budova, válcového tvaru a instalovaná na velké čtvercové základně. Zpočátku byla horní část stavby zdobena sochou Hadriana, reprezentovaného v podobě boha Hélia, který řídí vůz. K hradu vede nádherný most, zdobený velkým množstvím antických soch.

Katedrála svatého Pavla

Díky svému statutu hlavní katedrály katolické církve se tato stavba zvedá na čtvrté místo v žebříčku slavných architektonických staveb v Římě.

Stavba katedrály trvala více než čtyřicet let a byla výsledkem práce mnoha slavných sochařů a architektů, jako jsou Michelangelo Buonarotti, Giacomo della Porta, Carlo Maderna.

Budova má ohromující fasádu s římsou zakončenou sochami jedenácti apoštolů (kromě Petra), Jana Křtitele a Ježíše Krista. A před samotnou katedrálou stojí sochy Petra držícího klíč od Království nebeského a apoštola Pavla, který slavnostně drží v ruce meč.

Výška kupole namontované na sloupech katedrály je dodnes nejvyšší na světě, činí 138 metrů.

Katedrála udivuje svým měřítkem a obrovským množstvím oddělení naplněných sochami, malbami a štukovými lištami. Náklady na jeho stavbu byly tak obrovské, že papež Lev X. byl nucen prodat Albrechtovi Braniborskému práva na výkon odpustků v německých zemích, kvůli jehož sobectví došlo v budoucnu k evropskému rozkolu.

První tři otevírá chrám postavený na příkaz císaře Hadriána ve 2. století našeho letopočtu a zasvěcený všem bohům.

Stejně jako mnoho jiných staveb starověkého Říma je Pantheon hrobkou pro pohřeb mnoha lidí slavní lidé(Zde jsou pohřbeni Umberto I a Raphael).

Nejoblíbenějším a jedinečným prvkem konstrukce je kruhový otvor umístěný na střeše kopule, kterým v poledne vstupuje do budovy jasný široký paprsek světla.

Chrám je známý svými bohatými vnitřní dekorace barevný mramor, krásné fresky a majestátní dekorace. A navzdory přítomnosti silných zdí a masivní kopule je uvnitř vytvořen pocit lehkosti a celistvosti všech struktur.

Na druhém místě žebříčku je centrum veřejného života v Římě – náměstí postavené na místě kdysi bažinaté oblasti využívané jako hřbitovy a odvodněné kanalizací několik století před naším letopočtem.

Forum Romanum představovalo takové nádherné architektonické stavby jako Vespasiánův chrám, Saturnův chrám a Vesty chrám.

Chrám zasvěcený bohu Saturnovi, postavený 5 století před naším letopočtem, prošel mnoha změnami spojenými s neustálým ničením a obnovou a do naší doby se dostal pouze v podobě několika sloupů.

Přibližně stejný osud postihl Vespasiánův chrám, postavený v roce 79 n. l., z něhož dnes zůstaly pouze tři vysoké sloupy tyčící se 15 metrů nad zemí.

Pouze chrám Vesta, postavený na počest bohyně krbu, dosáhl naší doby. Po četných požárech, které v objektu vypukly, bylo rozhodnuto o jeho uzavření, a proto objekt chátral a velmi chátral.

Tato budova je právem na prvním místě v seznamu, protože již dávno není jen majestátní budovou, ale nepopiratelným symbolem starověkého i moderního Říma.

Amfiteátr je vícepatrová budova oválného tvaru s mnoha oblouky různých velikostí umístěnými po obvodu. Stavba této stavby trvala 8 let. Každá vrstva je posílena sloupy postavenými v různých architektonických stylech (korintský, iónský, dórský řád).

Exteriér Kolosea byl vyzdoben mramorem a obvod byl vyzdoben úžasnými sochami.

Ve spodních lóžích pro privilegované osoby seděly nejvýznamnější osoby Říma a samotný císař.

Přestože pouze jedna třetina budovy zůstává nedotčena, římské Koloseum zůstává jednou z nejúžasnějších architektonických staveb na celém světě.

Během III-II století. př. n. l. Řím byl zaneprázdněn neustálým bojem, vnitřním i vnějším. V Římě vládla oligarchie reprezentovaná patricijci, kteří vládli v Senátu a Lidovém shromáždění. Toto období skončilo občanskými válkami a nástupem k moci císaře Augusta v roce 27 př. n. l. Během římské republiky vznikla nová forma architektury, která zahrnovala etrusko-italské tradice, výpůjčky řeckých uměleckých technik a římské stavební postupy. Z té doby se zachovalo jen velmi málo staveb, ale i ty existující vypovídají o duchu hledání nových stavebních materiálů, typů staveb a způsobů dekorativní výzdoby. Římanům se podařilo vytvořit svůj vlastní architektonický styl.

Korintské hlavní město

Rané římské korintské hlavní město bylo širší než to pozdější, s masitými akantovými listy a velkými květy na počítadle. Toto hlavní město je z chrámu Vesta v Římě, kde bylo na kanelovaných sloupech dvacet takových hlavic.

Již v raných stavbách se používal beton, který se postupně stal samostatným stavebním materiálem, i když k pokrytí vnějších ploch zdí byly použity drobné nepravidelně tvarované kameny spojené betonem. Jedná se o tzv. nesprávnou výstelku – incern.

Malé zbytky baziliky Emilia kromě fragmentů. Z vykopávek a vyobrazení na medailích je známo, že byla k foru obrácena delší stranou. Při rekonstrukci Caesarova fóra bylo zakryto portikem vztyčeným před ním.

Circus Maximus (IV. století před naším letopočtem)

Cirkus hostil koňské dostihy a gladiátorské soutěže. Nacházel se v údolí mezi Palatinem a Aventinem a byl dlouhý 1 968 stop (600 m).
Postupem času tam byly vybudovány lavičky a instalována nízká zídka - zadní, kolem které se závodilo. Na koncích hřbetu byly instalovány metas - kónické obelisky.

Stavba Pompejí se datuje do 3. století. př. n. l. Nachází se v Jižní Itálie. V roce 63 byl poškozen zemětřesením a v roce 79 byl pokryt silnou vrstvou popela po erupci Vesuvu. Vykopávky, které začaly na konci 18. století, odhalily raně římské osídlení, neobvykle bohaté na architekturu. Domy a památky zůstaly nedotčeny. Přežívající budovy jsou tím malým, co zbylo z nejstarších římských staveb, jako je bazilika nebo lázně. Jih Itálie byl silně ovlivněn řeckým uměním a Pompeje nejsou výjimkou. Módu pro řecký styl lze vidět ve výzdobě domů bohatých lidí.

Atrium je velký dvůr uprostřed budovy. Měl strop se čtvercovým otvorem uprostřed, kterým do bazénu proudila dešťová voda. V závislosti na provedení podlah existovalo několik typů atria. Korintský byl nejlehčí, protože velký počet sloupů umožňoval rozšířit otvor ve střeše.

Domus (2. století před naším letopočtem)

Italské domus je etruského původu.
Tvořily ho místnosti seskupené kolem atria - dvora. Za atriem se často nacházel peristyl. V Pansově domě se skládal z šestnácti iónských sloupů s bazénem uprostřed. Fasáda do ulice byla k pronájmu.

Bazilika

Snad bazilika pochází z řecké stoa, která byla časem zakryta. Baziliky byly obchodními centry. Do baziliky v Pompejích se vstupovalo zepředu a uvnitř byla plošina pro veřejná vystoupení.

Republikánské budovy poblíž Říma

Trendy v architektuře za republiky mimo Řím ve 3.-1. století. př. n. l. byly stejné jako v hl. Římanům chyběly velké mramorové lomy, které měli Řekové, a tak používali místní tuf, travertin a peperin.

Zároveň použili cihlu. Vývoj neobvykle pevného betonu ovlivnil návrhy stavěných konstrukcí. Beton byl obvykle pokryt vrstvou cihel, zdiva nebo omítky. Chrámy tohoto období spojují etrusko-italské tradice s helénistickým řádem.

Kulatý chrám Vesta s výhledem na soutěsku v Tivoli je zasvěcen bohyni krbu. Chrámy z tohoto období jsou často dobře umístěny v krajině.

Protáhlé proporce chrámu, korintské sloupy s vlysem býčích hlav – to vše nepochybně pochází z řecké architektury. Konstrukce chrámu, postaveného z místního tufu a travertinu, je typicky římská.

Augustovy stavby

Když se po občanské válce v roce 27 př. n. l. dostal k moci Augustus, zahájil století míru a blahobytu, které trvalo dvě stě let.

Začal stavět silnice, mosty a akvadukty. Bohužel se k nám dostalo jen málo světských staveb z té doby. Augustus zjevně následoval v mnoha ohledech příklad svého adoptivního otce Julia Caesara, obnovil fórum a dokončil Marcellovo divadlo, nejranější a nejzřejmější příklad obloukové stavby využívající řád. Začali používat sopečný písek – pucolán – jako cement a vynalezli postup jeho pomalého sušení. Augustův věk zůstal ve svém vkusu extrémně konzervativní.

Na půlkruhovém průčelí Marcellova divadla (13 př. n. l., věnované památce vnuka Augusta, Marcella), byly tři řady klenutých galerií orámovaných polosloupy: dole - dórské, v dalších patrech - iónské a korintské. Pro Řím je charakteristická kombinace klenutých konstrukcí a řádů.

Z Marcellova divadla se dochovaly pouze dvě patra, na jejichž klenbách jsou překryty iónské a dórské řády. Není známo, zda existoval třetí, korintský stupeň nebo jednoduchý attický stupeň. Sloupce římského dórského řádu měly vždy základnu.

Římská divadla se lišila od řeckých. Půlkruhový půdorys spíše než kruhový, byly postaveny na spodních konstrukcích a ne nutně na svahu. Divadla byla obvykle třípatrová a diváci se z jednoho patra do druhého dostávali po schodech a do hlediště je vedly radiální chodby. Vnitřek divadla se obvykle skládal ze tří pater mramorových schodů.

Augustus tvrdil, že našel římský kámen, ale nechal jej mramor. To platí především ve vztahu k chrámům, z nichž mnohé postavil a obnovil. Ve své Augustově biografii Res Gestae Divi Augusti tvrdil, že jen v samotném Římě během jednoho roku obnovil osmdesát dva chrámů. Chrámy tohoto období vycházejí z republikánských tradic, kombinují řecké a etruské vlivy. Vyznačují se přísnou jasností a uspořádaností, protáhlými proporcemi. Chrámy byly často umístěny na vysokém pódiu. Většina augustových chrámů je korintských, což odráží vkus pro propracované detaily a použití mramoru.

Až do otevření lomů v Luně v roce 20 př. n. l. zůstával mramor drahým stavebním materiálem. Již za Augusta byl mramor Luna aktivně používán, jeho bělost se dokonale snoubila s dováženým barevným mramorem. V chrámu Concordia (10 nl) je použit mramor.

Architektura byla neustále využívána Římany pro politické účely. Během bitvy u Filipp (42 př. n. l.) Augustus slíbil, že pomstí smrt Julia Caesara a postaví chrám na jeho památku. Městu byl darován chrám Marsa Ultora (mstitel) na Augustově fóru. Půdorysně je Chrám Marsa Ultora osmisloupový pyknostyl typu kurzíva, doplněný apsidou umístěnou nad úrovní podlahy a uzavírající hlavní osu chrámu. Chrám je téměř čtvercový, na vysokém pódiu.

Forum Augustus je umístěno kolmo na Forum Julia Caesara a zachovalo si hlavní rysy svého půdorysu, ale chrám byl přesunut do blízkosti zadní stěny fóra, boční stěny tvořily dva půlkruhy.
Ohraničili chrám a dodali náměstí typicky italský charakter s centrální osovou kompozicí

Flavia

Císař Vespasianus (vládl 69-79) založil jedinou císařskou dynastii – dynastii Flaviovců. Stejně jako jeho předchůdci (Julio-Claudiáni) odmítli architektonický asketismus republikánské a augustovské éry. Jejich odkaz je složitý rozmar, který se mohl objevit pouze ve věku míru a hojnosti. Domová a palácová architektura vytvořila formy kleneb. Dokonalé zvládnutí betonu a stavební technologie umožnilo pokrýt velká rozpětí bez podpěr, např. osmiúhelník krytý uzavřenou klenbou ve Zlatém domě Neronových. V roce 64 zničil požár velkou část města a Nero schválil zákon zakazující použití dřeva a doporučil cementové podlahy a arkádové stropy v nižších patrech.

Reticulate je síťované zdivo, ve kterém je vnější povrch betonové zdi obložen malými, pečlivě kladenými kameny ve tvaru jehlanu. Jejich ploché základny vyčnívají ven a tvoří síťový vzor a jejich ostré konce jsou ponořeny do betonového jádra stěny.

Toskánský řád byl původně etruskou variantou dórštiny, i když jej Římané vnímali jako specificky kurzívu. Na rozdíl od dórského mají v toskánském řádu sloupy základnu a vysokou hlavici a římsu bez mutuly.

Nebo také Flaviův amfiteátr, který založil Vespasianus v roce 70 jako dar městu Řím. Otevřel jej jeho syn Titus v roce 80 a dokončil Domitianus. Koloseum bylo postaveno na místě umělého jezera v zahradách obklopujících Zlatý dům Nerona. Jílovitá půda tvořila ideální základ pro obrovskou váhu stavby. Nedaleký kolos, obrovská socha Nera, možná dal amfiteátru jméno. Na rozdíl od sobecky marnotratného Nera dal Vespasianus moudře Římanům amfiteátr, kde se odehrávaly zápasy gladiátorů, čímž vznikl první stálý amfiteátr ve městě. Stavba je velmi tradiční v půdorysu a výzdobě, ale její rozměry: 616 x 512 stop (188 x 156 m) ji činí jedinečnou.

Materiály byly zvoleny záměrně, aby bylo dosaženo těchto rozměrů a hmotností. Základy jsou betonové, stěny z tufu, horní část je betonová vyzděná cihlami. Vnější část je vyrobena z travertinu. Podpěrou pro přechody byl tuhý konstrukční rám sestávající z pylonů a valených kleneb. Betonová konstrukce Kolosea navíc obsahovala mnoho cihlových oblouků, které působily jako reliéfní oblouky a tvořily rám kleneb.

Do otvorů v konzolách půdní římsy byly vsazeny dřevěné sloupky, ke kterým byly přivázány konce nosítek baldachýnu - velarium, které bylo nataženo přes amfiteátr, aby chránilo diváky před sluncem. Byl držen systémem bloků.

Španělský voják Trajan se stal císařem v roce 98. Je znám jako jeden z velkých stavitelů-císařů, ale z jeho doby se k nám bohužel dochovalo jen málo. Trajánovy trhy jsou šťastnou výjimkou. Tyto ulice kamenných a betonových obchodů se tyčily na kopci Quirinal nad Trajánovým fórem. Na místě Neronova Zlatého domu postavil lázně, které se řídily plánem Titových lázní. Traianus také zrekonstruoval přístav a loděnice v Římě. Jeho nejambicióznějším projektem je však Forum Romanum (Římské fórum). Obecně platí, že architekt fóra použil mnoho technik vyvinutých před ním, zejména půlkruhy fóra Augusta.

Knihovny. Řím

V Trajanově fóru byly vybudovány dvě velkolepé knihovny pro latinské a řecké rukopisy. Byly umístěny jeden proti druhému a měly vchody na náměstí, v jehož středu stál Trajánův sloup. Pódium v ​​nich nahradily ochozy na vysokých sloupech.

Popel císaře Trajana byl zazděn u paty sloupu. Sloup měl vnitřní točité schodiště a byl zakončen pozlacenou bronzovou sochou, kterou později nahradila socha sv. Petra.

Na počest Trajanových vítězství ve válce s Dáky byl vztyčen monumentální mramorový sloup (155 stop vysoký neboli 47 m). Hlavním znakem sloupu je reliéfní vlys, který se od pódia k hlavnímu městu táhne dlouhou páteřní stuhou.

Adriane

Architektura Hadriánova věku (117-138) se snažila spojit římské formy s architektonickými a dekorativními formami Řecka a helénistického východu. Její charakteristický rys došlo k výstavbě z betonu a cihel a také k vývoji klenutých a kupolových konstrukcí, například ve vile v Tivoli. Architektura barokní éry ve své plasticitě, vztah prostorů, hra světla a stínu. Hadriánův hluboký obdiv k Řecku je patrný na většině staveb jeho doby. Sám žil dlouhou dobu v Athénách a hodně zde vybudoval. Někdy Adrian působí také jako architekt, navrhuje stavby mimo jiné, například Venušin chrám a Řím v Římě.

Venkovská vila: Villa Adriana. Tivoli (asi 118–134)

Název „Adrianina vila“ je zavádějící. Je to spíše palác na venkově. Vyznačuje se volnou malebnou dispozicí, rozkošnou kombinací vodní hladiny s architekturou, sochařstvím a zelenou krajinou. V budovách byl použit beton a také technicky složité konstrukce.

Zvenčí je to peripterus s protáhlou cellou, ale skládá se ze dvou stejných chrámů, dotýkajících se apsid, v jednom z nich byla umístěna socha Venuše, ve druhém - Romů.

Je známo, že chrám navrhl sám Hadrián. Architekt Apollodorus si dovolil vytknout chrámu jeho nepřiměřenost, za což zaplatil životem. Nachází se na vysokém podstavci a obklopovala ho kolonáda z šedé žuly s hlavicemi z bílého mramoru.

Pantheon zaujímal zvláštní místo v římské a světové architektuře. Byl postaven kolem roku 118-128. Hadriána na místě starého Pantheonu, který nechal postavit konzul Marcus Agrippa, ale předčil ho velikostí i vzhledem. Chrám byl zasvěcen všem bohům a opakoval kulatý tvar starého Pantheonu, což lze zjevně vysvětlit touhou zachovat kontinuitu tradic. Je zvláštní, že na portiku se zachoval nápis z chrámu Agrippy. Je to jedna z největších dochovaných staveb z antiky. Byl vztyčen na Campus Martius a byl jakousi protiváhou Kolosea. V roce 609 byl Pantheon papežem Bonifácem přeměněn na kostel.

Chrám se skládá ze tří částí: kopulová rotunda, přilehlý obdélníkový portikus a přechodová část mezi portikem a rotundou. Stěny ve spodní části byly zřejmě pokryty mramorem, v horní části byly omítnuty. Kopule byla pokryta zlacenými dlaždicemi.

Interiéru dominuje polokoule grandiózní kopule. V jeho nejvyšším bodě byl otvor – opion, kterým pronikalo světlo. Vnitřní výzdoba Pantheonu odráží typicky římskou expresivitu. To je výsledkem použití betonu, který umožňuje větší volnost v organizaci vnitřního prostoru a umožňuje vytvářet budovy významného měřítka.

Kopule Pantheonu svou velikostí předčí všechny podobné stavby nejen starověku, ale i středověku a renesance až do 19. století. Jeho průměr — 141 stop (43 m) — se rovná jeho výšce, což je polovina výšky celé budovy, poměr doporučený Vitruviem.

Věk Severanů v Římě

Severanští císaři se dostali k moci v roce 193 po občanských válkách. Slábnoucí moc a vliv Říma a posilování provincií je jen jakoby povzbudilo k budování ještě grandióznějších struktur.

Jejich hlavním přínosem k architektuře Říma byly rozsáhlé lázeňské komplexy. Hlavní rysy pozdně římských lázní byly nalezeny již v lázních Traiana a Tita v 1. století. – jedná se o osovou souměrnost a posloupnost uspořádání místností. Velikost budov Severu byla nová: lázně Caracalla zabíraly 50 akrů (20 hektarů) a ubytovaly 1 600 lidí najednou. Použití betonových kleneb a obloukových konstrukcí umožnilo rozšířit tyto obrovské prostory bez vnějších podpěr.

Na úpatí Kapitolu byl vztyčen mramorový vítězný oblouk zasvěcený císařovým vítězstvím v Mezopotámii.
Zvláštností oblouku jsou vnitřní otvory ve středních pylonech. Oblouk Septimia Severa byl bohatě zdoben sochařstvím. Každá valená klenba nad uličkou je pokryta kazetovými květy obklopenými akantovými listy.

Septisonium (203 g)

Kolosální výzdoba umístěná na jižním svahu Palatinu a zakrývající spodní stavby císařského paláce. Byla zničena v roce 1588. Stěnu zdobily třípatrové portiky střídající se s exedrami. Barevné mramorové sloupy, socha císaře uprostřed, fontány a sochy v exedře dodaly budově slavnostní vzhled.

Říše severu

V rozsáhlé říši Severusů (193-305) byly vyvinuty nové architektonické typy a styly. Římané přinesli své tradice do provincie, ale ty se změnily, aby vyhovovaly místním stavebním zvyklostem. Mimo Řím se beton používal jen zřídka, což omezovalo možnosti.

Kupole Diokleciánova mauzolea ve Splitu byla například celá z cihel, což omezovalo její velikost. V provinciích se kámen používal ještě dlouho poté, co se přestal používat v Římě. Pro provincie byla charakteristická i svoboda v používání klasických řádů, což umožňovalo vytvářet nové architektonické formy.

Jedná se o jeden z mála dobře zachovaných chrámů souboru v Baalbeku (nyní Libanon). Chrám je typicky římský, s hlubokým portikem a velkou cellou na vysokém pódiu. Jeho výška je ale spíše helénistická.

Bohatý interiér Bakchova chrámu je jedním z mála dochovaných dodnes. Jeho vápencové stěny jsou zdobeny klasickými ornamenty a řády, které se tyčí do celé výšky budovy. Mezi sloupy jsou výklenky, některé s frontonovým zakončením, jiné okrouhlé.

Čtyřsloupový portikus zakrýval kulatou celu, což centrickému chrámu dodávalo čelní osovou orientaci, kterou upřednostňovali Římané. Vyztužení pódia a kladí, které bylo podepřeno korintskými sloupy, vytvářelo téměř barokní plasticitu.

Pozdní císařství

Za císaře Konstantina došlo ke dvěma významným událostem, které změnily průběh dalšího vývoje římské architektury. V roce 313 císař uznal křesťanství a sám se stal křesťanem a v roce 330 učinil Konstantinopol hlavním městem. Stále rostoucí hrozba ze strany severních kmenů a politická nestabilita vedly ke snížení úrovně výstavby. Z technického hlediska se konstrukce zjednodušily, často docházelo k rozebírání zchátralých budov a opětovnému použití jejich kamene, sloupů, částí a reliéfů. Kamenosochařství už nebylo tak sofistikované a složité. Byly ale výjimky, například stavba Aureliových hradeb kolem Říma. Císař Maxcentius si pro sebe dokonce postavil novou vilu a hipodrom u Appian Way. Pozdní impérium (30b-340s) se stalo přechodem z Říma do Byzance.

Bazilika byla zahájena Maxcentiem a dokončena Konstantinem, při čemž byl vchod přesunut doprostřed dlouhé strany, což způsobilo přistavění apsidy naproti ní.

Tři boční pole na každé straně střední lodi slouží jako opěry podporující šíření těžké klenby. Centrální loď baziliky (80 x 25 m, výška 35 m) byla zaklenuta třemi betonovými křížovými klenbami. Spočíval na mohutných pilířích a klenbách příčných lodí.

Cihla, používaná od dob Augusta, se používala jako distanční vložky do betonu a jako obkladový materiál. Beton se stal převládajícím stavebním materiálem v pozdním císařství. Kámen se téměř nepoužíval kromě vítězných oblouků.